（转）吴越国钱氏王族“官”、“新官”款白瓷器
白瓷执壶
白瓷官款海棠杯
白瓷官款花口碟
白瓷官款花口盘
白瓷釦银瓜形执壶
白瓷釦银花口盘
白瓷釦银云龙把杯
白瓷釦银大碗
小水注
自唐代中期开始，随着社会经济的繁荣和茶文化的兴起，刺激了瓷业的发展，以南方越州瓷窑为代表的青瓷窑系和北方定、邢、磁州窑为代表的白瓷窑系形成了“南青北白”的制瓷新格局。
定窑是我国北宋至金代北方地区声誉最高、影响最大的窑场，以烧造白瓷为主。窑址位于今河北省曲阳县，因该县在唐、五代、北宋时曾隶属定州管辖，故其境内窑场名曰定窑。明、清时文人士大夫将其与柴、汝、官、哥、钧等著名瓷窑并称，继而又演绎出汝、官、哥、定、钧宋代“五大名窑”的说法。
定窑烧制瓷器始于唐代，北宋至金代达到鼎盛，元代以后渐趋式微。定窑素以烧造白瓷而闻名天下，产品造型规整、胎质洁白、釉质温润，多以刻、划、印花和描金等技法进行装饰，尤以印花装饰最为突出，构图严谨、图案清晰，被后人推为“印花之冠”。定窑除大量烧造民用瓷以外，从晚唐到金代还曾烧造宫廷用瓷和官府用瓷。北宋至金代，定窑瓷产量巨大，影响深远，以致在河北、山西等地形成庞大的瓷窑体系。宋廷南渡后，曾在景德镇设窑，完全取法定器，遂形成了北定与南定之分。唐、宋时期定窑瓷器还曾作为贸易瓷远销海外，在今天亚洲及北非一些国家的古代遗址中，有定窑瓷器标本发现。
1978年11月、1980年7月临安相继发现了吴越国缔建人钱镠父母亲墓——钱宽墓、水丘氏墓，两墓同茔异穴。钱宽墓发掘出土白瓷十九件，其中有十五件精细白瓷，器型有碗、碟、壶、杯、盘，器物内外满釉，釉色白中泛黄或白中闪青，胎质洁白致密，胎体轻薄，瓷化程度较高，器物素面，除一件无款外，其余器物外底皆行刻“官”、“新官”款识。水丘氏墓出土随葬白瓷十七件，皆制作精美，造型轻盈别致，釉色莹润明亮，胎体极薄，透光性极好，富有脱胎之感，胎质精细洁白，瓷化程度相当高，器物外底亦刻“官”、“新官”款，且器口、圈足大多鎏金银釦。
钱宽水丘氏墓出土的白瓷器造型丰富、品类多样，具有以下特点：（1）器物多带款识。钱宽墓出土白瓷多落“官”款，水丘氏墓多落“新官”款。（2）器型风格鲜明。以瓜、花为题材创意，皆以素面呈现，通过简洁的模压、线条压棱、等距内凹等工艺造型，形制生动，构思精妙。（3）器形规整、品质上乘。白如雪、明如镜、薄如纸、声如磬，胎骨坚实而致密，釉面滋润而匀净，其质量和造型炉火纯青，代表了晚唐定窑产品的最高水平，堪称薄胎瓷生产的巅顶之作。（4）器物用途明确，实用性强。碗、杯、碟、壶、注或为饮具，或为食具，皆为日常饮食用器，器物规格与实际用途相符，当为主人生前使用之物。
钱宽水丘氏墓白瓷器的窑口认定和烧制时间。钱宽墓志载：“有唐乾宁二年，钱府君以寿薨于临安茅山衣锦……，年六十有一。光化三年庚申十一月己酉始卜吉于本县义成乡清风里之南原也。”说明钱宽卒于唐乾宁二年（895），窆于光化三年（900）。水丘氏墓志载：“子镠今镇海镇东两军……九月四日薨于浙西府。”《钱氏家乘》记：“天复元年辛酉九月四日王妣秦国夫人水丘氏薨于杭州大都督府。”“王父宽与夫人水丘氏合葬衣锦南乡清风里之南原。”文献记载与墓志可辨识文字基本一致，说明水丘氏卒于唐天复元年（901），并于是年与钱宽并葬于衣锦南乡清风里。这就明确了钱宽墓随葬的白瓷器下限是公元900年，水丘氏墓随葬白瓷器的下限是公元901年。《钱氏家乘·武肃王年表》记：钱镠生于唐宣宗大中六年（852），唐咸通十三年（872）从军。唐乾符四年（887）授镇海军副使。光启三年（877），因平定浙东观察使刘汉宏而授杭越管内都指挥使、上武威大将军兼杭州刺史。景福二年（893）授镇东镇海节度使、浙西道观察处置使、润州刺史。乾宁二年（895），钱镠奉诏剿灭董昌，唐昭宗赐铁券以示褒奖，并敕授检校太师、定乱安国功臣。后梁开平元年（907）受封吴越王。龙德三年（923）封为吴越国王。钱镠以三十五年的戎马征战、平定两浙战乱，创建吴越国。僖宗光启三年（887）以后钱镠逐步被中原皇室赏识和倚重。由于当时浙江乃至整个南方地区并不具备烧制如此高质量白瓷器的条件，因而其烧造窑口、烧制时间、钱镠拥有这批精致瓷器的时间就成为了学术争讼的悬谜。
为破解这些问题，我们从以物证物和科技检测两个方面加以认识，一是研究分析钱宽夫妇墓出土的“官”、“新官”款白瓷器的造型、纹饰、胎体、釉色、烧造工艺和字体款式特征并与各地出土的“官”、“新官”款白瓷器作比较研究，从形和色上确定其为晚唐时期定窑烧制的产品。二是采用无损成份分析法对瓷器的胎釉成份作半定量检测，用成份微量元素的构成，科学界定其为北方窑口产品，且数据含量与定窑产品相吻。对钱鏐获得这批白瓷器的时间和瓷器的烧制时间我们也作出了相应的判断：钱宽夫妇墓“官”、“新官”款白瓷器极有可能是中原皇室赐予钱鏐的物质奖赏，也即是说钱鏐拥有这批珍瓷的时间是在唐乾符四年（877）至唐天复元年（901）之间短短的二十几年间，其烧制时间亦基本可确定在此期间。
“官”、“新官”款的涵义和钱宽、水丘氏墓白瓷器的金银釦。“陶成先得贡吾君”，宫廷用瓷是古代瓷器生产时代水平的标志，元代以前国家尚无专门烧制御器的窑场，唐代宫廷用瓷源于民窑，采用的是自下而上的贡奉和自上而下的派造两种形式。窑口烧制的大部分产品作为商品用于民间销售，至精至美之瓷才能作为贡品进奉朝廷。譬如作为南方最著名的青瓷窑口越窑，从唐代开始就不断地向宫廷进贡“秘色瓷”器，五代时期越瓷输贡不绝且数量巨大。宫廷用瓷的另一种形式是窑场受宫廷指派烧制瓷器，钱宽、水丘氏墓出土的“官”、“新官”白瓷就属于这种以派造方式烧造的产品，唐代的定窑、邢窑、越窑、磁州窑都曾为皇室以这种方式烧造御用瓷器，但它们均不是官窑，而是官派民烧或官监民烧。钱宽、水丘氏墓出土的白瓷器“官”、“新官”款同出，说明唐代执行官样标准制度上的不同，即“新官”新标准是相应于“官”旧标准而出现的。钱宽墓白瓷以“官”款居多，水丘氏墓则以“新官”款为多，两墓出土的白瓷器器型、纹饰、胎质、釉色上似无本质的差异，当是同一窑口、相近时期制作的产品，只是烧制具体时间上略有先后而已。国内有准确纪年墓葬“官”字款白瓷最早为唐景福二年（893），水丘氏墓“新官”款的出现，也不晚于天复元年（901）。水丘氏墓出土的十四件器物在口沿、足沿、流、钮等部位作鎏金银釦，而晚唐定窑瓷器的装烧工艺采用的是匣钵仰烧，与宋代采用的覆烧工艺迥然不同，非“芒口”，不加金银釦也不影响其使用，器物多釦的成因：一是延袭皇室崇尚金银器的传统，在唐金银尚不作货币流通，而一直为皇室及权贵制作器物使用。晚唐瓷业的空前发展，仿金银器造型薄胎精细白瓷的烧制直追金银器的现象也随之产生，在精白瓷上嵌釦金银，无疑是金银器与白瓷器产品融合的产物，为珍贵白瓷器再赋予更高的附加价值取向的结果。二是在晚唐“南青北白”的瓷业生产背景下，钱氏王族拥有中原皇室赏赐之物，既稀罕、也极其珍贵，在获得这些制作精湛、造型优美的白瓷后，采用金银釦工艺，对其做了加工，以显殊荣和奢华。考钱宽水丘氏夫妇墓以降经发掘的多座钱氏王族墓，随葬器物均未有精细白瓷器的再现，也说明“官”、“新官”款白瓷器绝非吴越国钱氏王族易得常用之物。三是在珍贵瓷器上加釦金银是吴越之地的一项特殊技艺，晚唐时进贡中原皇朝的越窑秘色瓷就有了这项工艺，钱氏王族将这项工艺发挥到了极致，三世五王将秘色瓷择作方物并加金银釦源源不断地向中原朝廷进贡。
钱宽水丘氏夫妇“官”、“新官”款白瓷器的特征。钱宽墓出土的十九件白瓷器中除一件执壶无款识，一件碗落“新官”款外，其余十七件均落“官”款。水丘氏墓出土的十七件白瓷器中除一件瓜棱执壶、一件花口碗、一件水注无款识，一件釦银瓜棱执壶、一件海棠杯、一件葵形花口碟落“官”款外，其余十一件均落“新官”款。器物落款的位置都在器外底，均为行书体，除钱宽墓出土的四瓣菱形花口盘呈阳刻“官”款外，余皆阴刻。
从刻字工具来看，分两种，一种较尖细，字迹细深而有力，钱宽墓的“官”款花口碟，水丘氏墓的“新官”款花口碟、盏、托和“官”款执壶皆以此类划刻工具题款。另一种工具较圆钝，运笔圆润而饱满，钱宽墓、水丘氏墓的“官”款海棠杯，钱宽墓的“官”款菱形花口盘均以同类工具落款。从刻写笔法来看，题刻出自多人之手，钱宽墓、水丘氏墓出土的“官”款海棠杯、“官”款菱形花口盘，笔法相同应出自一人之手。钱宽墓、水丘氏墓出土的“官”款花口碟，明显带有两种不同的书写风格，当非一人所为。水丘氏墓出土的“新官”款云龙纹把杯、杯托、“新官”款花口碟，不仅书写风格相同，笔法一致，甚至于直书“新官”两字的布局上均呈现出“新”字靠左，“官”字靠右的特点，故可断定为同一人题款。所有款字皆系器物成型后，施釉前题刻。题刻款识风格是研究器物烧制窑口的重要途径之一。
钱宽水丘氏墓出土的“官”、“新官”款白瓷器的制作方式主要分为两种，一种是轮制坯体，碗、壶、注、碟等器物的内外壁均有清晰的旋纹。另一种方式是模制，钱宽墓出土的“官”款菱形花口盘，钱宽、水丘氏墓的“官”款海棠杯，水丘氏墓的云纹把杯均体现出模制器物的典型特征。
钱宽水丘氏墓出土的白瓷器多仿唐中期以前流行的金银器皿，钱宽、水丘氏墓的海棠杯、连托把杯、执壶、菱形盘、花口碟等，在造型、纹饰、装饰技法上或多或少地带有模仿金银器的痕迹，是运用瓷器制作不同材质同型器物的工艺创造。
水丘氏墓出的“官”款葵形花口碟与钱宽墓出土的“官”款葵形花口碟型制相同，皆为十瓣花口，但水丘氏其他“新官”款菱形花口碟，均为十二瓣花口，工艺上“新官”款白瓷碟比“官”款白瓷碟更精致，器型更规整。
如同秘色瓷研究一样，定窑白瓷的研究在学术界亦存在许多悬而未决的问题，如定窑的创烧时间 ，定窑的分期研究，“官”、“新官”款瓷器的产地含义研究，定窑的装烧方法研究，定窑覆烧工艺的研究等等均未得出最终的结论，而钱宽水丘氏墓出土的晚唐时期的定窑白瓷器无疑为上述课题研究的破题和深入提供了非常重要的实物资料。
白瓷执壶
白瓷官款海棠杯
白瓷官款花口碟
白瓷官款花口盘
白瓷釦银瓜形执壶
白瓷釦银花口盘
白瓷釦银云龙把杯
白瓷釦银大碗
小水注
自唐代中期开始，随着社会经济的繁荣和茶文化的兴起，刺激了瓷业的发展，以南方越州瓷窑为代表的青瓷窑系和北方定、邢、磁州窑为代表的白瓷窑系形成了“南青北白”的制瓷新格局。
定窑是我国北宋至金代北方地区声誉最高、影响最大的窑场，以烧造白瓷为主。窑址位于今河北省曲阳县，因该县在唐、五代、北宋时曾隶属定州管辖，故其境内窑场名曰定窑。明、清时文人士大夫将其与柴、汝、官、哥、钧等著名瓷窑并称，继而又演绎出汝、官、哥、定、钧宋代“五大名窑”的说法。
定窑烧制瓷器始于唐代，北宋至金代达到鼎盛，元代以后渐趋式微。定窑素以烧造白瓷而闻名天下，产品造型规整、胎质洁白、釉质温润，多以刻、划、印花和描金等技法进行装饰，尤以印花装饰最为突出，构图严谨、图案清晰，被后人推为“印花之冠”。定窑除大量烧造民用瓷以外，从晚唐到金代还曾烧造宫廷用瓷和官府用瓷。北宋至金代，定窑瓷产量巨大，影响深远，以致在河北、山西等地形成庞大的瓷窑体系。宋廷南渡后，曾在景德镇设窑，完全取法定器，遂形成了北定与南定之分。唐、宋时期定窑瓷器还曾作为贸易瓷远销海外，在今天亚洲及北非一些国家的古代遗址中，有定窑瓷器标本发现。
1978年11月、1980年7月临安相继发现了吴越国缔建人钱镠父母亲墓——钱宽墓、水丘氏墓，两墓同茔异穴。钱宽墓发掘出土白瓷十九件，其中有十五件精细白瓷，器型有碗、碟、壶、杯、盘，器物内外满釉，釉色白中泛黄或白中闪青，胎质洁白致密，胎体轻薄，瓷化程度较高，器物素面，除一件无款外，其余器物外底皆行刻“官”、“新官”款识。水丘氏墓出土随葬白瓷十七件，皆制作精美，造型轻盈别致，釉色莹润明亮，胎体极薄，透光性极好，富有脱胎之感，胎质精细洁白，瓷化程度相当高，器物外底亦刻“官”、“新官”款，且器口、圈足大多鎏金银釦。
钱宽水丘氏墓出土的白瓷器造型丰富、品类多样，具有以下特点：（1）器物多带款识。钱宽墓出土白瓷多落“官”款，水丘氏墓多落“新官”款。（2）器型风格鲜明。以瓜、花为题材创意，皆以素面呈现，通过简洁的模压、线条压棱、等距内凹等工艺造型，形制生动，构思精妙。（3）器形规整、品质上乘。白如雪、明如镜、薄如纸、声如磬，胎骨坚实而致密，釉面滋润而匀净，其质量和造型炉火纯青，代表了晚唐定窑产品的最高水平，堪称薄胎瓷生产的巅顶之作。（4）器物用途明确，实用性强。碗、杯、碟、壶、注或为饮具，或为食具，皆为日常饮食用器，器物规格与实际用途相符，当为主人生前使用之物。
钱宽水丘氏墓白瓷器的窑口认定和烧制时间。钱宽墓志载：“有唐乾宁二年，钱府君以寿薨于临安茅山衣锦……，年六十有一。光化三年庚申十一月己酉始卜吉于本县义成乡清风里之南原也。”说明钱宽卒于唐乾宁二年（895），窆于光化三年（900）。水丘氏墓志载：“子镠今镇海镇东两军……九月四日薨于浙西府。”《钱氏家乘》记：“天复元年辛酉九月四日王妣秦国夫人水丘氏薨于杭州大都督府。”“王父宽与夫人水丘氏合葬衣锦南乡清风里之南原。”文献记载与墓志可辨识文字基本一致，说明水丘氏卒于唐天复元年（901），并于是年与钱宽并葬于衣锦南乡清风里。这就明确了钱宽墓随葬的白瓷器下限是公元900年，水丘氏墓随葬白瓷器的下限是公元901年。《钱氏家乘·武肃王年表》记：钱镠生于唐宣宗大中六年（852），唐咸通十三年（872）从军。唐乾符四年（887）授镇海军副使。光启三年（877），因平定浙东观察使刘汉宏而授杭越管内都指挥使、上武威大将军兼杭州刺史。景福二年（893）授镇东镇海节度使、浙西道观察处置使、润州刺史。乾宁二年（895），钱镠奉诏剿灭董昌，唐昭宗赐铁券以示褒奖，并敕授检校太师、定乱安国功臣。后梁开平元年（907）受封吴越王。龙德三年（923）封为吴越国王。钱镠以三十五年的戎马征战、平定两浙战乱，创建吴越国。僖宗光启三年（887）以后钱镠逐步被中原皇室赏识和倚重。由于当时浙江乃至整个南方地区并不具备烧制如此高质量白瓷器的条件，因而其烧造窑口、烧制时间、钱镠拥有这批精致瓷器的时间就成为了学术争讼的悬谜。
为破解这些问题，我们从以物证物和科技检测两个方面加以认识，一是研究分析钱宽夫妇墓出土的“官”、“新官”款白瓷器的造型、纹饰、胎体、釉色、烧造工艺和字体款式特征并与各地出土的“官”、“新官”款白瓷器作比较研究，从形和色上确定其为晚唐时期定窑烧制的产品。二是采用无损成份分析法对瓷器的胎釉成份作半定量检测，用成份微量元素的构成，科学界定其为北方窑口产品，且数据含量与定窑产品相吻。对钱鏐获得这批白瓷器的时间和瓷器的烧制时间我们也作出了相应的判断：钱宽夫妇墓“官”、“新官”款白瓷器极有可能是中原皇室赐予钱鏐的物质奖赏，也即是说钱鏐拥有这批珍瓷的时间是在唐乾符四年（877）至唐天复元年（901）之间短短的二十几年间，其烧制时间亦基本可确定在此期间。
“官”、“新官”款的涵义和钱宽、水丘氏墓白瓷器的金银釦。“陶成先得贡吾君”，宫廷用瓷是古代瓷器生产时代水平的标志，元代以前国家尚无专门烧制御器的窑场，唐代宫廷用瓷源于民窑，采用的是自下而上的贡奉和自上而下的派造两种形式。窑口烧制的大部分产品作为商品用于民间销售，至精至美之瓷才能作为贡品进奉朝廷。譬如作为南方最著名的青瓷窑口越窑，从唐代开始就不断地向宫廷进贡“秘色瓷”器，五代时期越瓷输贡不绝且数量巨大。宫廷用瓷的另一种形式是窑场受宫廷指派烧制瓷器，钱宽、水丘氏墓出土的“官”、“新官”白瓷就属于这种以派造方式烧造的产品，唐代的定窑、邢窑、越窑、磁州窑都曾为皇室以这种方式烧造御用瓷器，但它们均不是官窑，而是官派民烧或官监民烧。钱宽、水丘氏墓出土的白瓷器“官”、“新官”款同出，说明唐代执行官样标准制度上的不同，即“新官”新标准是相应于“官”旧标准而出现的。钱宽墓白瓷以“官”款居多，水丘氏墓则以“新官”款为多，两墓出土的白瓷器器型、纹饰、胎质、釉色上似无本质的差异，当是同一窑口、相近时期制作的产品，只是烧制具体时间上略有先后而已。国内有准确纪年墓葬“官”字款白瓷最早为唐景福二年（893），水丘氏墓“新官”款的出现，也不晚于天复元年（901）。水丘氏墓出土的十四件器物在口沿、足沿、流、钮等部位作鎏金银釦，而晚唐定窑瓷器的装烧工艺采用的是匣钵仰烧，与宋代采用的覆烧工艺迥然不同，非“芒口”，不加金银釦也不影响其使用，器物多釦的成因：一是延袭皇室崇尚金银器的传统，在唐金银尚不作货币流通，而一直为皇室及权贵制作器物使用。晚唐瓷业的空前发展，仿金银器造型薄胎精细白瓷的烧制直追金银器的现象也随之产生，在精白瓷上嵌釦金银，无疑是金银器与白瓷器产品融合的产物，为珍贵白瓷器再赋予更高的附加价值取向的结果。二是在晚唐“南青北白”的瓷业生产背景下，钱氏王族拥有中原皇室赏赐之物，既稀罕、也极其珍贵，在获得这些制作精湛、造型优美的白瓷后，采用金银釦工艺，对其做了加工，以显殊荣和奢华。考钱宽水丘氏夫妇墓以降经发掘的多座钱氏王族墓，随葬器物均未有精细白瓷器的再现，也说明“官”、“新官”款白瓷器绝非吴越国钱氏王族易得常用之物。三是在珍贵瓷器上加釦金银是吴越之地的一项特殊技艺，晚唐时进贡中原皇朝的越窑秘色瓷就有了这项工艺，钱氏王族将这项工艺发挥到了极致，三世五王将秘色瓷择作方物并加金银釦源源不断地向中原朝廷进贡。
钱宽水丘氏夫妇“官”、“新官”款白瓷器的特征。钱宽墓出土的十九件白瓷器中除一件执壶无款识，一件碗落“新官”款外，其余十七件均落“官”款。水丘氏墓出土的十七件白瓷器中除一件瓜棱执壶、一件花口碗、一件水注无款识，一件釦银瓜棱执壶、一件海棠杯、一件葵形花口碟落“官”款外，其余十一件均落“新官”款。器物落款的位置都在器外底，均为行书体，除钱宽墓出土的四瓣菱形花口盘呈阳刻“官”款外，余皆阴刻。
从刻字工具来看，分两种，一种较尖细，字迹细深而有力，钱宽墓的“官”款花口碟，水丘氏墓的“新官”款花口碟、盏、托和“官”款执壶皆以此类划刻工具题款。另一种工具较圆钝，运笔圆润而饱满，钱宽墓、水丘氏墓的“官”款海棠杯，钱宽墓的“官”款菱形花口盘均以同类工具落款。从刻写笔法来看，题刻出自多人之手，钱宽墓、水丘氏墓出土的“官”款海棠杯、“官”款菱形花口盘，笔法相同应出自一人之手。钱宽墓、水丘氏墓出土的“官”款花口碟，明显带有两种不同的书写风格，当非一人所为。水丘氏墓出土的“新官”款云龙纹把杯、杯托、“新官”款花口碟，不仅书写风格相同，笔法一致，甚至于直书“新官”两字的布局上均呈现出“新”字靠左，“官”字靠右的特点，故可断定为同一人题款。所有款字皆系器物成型后，施釉前题刻。题刻款识风格是研究器物烧制窑口的重要途径之一。
钱宽水丘氏墓出土的“官”、“新官”款白瓷器的制作方式主要分为两种，一种是轮制坯体，碗、壶、注、碟等器物的内外壁均有清晰的旋纹。另一种方式是模制，钱宽墓出土的“官”款菱形花口盘，钱宽、水丘氏墓的“官”款海棠杯，水丘氏墓的云纹把杯均体现出模制器物的典型特征。
钱宽水丘氏墓出土的白瓷器多仿唐中期以前流行的金银器皿，钱宽、水丘氏墓的海棠杯、连托把杯、执壶、菱形盘、花口碟等，在造型、纹饰、装饰技法上或多或少地带有模仿金银器的痕迹，是运用瓷器制作不同材质同型器物的工艺创造。
水丘氏墓出的“官”款葵形花口碟与钱宽墓出土的“官”款葵形花口碟型制相同，皆为十瓣花口，但水丘氏其他“新官”款菱形花口碟，均为十二瓣花口，工艺上“新官”款白瓷碟比“官”款白瓷碟更精致，器型更规整。
如同秘色瓷研究一样，定窑白瓷的研究在学术界亦存在许多悬而未决的问题，如定窑的创烧时间 ，定窑的分期研究，“官”、“新官”款瓷器的产地含义研究，定窑的装烧方法研究，定窑覆烧工艺的研究等等均未得出最终的结论，而钱宽水丘氏墓出土的晚唐时期的定窑白瓷器无疑为上述课题研究的破题和深入提供了非常重要的实物资料。
谈起沈殿霞可能现在还有一些人会有微薄的记忆，她塑造过很多让人开心的角色。出演过《富贵开心鬼》、《七十二家房客》、《喜气逼人》等经典影视作品，演绎了很多让人捧腹的角色。
沈殿霞有着十分坎坷的一生，她义无反顾地嫁给郑少秋以后，本以为可以过上幸福的生活，却被郑少秋在孩子八个月的时候抛弃，为了不让女儿受委屈，她一个人含辛茹苦地把女儿拉扯大，并且终生都没有再婚。
女本柔弱，为母则刚，我不敢想象一个女人遭受着别人的异样眼光和生活的层层重负之下，是怎样带着幼小的女儿生活下去的，但我知道郑欣宜出落得很好。
在零八年的晚冬，就差一点就能看见春天的日子，沈殿霞永远地离开了这个世界，这位母亲可能弥留之际，最放心不下的还是自己的女儿郑欣宜。那个时候郑少秋已经开启了自己的另一段婚姻，也有了自己的孩子，根本不可能再对郑欣宜有什么帮助，郑欣宜没了妈妈之后，就只剩下自己了。
坚强独立的郑欣宜
在沈殿霞去世之后，郑欣宜深知自己一个人也要坚强，于是拍摄了《毕打自己人》开启了正式出道的起点。
为了保证自己拥有良好的形象，郑欣宜严格要求自己，保持着十分窈窕的身材，但是收入却不是很稳定。
实际上沈殿霞自己也考虑过身后之事，为了保证女儿可以不为生活所困，她给郑欣宜留下了2.4亿的遗产，又担心郑欣宜年轻的时候不会理财，对金钱没什么概念，于是协议写明只有等郑欣宜35岁以后才可以动用这笔钱。
当然，一个母亲的考虑终究还是全面的，尽管三十五岁之前不能动用，郑欣宜依然可以每个月领到八万元的生活费，这足以满足一个普通人的生活。但是对一个艺人来说，每个月八万元是远远不够的。
为了节省开支，郑欣宜生活得十分清俭，还遣散了司机以及自己的佣人，自己去独立的生活，最清苦的时候，账户里仅剩下一百块钱。
可能也就这样清俭的生活，让郑欣宜铅华洗尽返璞归真，在街角的咖啡店里，回想着妈妈曾经在身边的点点滴滴。
她逐渐选择不再压抑自己，不去在乎世俗的眼光，就像妈妈曾经一个人带着自己生活那样。她决定，让自己简简单单开开心心地生活，做一个快乐的胖子。
可能也正是这样明悟的心态，化繁为简的心境，2016年的她，就像一匹黑马，人变得胖胖的，歌变得更加走心，一首《女神》，拿下了两个重量级的大奖。
十分细心的她还邀请了爸爸郑少秋在自己的红馆感受气氛和成就。
她在最困厄的时候，没有向父亲开过口，咬紧牙关的样子像极了当年沈殿霞带着八个月的女儿离开的时候，如今她大红大紫，邀请父亲来一起分享，这种心境，依然是沈殿霞教导有方的结果。
想念妈妈
有一次，在外演出工作的时候，她看到身边的工作人员吃家里带的饭菜，对着镜头毫无顾忌地痛哭，”我也想吃妈妈做的饭。”
在郑欣宜的第一个演唱会，关心妍、王祖蓝、李亚男夫妇等一众明星都有出席，如此豪华的明星阵容，如此盛大的演唱盛会，本该是无比激动人心的。
但是在最后的结束环节，一直强忍着泪水的郑欣宜终于绷不住了弦，眼泪颗颗滚落，”我知道这个演唱会有好多人支持我，我本应该好开心，但是妈妈没办法看到我的第一场演唱会……”
从小缺乏父爱的郑欣宜，是母亲给了她生活的全部依靠和光明，母女二人相依为命的生活也给了郑欣宜要坚强的信念，如今母亲已经不在了，生活依然要继续。
个人感想
母亲在我们的生命中扮演着重要角色，我们无法预知生命的终点，但是我们十分清晰地知道生命的起点。
沈殿霞未曾吐露过一个人抚养女儿的个中辛酸，但是郑欣宜在很小的时候肯定问过为什么别人都有爸爸的问题，这是沈殿霞心中最大的痛，但是这个有修养的女人没有对郑欣宜说过一点关于她爸爸的坏话。
没有哭天抢地，没有大肆宣扬，没有渴求同情，这是默默地，把生活所有的黑暗照单全收。我们很难想到选择成全了郑少秋和官晶华的沈殿霞对郑少秋是一种怎样只求你好的大爱，但是望着女儿眉眼之间逐渐有了郑少秋的风采的沈殿霞心中肯定有很多不为人知的痛吧。
我们在荧屏上看着沈殿霞塑造的一个个”开心果”角色的时候，很难想到这个女人身上到底承载了怎样难言的委屈。但是她是一个母亲，在女儿面前依然要顶天立地，依然要无所不能。
所幸的是如今的郑欣宜出落得很好，沈殿霞一直以来的教育对郑欣宜的性格和人格都起到了十分关键的导向作用。倘若在天有灵，也会为自己的女儿骄傲吧。
沈殿霞有着十分坎坷的一生，她义无反顾地嫁给郑少秋以后，本以为可以过上幸福的生活，却被郑少秋在孩子八个月的时候抛弃，为了不让女儿受委屈，她一个人含辛茹苦地把女儿拉扯大，并且终生都没有再婚。
女本柔弱，为母则刚，我不敢想象一个女人遭受着别人的异样眼光和生活的层层重负之下，是怎样带着幼小的女儿生活下去的，但我知道郑欣宜出落得很好。
在零八年的晚冬，就差一点就能看见春天的日子，沈殿霞永远地离开了这个世界，这位母亲可能弥留之际，最放心不下的还是自己的女儿郑欣宜。那个时候郑少秋已经开启了自己的另一段婚姻，也有了自己的孩子，根本不可能再对郑欣宜有什么帮助，郑欣宜没了妈妈之后，就只剩下自己了。
坚强独立的郑欣宜
在沈殿霞去世之后，郑欣宜深知自己一个人也要坚强，于是拍摄了《毕打自己人》开启了正式出道的起点。
为了保证自己拥有良好的形象，郑欣宜严格要求自己，保持着十分窈窕的身材，但是收入却不是很稳定。
实际上沈殿霞自己也考虑过身后之事，为了保证女儿可以不为生活所困，她给郑欣宜留下了2.4亿的遗产，又担心郑欣宜年轻的时候不会理财，对金钱没什么概念，于是协议写明只有等郑欣宜35岁以后才可以动用这笔钱。
当然，一个母亲的考虑终究还是全面的，尽管三十五岁之前不能动用，郑欣宜依然可以每个月领到八万元的生活费，这足以满足一个普通人的生活。但是对一个艺人来说，每个月八万元是远远不够的。
为了节省开支，郑欣宜生活得十分清俭，还遣散了司机以及自己的佣人，自己去独立的生活，最清苦的时候，账户里仅剩下一百块钱。
可能也就这样清俭的生活，让郑欣宜铅华洗尽返璞归真，在街角的咖啡店里，回想着妈妈曾经在身边的点点滴滴。
她逐渐选择不再压抑自己，不去在乎世俗的眼光，就像妈妈曾经一个人带着自己生活那样。她决定，让自己简简单单开开心心地生活，做一个快乐的胖子。
可能也正是这样明悟的心态，化繁为简的心境，2016年的她，就像一匹黑马，人变得胖胖的，歌变得更加走心，一首《女神》，拿下了两个重量级的大奖。
十分细心的她还邀请了爸爸郑少秋在自己的红馆感受气氛和成就。
她在最困厄的时候，没有向父亲开过口，咬紧牙关的样子像极了当年沈殿霞带着八个月的女儿离开的时候，如今她大红大紫，邀请父亲来一起分享，这种心境，依然是沈殿霞教导有方的结果。
想念妈妈
有一次，在外演出工作的时候，她看到身边的工作人员吃家里带的饭菜，对着镜头毫无顾忌地痛哭，”我也想吃妈妈做的饭。”
在郑欣宜的第一个演唱会，关心妍、王祖蓝、李亚男夫妇等一众明星都有出席，如此豪华的明星阵容，如此盛大的演唱盛会，本该是无比激动人心的。
但是在最后的结束环节，一直强忍着泪水的郑欣宜终于绷不住了弦，眼泪颗颗滚落，”我知道这个演唱会有好多人支持我，我本应该好开心，但是妈妈没办法看到我的第一场演唱会……”
从小缺乏父爱的郑欣宜，是母亲给了她生活的全部依靠和光明，母女二人相依为命的生活也给了郑欣宜要坚强的信念，如今母亲已经不在了，生活依然要继续。
个人感想
母亲在我们的生命中扮演着重要角色，我们无法预知生命的终点，但是我们十分清晰地知道生命的起点。
沈殿霞未曾吐露过一个人抚养女儿的个中辛酸，但是郑欣宜在很小的时候肯定问过为什么别人都有爸爸的问题，这是沈殿霞心中最大的痛，但是这个有修养的女人没有对郑欣宜说过一点关于她爸爸的坏话。
没有哭天抢地，没有大肆宣扬，没有渴求同情，这是默默地，把生活所有的黑暗照单全收。我们很难想到选择成全了郑少秋和官晶华的沈殿霞对郑少秋是一种怎样只求你好的大爱，但是望着女儿眉眼之间逐渐有了郑少秋的风采的沈殿霞心中肯定有很多不为人知的痛吧。
我们在荧屏上看着沈殿霞塑造的一个个”开心果”角色的时候，很难想到这个女人身上到底承载了怎样难言的委屈。但是她是一个母亲，在女儿面前依然要顶天立地，依然要无所不能。
所幸的是如今的郑欣宜出落得很好，沈殿霞一直以来的教育对郑欣宜的性格和人格都起到了十分关键的导向作用。倘若在天有灵，也会为自己的女儿骄傲吧。
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寒冬里的香槟玫瑰
是专属于深海与少年爱的暗号
海的那边不是海了 是腐烂的鲸鱼 是漂流的玫瑰花瓣 是寂寞独行的鲨鱼 是我藏不住的秘密和对贺峻霖表达不出的爱意
寂静的深海处 炙热的爱意永远属于贺峻霖
“玫瑰可以在荒野盛开 深海也可以有星光” 阿霖 捂着耳朵去奔赴属于你的未来 剩下的深海帮你挡住 可能对贺峻霖的爱不太成熟但很认真 深海永远做贺峻霖的听众 寂静的深海处 炙热的爱意永远属于贺峻霖
当年的风很大 一个叫贺峻霖的小朋友从成都闯了出来 深海会吞噬那些杂音 贺峻霖要永远飞翔 贺峻霖不是陪跑而是在舞台上闪闪发光的小朋友 成都一直想闹着玩似的 只有贺峻霖从那里闯出来了 他的名字有山有水 他本就是游历人间的仙子 所以我要竭尽所能去爱他
因为贺峻霖在深海里 所以没有人看得到他的眼泪 只有深海知道他的委屈 因为兔子的眼睛是红的 所以谁也不知道兔子红了眼 理所当然的忽视他所以的委屈
贺峻霖 三十五笔 胜过所以浪漫的情书 再火一点吧 大街小巷都是贺峻霖的海报 商场再播放着他的单曲 没人敢乱造谣 我在等一个叫贺峻霖的时代
贺峻霖从不是陪跑 他是照亮深海的光 聚光灯会在他身上停留很久很久 番位不是贺儿的实力 是深海的实力 总有一天 他会在中国最大的体育场开演唱会 小贺老师是全世界最厉害的小朋友了
阿霖 别担心 我会一直爱你 我会陪你从山城路边到中国最大的体育场
——贺峻霖＆深海
寒冬里的香槟玫瑰
是专属于深海与少年爱的暗号
海的那边不是海了 是腐烂的鲸鱼 是漂流的玫瑰花瓣 是寂寞独行的鲨鱼 是我藏不住的秘密和对贺峻霖表达不出的爱意
寂静的深海处 炙热的爱意永远属于贺峻霖
“玫瑰可以在荒野盛开 深海也可以有星光” 阿霖 捂着耳朵去奔赴属于你的未来 剩下的深海帮你挡住 可能对贺峻霖的爱不太成熟但很认真 深海永远做贺峻霖的听众 寂静的深海处 炙热的爱意永远属于贺峻霖
当年的风很大 一个叫贺峻霖的小朋友从成都闯了出来 深海会吞噬那些杂音 贺峻霖要永远飞翔 贺峻霖不是陪跑而是在舞台上闪闪发光的小朋友 成都一直想闹着玩似的 只有贺峻霖从那里闯出来了 他的名字有山有水 他本就是游历人间的仙子 所以我要竭尽所能去爱他
因为贺峻霖在深海里 所以没有人看得到他的眼泪 只有深海知道他的委屈 因为兔子的眼睛是红的 所以谁也不知道兔子红了眼 理所当然的忽视他所以的委屈
贺峻霖 三十五笔 胜过所以浪漫的情书 再火一点吧 大街小巷都是贺峻霖的海报 商场再播放着他的单曲 没人敢乱造谣 我在等一个叫贺峻霖的时代
贺峻霖从不是陪跑 他是照亮深海的光 聚光灯会在他身上停留很久很久 番位不是贺儿的实力 是深海的实力 总有一天 他会在中国最大的体育场开演唱会 小贺老师是全世界最厉害的小朋友了
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