贾玲拉起龚俊的手就放在了自己的腰上，她和汪苏泷跳舞的时候也是同样的招数，弟弟们的“楞”，看得一旁的何炅好着急。

贾玲和何炅在《你好星期六》里带新人真的是操碎了心，连基本的跳舞动作，都需要一步一步口述、指导，还要拉起对方的手才能完成。

面对前辈，汪苏泷和龚俊完全放不开，他们不能像沈腾和陈赫一样跟贾玲开玩笑、打配合，好在贾玲是宝藏女孩，她总能及时带着弟弟们进入下一个环节。

好多人说何炅带不动《你好星期六》主持组，确实，人在自己不熟悉的领域，都不太自在。

跳舞的汪苏泷傻乎乎的，一旦进入唱歌环节，他就像变了一个人，深情又清脆。

很多人说：汪苏泷唱歌的时候你会觉得他是个港台男，他讲话的时候你才知道原来他是沈阳的！

不管是和贾玲合唱的《花好月圆》还是改编《你要结婚了》，汪苏泷都能让你看到2002年网络歌手的实力。#你好星期六#

清晨，随微信传递而来的问候，是您在光阴里，对我深情的赠予，谢谢您！
相互遥望着、思念着，这份久长的眷顾，是以命中注定的遇见，是心灵相通，是心理相依，又静又美，温暖如春。
清晨的问候，浸润心田，由此种下了始终的感动和快乐。不问花好月圆，只愿岁月静好，您我安康，长寿相伴。唯有珍惜，才能天天快乐。早安！[爱心][握手][玫瑰][庆祝][心][鲜花][花灯] https://t.cn/RI7nYAL

【志晨谈艺录】之四

出人意外又入人意中的情节，才是好的戏剧化情节。
随着影视作品剧情的展开，观众一定会依据各自的审美取向在剧中人身上寄托各自的审美理想。这种审美理想，往往是观众主观渴望的剧情发展的“点”与目标“点”的线性连接。编剧为了衍生剧情，必须复线式曲折性的展现剧中主要人物命运的起伏跌宕、人物关系演绎方向的多种可能性。这样，就需要逆观众的期盼心理来写戏，观众急于渴望想要的，编剧越不能急着给。即便是在一个剧情节点上，少许的给出一些暗示或者明示性推进，也不可能合盘托出，为了系结实剧情“扣子”，必须充分的留有情节走向依然不明朗与人物关系仍然有演绎可能性的创作余地。在展示情节发展的过程中，文似看山不喜平，不能如马走平川，而要在出观众意外、又入观众意中方面下足工夫。在这方面，古今中外的经典名著、优秀影视作品中范例多多，已经为我们提供了丰富多姿创作经验。莫泊桑所著《项链》式的结尾、《悲惨世界》中拉瓦让先生与警探在塞纳河边的一幕，斯皮尔伯格导演的《战马》中盟军、德军士兵在双方阵地夹心地带扔钳子共救战马的核心情节、《他们为祖国而战》中司务长与女房东在牛奶仓库内发生性关系、《一个人的遭遇中》中死里逃生的士兵与宾馆女主人的对话等等等等，都生动的运用与展现了这一创作手法。编筐编篓，重在收口，即便是到了影视作品结尾，该须明朗的必须完全明朗起来的时候，也需要在明朗的过程中充分的表现出文化韵味与艺术性。我们创作的一部作品结尾时，在表现男主人公对女主人公爱情追求有所收获时，釆用了：皎洁的月光下，女主人公窗外的槟榔树正盛开着乳白色的花朵，男主人公在树下吹着芦笙委婉的表达自己的心声，小窗幽闭迟迟不开。突然，窗子被推开了，一道明亮的光瀑泻了出来，随之空镜头定格，紧接着暗转，黑画面上出现片尾字幕提拉，这个时候画外再出现女主人公小女儿童声童气的声音：妈妈，叔叔吹的真好听，窗子是我打开的，我们来一起听……
我觉得这样的结尾要比花好月圆似的直观性结尾在艺术处理方面要好一些，明朗而不直白，既入观众意中，又给观众留下了丰富的艺术想象空间。