刚刚看完话剧《铁流东进》回到酒店，简单来说一说我看完之后关于张真源在里面表现的个人感受吧。
我记得大学专业课老师在讲《中外戏剧史》的时候说过，一个话剧演员首先要做到的就是你在舞台上所说的台词不仅要让全场的观众都能听到，还要让观众听清你每一个字在说什么。所以我在看的时候做的第一件事情就是闭上眼睛听他说了几句台词，虽然他全程都是在用重庆话表演，可能有些方言的意思我不是特别明白，但丝毫没有影响他说台词的清晰度。另外还想说的一点就是他声音真的蛮有辨识度的。
我印象最深刻的就是他那句“吃菜要吃白菜心，当兵要当新四兵”，他说完过了好久这句话还回荡在我的脑海里。
其次开场他和众士兵一起出来的时候，我第一眼就看到了他，那瞬间不知道为什么就很感动，可能是太久没见到真人了，也可能是从小看着长大的孩子突然站到了更大的舞台就很骄傲。抛开这些我觉得开头那部分他眼神也处理的特别好，开头是群戏，因为我坐的位置距离舞台比较近，你能从他的眼神中感受到那种坚定。再加上他挺拔的站姿，让人的目光在人群中能一眼就锁定在他身上。而且这种挺拔不仅仅是体现在有他戏的时候，没他主要戏份他站在后面的时候站姿也没有丝毫改变，还很标准。
再来说一说他对于“小柴火”这个人物的诠释。刚出场的时候除了上文提到的眼神、站姿等，我还观察到一个细节，他蹲在舞台一侧看到舞台上战火连天的时候，手指是抓在地上的，像是他更加坚定了自己的意志。而第二阶段在看我来应该是他演起来最得心应手的一个阶段，整体表演很松弛自然。无论是他充满求知欲的眼神，还是他轻轻抬下头得意的表情，再或者是突如其来的一句插话惹得人哈哈大笑。不仅符合人物在那个年纪该有的语言和动作，也增强了“小柴火”这个人物的鲜明性和主动性。最后一个阶段就是他的那段独白，有给到我惊喜，也让我的眼眶一湿。他没有全程都用很悲伤的情绪，先是带着充满感染力的笑容来说，然后层层递进，最后逐渐达到高潮，这样观众情绪也能很好的代入。我觉得他不同阶段的演绎，很好的展示了“小柴火”性格的各个侧面，表现了一个多层面、具有立体感的人物形象。
作为首次接触话剧，综合所有方面来说，张真源交出的这份答卷已经很优秀了。
我记得大学专业课老师在讲《中外戏剧史》的时候说过，一个话剧演员首先要做到的就是你在舞台上所说的台词不仅要让全场的观众都能听到，还要让观众听清你每一个字在说什么。所以我在看的时候做的第一件事情就是闭上眼睛听他说了几句台词，虽然他全程都是在用重庆话表演，可能有些方言的意思我不是特别明白，但丝毫没有影响他说台词的清晰度。另外还想说的一点就是他声音真的蛮有辨识度的。
我印象最深刻的就是他那句“吃菜要吃白菜心，当兵要当新四兵”，他说完过了好久这句话还回荡在我的脑海里。
其次开场他和众士兵一起出来的时候，我第一眼就看到了他，那瞬间不知道为什么就很感动，可能是太久没见到真人了，也可能是从小看着长大的孩子突然站到了更大的舞台就很骄傲。抛开这些我觉得开头那部分他眼神也处理的特别好，开头是群戏，因为我坐的位置距离舞台比较近，你能从他的眼神中感受到那种坚定。再加上他挺拔的站姿，让人的目光在人群中能一眼就锁定在他身上。而且这种挺拔不仅仅是体现在有他戏的时候，没他主要戏份他站在后面的时候站姿也没有丝毫改变，还很标准。
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早安啊
又过去了一个不平静的夜。
最近这些真真假假、虚虚实实的所谓的碎片啊，时不时的随着贪婪的风，吹进了橘子弄堂里，掀起的细小灰尘在的风的搅动下，回旋在弄堂的每一个角落里。
碎片里映着他的脸透着他的声音，被风吹的模糊不清，些些橘子小心翼翼的打开紧闭已久的门，想看得更清楚听得更真切一些。颤抖的指尖，轻轻的触碰风中飘扬的碎片。可此时，碎片突然被呼啸的吹得棱角分明，它尖锐的角割破了敏感的指尖，猩红的血瞬间溢出。风继续吹着，电闪雷鸣，无数血滴幻化成急切的雨。
碎片依然盘旋在弄堂的空间，贪婪的风驱使它高速旋转，冲击敲打着还未打开的门窗。伸出的指尖收回，握成了拳。满是划痕的门，打开了缝。不透光的窗，裂成了网。
贪婪的风继续吹着。渗血的拳头回击，想打破那碎片中的虚假。虚掩的门缝缓缓关上，透着血光的窗拉上了厚重的黑帘。橘子弄堂，肆虐的风，无法平静。
碎片在风中嘶吼，你们怎样才开门，怎样才出弄堂？握拳含着血的嘴角，窗边门后紧抿的唇，同时发声：我们只相信真实完整的他自己，不是虚假的碎片……
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