【禅悟人生】
佛理禅语
禅语悟道
善似青松恶似花:看看眼前不如它
有朝一日遭霜打:只见青松不见花
大爱无贵贱:众生皆平等
不分他你我:心善即气和
远烟别浦:行行之鸥鹭争飞
绝壁危峦:处处之猿猱竞啸
又见:渔人举棒、樵子讴歌
数声羌笛牧童戏:一片征帆孤客梦
佛性:最讲一个“善”字
禅境:最讲一个“淡”字
摘选:[鲜花]
佛理禅语
禅语悟道
善似青松恶似花:看看眼前不如它
有朝一日遭霜打:只见青松不见花
大爱无贵贱:众生皆平等
不分他你我:心善即气和
远烟别浦:行行之鸥鹭争飞
绝壁危峦:处处之猿猱竞啸
又见:渔人举棒、樵子讴歌
数声羌笛牧童戏:一片征帆孤客梦
佛性:最讲一个“善”字
禅境:最讲一个“淡”字
摘选:[鲜花]
【WOPG】【北京冬奥系列】Hobby Japan 丰田 埃尔法 北京冬奥会和冬残奥会闭环车辆
埃尔法只见于T1使用,即冬奥/残奥大家庭贵宾使用,且是最高级别贵宾使用(如IPC/NPC主席或副主席)。我也是在巴赫和帕金斯来访时见过该车型[二哈]此车并不常见,据资料来看该车型北京、延庆和张家口都有在用(主要因为是车跟人走)
埃尔法只见于T1使用,即冬奥/残奥大家庭贵宾使用,且是最高级别贵宾使用(如IPC/NPC主席或副主席)。我也是在巴赫和帕金斯来访时见过该车型[二哈]此车并不常见,据资料来看该车型北京、延庆和张家口都有在用(主要因为是车跟人走)
人生旅途(72)东坡与酒(十二):醉画竹石
之前已叙述,东坡将酒视为“扫愁帚”“钓诗钩”,事实上不但他的诗词作品许多是酒后之作,他的书画作品往往也是如此。今天我们来品读东坡的《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》。
元丰七年(1084年)春,神宗以“皇帝手札”的方式,将东坡从黄州移汝州,上面说“苏轼黜居思咎,阅岁滋深;人才实难,不忍终弃”,使东坡感佩莫名。四月,在一群朋友的簇拥下告别了整整居住了四年的黄州。游庐山之后,东坡在当涂见了朋友郭祥正,在其醉吟庵喝了酒,兴致大发,就在其墙壁上画竹石。郭祥正无意间得之高兴莫名,除了送两柄古剑给东坡外,还吟诗颂之,于是就有了东坡这首诗:
《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》
空肠得酒芒角出,肝肺槎牙生竹石。
森然欲作不可回,吐向君家雪色壁。
平生好诗仍好画,书墙涴壁长遭骂。
不嗔不骂喜有余,世间谁复如君者。
一双铜剑秋水光,两首新诗争剑铓。
剑在床头诗在手,不知谁作蛟龙吼。
直译:我喝了酒之后,空空的肠胃中就好象长出了棱角;而肝和肺似乎也冒出错落不齐的竹与石来。
我酒后胸中有一股森然之气,想要作画的愿望无法遏制;这股气由此就要倾之于您家的雪白墙壁上。
我平生即爱好作诗又喜欢画画,兴致上来就在墙壁上题诗作画,这往往将墙壁弄脏,经常遭到人们责骂。
如今我在您家的墙壁画画,您不仅不嗔不骂,反而喜出望外,这世间那还会有象您这样的人呢?
一双铜剑发出如秋水一样的寒光,我跟您写的这两首诗,似乎想与铜剑比试谁更有耀眼的锋芒;
铜剑在床头,诗稿在手中,不知是谁在发出那蛟龙般的啸天之声?
这位郭祥正也不是普通人,宋史里面是有记载的。《宋史•文苑传》云:“郭祥正……母梦李白而生。”“少有诗声,梅尧臣擅名一时,见而叹曰:‘天才如此,真太白后身也。’”其诗风飘逸,酷似李白;与李白的仕途不顺也相似,官当得不大,由于对王安石变法持不同看法,也多次被罢官。
这画与诗在当地名逊遐迩,吸引了不少人前去观赏。东坡去世后,他的学生黄庭坚曾专程去观赏过这幅《竹石图》,並写有《次咏东坡先生屏间墨竹》一诗。《唐宋诗醇》评价云:“画从醉出,诗特为醉笔洗剔精神。读起四句,森然动魄也。句句巉绝,在集中另辟一格。”
在东坡的诗词中,像这首诗那样以酒后创作状态为直接描写对象的,是比较少见的,一般都是点到为止,如昨天的博文中“吹酒醒”“醉眠芳草”那样,是一带而过,意会即可,不作更多的描写,与这首诗中对酒后以“空肠芒角出”“槎牙生竹石”“森然欲作”等,作直接并具体生动可感的形象描述,是很不相同、反差明显的。这首诗也反映出,酒作为“钓诗钩”,是东坡的一种真实感受和理性概括。作为大诗人、词圣和著名画家、书法家,东坡酒后其艺术细胞是处于一种极度活跃、极富创造力的状态的,极易产生创作冲动,灵感一来,其诗情画意便喷涌而出。而东坡对酒后这种醺醺然而又空灵敏锐的感觉是相当享受的。 https://t.cn/A66r3Fqf
之前已叙述,东坡将酒视为“扫愁帚”“钓诗钩”,事实上不但他的诗词作品许多是酒后之作,他的书画作品往往也是如此。今天我们来品读东坡的《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》。
元丰七年(1084年)春,神宗以“皇帝手札”的方式,将东坡从黄州移汝州,上面说“苏轼黜居思咎,阅岁滋深;人才实难,不忍终弃”,使东坡感佩莫名。四月,在一群朋友的簇拥下告别了整整居住了四年的黄州。游庐山之后,东坡在当涂见了朋友郭祥正,在其醉吟庵喝了酒,兴致大发,就在其墙壁上画竹石。郭祥正无意间得之高兴莫名,除了送两柄古剑给东坡外,还吟诗颂之,于是就有了东坡这首诗:
《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》
空肠得酒芒角出,肝肺槎牙生竹石。
森然欲作不可回,吐向君家雪色壁。
平生好诗仍好画,书墙涴壁长遭骂。
不嗔不骂喜有余,世间谁复如君者。
一双铜剑秋水光,两首新诗争剑铓。
剑在床头诗在手,不知谁作蛟龙吼。
直译:我喝了酒之后,空空的肠胃中就好象长出了棱角;而肝和肺似乎也冒出错落不齐的竹与石来。
我酒后胸中有一股森然之气,想要作画的愿望无法遏制;这股气由此就要倾之于您家的雪白墙壁上。
我平生即爱好作诗又喜欢画画,兴致上来就在墙壁上题诗作画,这往往将墙壁弄脏,经常遭到人们责骂。
如今我在您家的墙壁画画,您不仅不嗔不骂,反而喜出望外,这世间那还会有象您这样的人呢?
一双铜剑发出如秋水一样的寒光,我跟您写的这两首诗,似乎想与铜剑比试谁更有耀眼的锋芒;
铜剑在床头,诗稿在手中,不知是谁在发出那蛟龙般的啸天之声?
这位郭祥正也不是普通人,宋史里面是有记载的。《宋史•文苑传》云:“郭祥正……母梦李白而生。”“少有诗声,梅尧臣擅名一时,见而叹曰:‘天才如此,真太白后身也。’”其诗风飘逸,酷似李白;与李白的仕途不顺也相似,官当得不大,由于对王安石变法持不同看法,也多次被罢官。
这画与诗在当地名逊遐迩,吸引了不少人前去观赏。东坡去世后,他的学生黄庭坚曾专程去观赏过这幅《竹石图》,並写有《次咏东坡先生屏间墨竹》一诗。《唐宋诗醇》评价云:“画从醉出,诗特为醉笔洗剔精神。读起四句,森然动魄也。句句巉绝,在集中另辟一格。”
在东坡的诗词中,像这首诗那样以酒后创作状态为直接描写对象的,是比较少见的,一般都是点到为止,如昨天的博文中“吹酒醒”“醉眠芳草”那样,是一带而过,意会即可,不作更多的描写,与这首诗中对酒后以“空肠芒角出”“槎牙生竹石”“森然欲作”等,作直接并具体生动可感的形象描述,是很不相同、反差明显的。这首诗也反映出,酒作为“钓诗钩”,是东坡的一种真实感受和理性概括。作为大诗人、词圣和著名画家、书法家,东坡酒后其艺术细胞是处于一种极度活跃、极富创造力的状态的,极易产生创作冲动,灵感一来,其诗情画意便喷涌而出。而东坡对酒后这种醺醺然而又空灵敏锐的感觉是相当享受的。 https://t.cn/A66r3Fqf
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