十二城—成都
未到成都，先闻《成都》之名。听过的民谣很多，唱民谣的更多，但能把民谣唱得真诚有质不发苦的不多。2014年第一次听赵雷懒懒地唱《少年锦时》，耳根很清，复杂的词句一遍两遍听不懂，对着词一句一句看，觉得像在看画，在念作文，感叹“这货”要是不唱歌或许能当个作家诗人。诗的形式有很多种，好的歌手也是诗人，好的词本身就是诗。但让人想不到的是，泡在西藏看寺庙躲在云南看江水的赵小雷，却是凭借着《成都》穿过了一小撮人走到一大片人面前。
火车经过汉中一带，正是半夜，虽然有巴掌大的一片地方能够躺身，但我这人怕生，换地方睡觉常常不自在。加上车身时常扭摆，隆隆的声音仿佛在过道里拉行李，睡意总是在眼皮上挂着，沉不下去。无眠自然多思，听到列车员报出“汉中站”的时候，我就迷迷糊糊开始为守汉中的武侯操心了，可怜他十几年把自己困在汉中的群山之中，瞻前顾后左出右突，到死也没能走到西安和洛阳。我喜欢两汉三国，两汉的文化在某种意义是汉文化真正的源头，而汉中又是汉家天下的发迹之地，大人物们因为传奇而被人铭记，脚下的土地也因为有了这些人物而成为传奇。
到达成都已经是中午时分，从火车站一出来就看见成都朦朦胧胧的天。我一直以为如果城市是座衙门，火车站就是辕门，如果是个公司，那火车站就是名片，南来北往走马贩夫总是先通过火车站来认识一座城。显然，成都的这个名片没有印好。站是老站，广场不大还在施工，蓝铁皮圈起来的施工现场远比“成都欢迎您”扎眼。路变成了迷宫，还正好对着一座高架桥，车多人多，拉箱拖货很不方便。沿路的建筑也多矮陋，让人疑惑，天下赋税，扬一益二，益州本是富饶之地，天府之土，沃野千里，盛名之下缘何是这般老旧的模样。彼时我没想明白，大凡一座城市火车站所在的地方发展到现在差不多都成了老城，新区发展容易出政绩，老城就不能不受冷落，喜新厌旧不光说得是人，城市发展往往也是。
老归老，旧归旧，来成都也不是看火车站和房子，犯着嘀咕上了公交车。公交车是一个容易让人注意到别人身高的地方。人很奇怪，越是没有的东西往往越是容易在意，我身材矮小，每次上车得直着臂才能拉到扶手，以至于拉扶手之前都会下意识看看别人是直臂还是曲臂。川人大多不高，放在外乡人中间区别明显。女人普遍皮肤好，细眉明眸，五官精致地挤在一张圆脸上。男人鼻梁多粗大，有勇厉之色。车上人用川语交谈，个别字拉着长腔，你本来以为在吵架，但扭头一看一脸正经，竟然还有点撒娇的意思，实在夸张有趣。有学生模样的说着普通话，可能是在意口音，反倒每个字都咬得很脆，听起来像是在嚼薯片。
火车上没有休息好，加上此行并没有详细的计划，到成都的第一天，就睡了大半天。醒来之后，思想着去哪。四川乃仙山蜂聚之所，名山秀水不可胜数，但山险水美往往也意味着交通雍蔽。况且盛景独享无味，不如先存给天地。巴蜀山水奇绝，奇绝之景能生发诗人们的奇绝才情，杜甫有，李白有，李商隐有，陆放翁也有。于诗人，我是敬仰的，常常微言大义，想说的话都在里面，又惜字如金，点到为止绝不铺陈浪费。诗歌是文学中的簪缨珠玉，是火之焰，是器之光，是女之色。写诗需要天分和才气，才气可以后养，天分落地而成，有了的就在门槛里面，没了的翘着腿也迈不过去。https://t.cn/A6xTRCaw
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#风起洛阳[超话]##王一博风起洛阳# wyb#王一博百里弘毅# 10集看完，百里弘毅的戏份渐入佳境。写一点今天看剧的感受。
和队友们相对“正常”的成长环境不同，百里的成长环境非常特别，他天资聪慧不问外事，一心扑在百工之术和美味佳肴之中，这两件事有一个共同特点就是：精进其中要义基本不需要假借他人之力，全凭个人天赋和努力。这也就造成了他在发生重大变故（阿爷离开）之前，完全像是一个活在真空中的人。这里多说一句，百里弘毅年幼丧母，兄长失踪（目前看是这样），对他影响不大，因为还有阿爷这样一位至亲，代入到现实中，不到失去最后一个亲人，是不会觉得亲情方面“一无所有”的。
所以我一直认为，王一博在塑造百里弘毅这个角色的开篇，无悲无喜是由内而外的，他给了一个角色转变和成长的空间但是又符合我之前说过的“人物的基本逻辑”，让“变化”发生而不突兀。
阿爷的离开算是开启了他的一个“机关”，他开始变得有感情，或者更准确的说是把感情表达出来，扶棺时候的一滴泪、对队友们开始有了一些信任，愿意“组团作战”到为了拖着巽山公而第一次开口叫叔父表现出来的急切（这段戏我觉得百里弘毅看起来的“太明显了”恰恰符合这个人物的逻辑，他在人情世故方面如同一块未雕琢的璞玉 ，表现一种近乎小孩子的方式，其实是合乎人物性格的，试想一下如果他这里表现出的是城府深沉的你来我往，那还是百里弘毅吗？
第二段高光表现是他和队友逃跑那里，作为一个不会武功的人设，他的奔跑动作非常的有“普通”感，大家可以去看现实里运动不太发达的身材修长的人跑步，再对比允允的跑，就知道一博的呈现是非常符合实际的，还有那个摔跤也是特别真实，失去重心的时候人依然是惯性的前倾，这就让这个“跤”的感觉很到位，是真的摔倒了而不是故意。剧情再往后队友松手的时候他的眼神真的很到位，因为此时他和高并未建立起足够的信任，作为一个一直被保护得很好的小公子（从他几次只身赴险就能看出他是真的勇，这种勇就在于他没有被敲打过）他是真的很害怕被抛弃，此刻他的眼神纯净又恐惧，又一次符合了他的人物设定—赤子。小孩子被独自丢下的时候，就是这种眼神。但是，他并不是真的稚子，所以被“抛弃”之后押着往前走，他又减少了恐惧，给我的感觉是他已经在想对策。好在，高没有让他多等，很快就回来拯救落难公子，经此一役，二人彼此的信任指数上升了很大一块。
我们用上帝视角来看，演员表演的时候是从人物视角，目前为止我看到的王一博对百里弘毅这个角色的塑造是非常符合人物逻辑的，是“百里弘毅”这个人物在成长，随着案情的展开，他的表情、台词以及和其他人物的关系都是在变化的，我希望观众能体会到这种演员精心的准备。内敛的角色非常不好演，但是已经演绎过一个非常成功的内敛角色，里里一定会是另一颗珍珠。
#风起洛阳[超话]#
和队友们相对“正常”的成长环境不同，百里的成长环境非常特别，他天资聪慧不问外事，一心扑在百工之术和美味佳肴之中，这两件事有一个共同特点就是：精进其中要义基本不需要假借他人之力，全凭个人天赋和努力。这也就造成了他在发生重大变故（阿爷离开）之前，完全像是一个活在真空中的人。这里多说一句，百里弘毅年幼丧母，兄长失踪（目前看是这样），对他影响不大，因为还有阿爷这样一位至亲，代入到现实中，不到失去最后一个亲人，是不会觉得亲情方面“一无所有”的。
所以我一直认为，王一博在塑造百里弘毅这个角色的开篇，无悲无喜是由内而外的，他给了一个角色转变和成长的空间但是又符合我之前说过的“人物的基本逻辑”，让“变化”发生而不突兀。
阿爷的离开算是开启了他的一个“机关”，他开始变得有感情，或者更准确的说是把感情表达出来，扶棺时候的一滴泪、对队友们开始有了一些信任，愿意“组团作战”到为了拖着巽山公而第一次开口叫叔父表现出来的急切（这段戏我觉得百里弘毅看起来的“太明显了”恰恰符合这个人物的逻辑，他在人情世故方面如同一块未雕琢的璞玉 ，表现一种近乎小孩子的方式，其实是合乎人物性格的，试想一下如果他这里表现出的是城府深沉的你来我往，那还是百里弘毅吗？
第二段高光表现是他和队友逃跑那里，作为一个不会武功的人设，他的奔跑动作非常的有“普通”感，大家可以去看现实里运动不太发达的身材修长的人跑步，再对比允允的跑，就知道一博的呈现是非常符合实际的，还有那个摔跤也是特别真实，失去重心的时候人依然是惯性的前倾，这就让这个“跤”的感觉很到位，是真的摔倒了而不是故意。剧情再往后队友松手的时候他的眼神真的很到位，因为此时他和高并未建立起足够的信任，作为一个一直被保护得很好的小公子（从他几次只身赴险就能看出他是真的勇，这种勇就在于他没有被敲打过）他是真的很害怕被抛弃，此刻他的眼神纯净又恐惧，又一次符合了他的人物设定—赤子。小孩子被独自丢下的时候，就是这种眼神。但是，他并不是真的稚子，所以被“抛弃”之后押着往前走，他又减少了恐惧，给我的感觉是他已经在想对策。好在，高没有让他多等，很快就回来拯救落难公子，经此一役，二人彼此的信任指数上升了很大一块。
我们用上帝视角来看，演员表演的时候是从人物视角，目前为止我看到的王一博对百里弘毅这个角色的塑造是非常符合人物逻辑的，是“百里弘毅”这个人物在成长，随着案情的展开，他的表情、台词以及和其他人物的关系都是在变化的，我希望观众能体会到这种演员精心的准备。内敛的角色非常不好演，但是已经演绎过一个非常成功的内敛角色，里里一定会是另一颗珍珠。
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