张家辉女儿,幼时被说像爸爸不好看,如今10岁越来越美得像妈妈
关咏荷和张家辉十分喜欢小孩,2003年结婚后忙于事业一直没有生小孩,之后为生产做了很多的努力,但由于身体原因,关咏荷流产过两次,夫妻两人难过不已。终于于2006年顺利生下爱女。如今女儿已经10岁,一家人经常出门逛街玩耍,影帝张家辉生活中是个低调的人,背着女儿过马路实在太有爱了。
女儿小时候总是被说和爸爸长得一模一样!还被外人评价说妈妈的美貌基因一点都没有遗传到。
其实对比下爸爸妈妈的儿童照,你会发现女儿其实更像妈妈。
不过张家辉关咏荷本身就很有夫妻相,所以生出的女儿既像爸爸又像妈妈,如今越长大,就更加漂亮,整体也更像妈妈多点。
关咏荷一心在家照顾女儿和打理家庭事务,安心做好张家辉背后的女人。
相信女儿越长大会越来越漂亮,毕竟妈妈真的好美啊!
关咏荷和张家辉十分喜欢小孩,2003年结婚后忙于事业一直没有生小孩,之后为生产做了很多的努力,但由于身体原因,关咏荷流产过两次,夫妻两人难过不已。终于于2006年顺利生下爱女。如今女儿已经10岁,一家人经常出门逛街玩耍,影帝张家辉生活中是个低调的人,背着女儿过马路实在太有爱了。
女儿小时候总是被说和爸爸长得一模一样!还被外人评价说妈妈的美貌基因一点都没有遗传到。
其实对比下爸爸妈妈的儿童照,你会发现女儿其实更像妈妈。
不过张家辉关咏荷本身就很有夫妻相,所以生出的女儿既像爸爸又像妈妈,如今越长大,就更加漂亮,整体也更像妈妈多点。
关咏荷一心在家照顾女儿和打理家庭事务,安心做好张家辉背后的女人。
相信女儿越长大会越来越漂亮,毕竟妈妈真的好美啊!
记录—平凡的一线抗疫人员
不小心翻看到了二丫姐的朋友圈,看到了她过去1个半月的日常。心里有隐隐的担心,也有暖暖的感动。
她是一名护士,平平常常。但是她在困难面前却从未退缩过。真为她骄傲!2003年的非典,面对未知的风险,她直面病毒,直接护理病患,2020年新冠疫情,她又成为了先锋队中的一员。3月的唐山,疫情袭来。城市停摆,她成为了逆行者,离开家时雪染地面,回来时繁花盛开。
虽然她平凡,但是也很伟大……
昨日凤凰城又有几区封控。
愿病毒尽早远去,你在帮助别人的同时,爱护好自己,平平安安!
不小心翻看到了二丫姐的朋友圈,看到了她过去1个半月的日常。心里有隐隐的担心,也有暖暖的感动。
她是一名护士,平平常常。但是她在困难面前却从未退缩过。真为她骄傲!2003年的非典,面对未知的风险,她直面病毒,直接护理病患,2020年新冠疫情,她又成为了先锋队中的一员。3月的唐山,疫情袭来。城市停摆,她成为了逆行者,离开家时雪染地面,回来时繁花盛开。
虽然她平凡,但是也很伟大……
昨日凤凰城又有几区封控。
愿病毒尽早远去,你在帮助别人的同时,爱护好自己,平平安安!
2003年,洪金宝半路离开《功夫》剧组后,周星驰便邀请袁和平担任该片的武术指导,可在听完周星驰设计要求后袁和平并不看好,并反问周星驰:都这个年代了,还玩80年代那种淘汰的“六指琴魔”?
因为在袁和平看来,周星驰提出的那种“琴意化刀”的设计,都是他父亲袁小田那一辈玩剩下的,如今这个时代就该玩那种硬桥硬马、拳拳到肉的动作戏,类似于洪金宝所设计“三大高手”vs斧头帮的情节。
但周星驰毕竟是老板,袁和平也不好多说什么,只能竭尽所能的帮周星驰呈现出最完美的故事情节,后来成片剪好后袁和平由衷的感叹了一句“《功夫》包含了功夫以外的东西!”
在电影《功夫》中“天残地残”的那段古筝对决,堪称是片中的名场面之一,这一段动作戏打破了传统,以“猫影”与“树叶”的写意拔高了整段动作的意境,同时在周星驰与袁和平的具象化下,更是将那种虚无缥缈的破坏力,以最为直观的方式呈现在了观众面前。
不得不提的就是,原本琴声的伤害是化作无形的,但在特效的加持下,那种无形之刃却幻化为直观有形的骷髅武士,这种被“淘汰”的写意风格,既让观众身临其境的感受到琴音的威力,同时也提高了整段动作戏的整体调性。或许这就是《功夫》能广受好评的地方,不拘于现实,也从未顾忌嘲弄的世俗。
就像琴魔这段,周星驰敢于打破传统将传统功夫与乐器契合,以周氏风格的故事与形式展现戏剧效果、人生感慨与文化哲思三种元素堪称是浑然天成。
当然本片的最大成功之处还是在于,周星星借小人物的辛酸史,加以无厘头的幽默方式,展现出他本人的人生所感,以及匠心独诣的那冷暖交织的江湖情仇。
因为在袁和平看来,周星驰提出的那种“琴意化刀”的设计,都是他父亲袁小田那一辈玩剩下的,如今这个时代就该玩那种硬桥硬马、拳拳到肉的动作戏,类似于洪金宝所设计“三大高手”vs斧头帮的情节。
但周星驰毕竟是老板,袁和平也不好多说什么,只能竭尽所能的帮周星驰呈现出最完美的故事情节,后来成片剪好后袁和平由衷的感叹了一句“《功夫》包含了功夫以外的东西!”
在电影《功夫》中“天残地残”的那段古筝对决,堪称是片中的名场面之一,这一段动作戏打破了传统,以“猫影”与“树叶”的写意拔高了整段动作的意境,同时在周星驰与袁和平的具象化下,更是将那种虚无缥缈的破坏力,以最为直观的方式呈现在了观众面前。
不得不提的就是,原本琴声的伤害是化作无形的,但在特效的加持下,那种无形之刃却幻化为直观有形的骷髅武士,这种被“淘汰”的写意风格,既让观众身临其境的感受到琴音的威力,同时也提高了整段动作戏的整体调性。或许这就是《功夫》能广受好评的地方,不拘于现实,也从未顾忌嘲弄的世俗。
就像琴魔这段,周星驰敢于打破传统将传统功夫与乐器契合,以周氏风格的故事与形式展现戏剧效果、人生感慨与文化哲思三种元素堪称是浑然天成。
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