吴昌硕 1844-1927 富贵神仙寿石图
1896年作
纸本 253×62 厘米
保利山东拍卖2016年拍卖会
成交价：RMB 4,600,000

运笔生辣，行枝钩石，偶得篆籀生意。昔人论陋轩诗云，金石气兼桂气，此语当移赠此画，昌硕 。

吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉，其画厚重雄浑、古朴浓艳，取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻，融海派之艳丽富贵，雅俗共赏，别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种，此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。牡丹为富贵之花，深受各阶层喜爱，吴昌硕曾谓牡丹“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过。”而水仙在吴昌硕心中有“无势利心，无机械心，形迹两忘，超然尘垢”的品格。

牡丹是富贵花，设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法，他说：“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过”，表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中，吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置，除了取富且贵兮寿而康之意，还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立，牡丹居上，有的娇艳盛开，有的含苞待放，风姿绰约，水仙在下则幽幽静逸，暗自芬芳。两者上下对照，浓淡雅俗，相得益彰。

《缶庐别存》有言：画牡丹易俗，水仙易琐碎，惟佐以石可免二病。石不在玲珑，在奇古。人笑曰：此仓石居士自写照也。画家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的，牡丹和顽石谁能说就不就是画家自身形象的隐喻呢？但总的来说，洋溢画面的是饱满向上气势，是一派磅礴的气象。“酒满金垒，富贵花开，咏花愧乏青莲才”，是他牡丹作品中常用的题句。其实他并非没有李白那样的诗才，相反他们在浪漫奇特的艺术想象上具有很多的相似性。吴氏顶礼青藤、八大，但他的作品中去处了徐渭的荒寒和八大的冷峭，晚年作品一变而为厚重雄浑、古朴秾艳。后期作品多用色，既用泼墨泼色法，又用破墨破色法，饱满淋漓，别开生面，丰艳而无脂粉气。此作斜角构图，饱满而透气。大笔如椽，粗服乱头，极具视觉张力，让我们再次领略了吴昌硕艺术“重、拙、大、鲜”的风格。

展品解读③ |青藤门下——湖南省博物馆藏齐白石珍品展

【摹八大墨荷扇面】
纸本水墨
纵18.2厘米，横28厘米
1901年
湖南省博物馆藏

这是迄今所见白石仿八大山人最早的作品。署款中所提郭武壮祠堂，应是湘潭郭人漳（葆生）之父郭松林祠堂。

齐白石当时客居郭武壮祠堂，获观八大山人真迹，非常高兴，便摹写在胡仙谱的扇子上。

龙龚《齐白石传略》附图12“与与胡仙谱信”述及“……一昨由□□老寓寄来佳箑，用八大山人真本墨荷摹应大命，自觉可观，倩弟永宝用，勿轻着。并代倩郭五公子摹山谷老人书，遂成完璧”。

其中摹八大墨荷于扇上一事，与此扇之画、题相合，信中所说之画应即此扇面（参考《齐白石全集》）。

署款：辛丑五月，客郭武壮祠堂，获观八大山人真本，一时高兴，仿于仙谱世九弟之箑上，兄璜。
钤印：濒生（朱文）
收藏印：湖南省博物馆收藏（朱文）

吴昌硕|掇英图册

中国写意花鸟画发展至清末民国，于南北各有一家引领其时画坛。在北为齐白石，在南则为吴昌硕。作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕精擅诗书画印，其花鸟画出入青藤、白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。作画特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。

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