风传花信雨濯春尘。
女婿的又一本诗集出版了，在第一时间他就送给了我们一本。因为他知道我们稀罕这个，稀罕这个看似与他干的国之重器无关、而是会与风花雪月连在一起的诗和远方。
在日日辛苦年年劳累的岁月中，为了实现工业报国的梦想，女婿天天早出晚归，艰苦创业艰难创新，自立自强砥砺前行。带领一众有担当有责任有志气的工业人，在机器制造的岗位上尽职尽责做出了突出的贡献。他得到的荣誉和受到的表彰就说明了他的努力与奉献。
然而，多年的奔波与劳碌也透支了他的健康。频繁地住院又迅速出院甚至让他忙得没有时间去治疗疾病。满腔热血立志报国，即使是遍体鳞伤依旧矢志不移，这种坚持与忍耐也只有家人才能看在眼里懂在心里。
诗言志，诗传情。“艺术的语言”诗表达的是寄托是希望，是心灵的抚慰是奋斗的力量。所以他爱诗，写了一首又一首、一本又一本，竟在企业家教授等称呼之外又把自己写成了诗人！
女婿多年来摸爬滚打、在抚触冰冷钢铁的同时，依然保留着对草木山水的那份热情，忙中偷闲，泼墨挥毫吟诗作画。数十年来遭遇任何挫折“钢铁侠”不曾凉血，反而一腔热血不改初衷。同为人生行路人，对此我们尤其佩服，这也是我们稀罕这本诗集的原因所在！
把平凡的生活过成诗意的人怎会平凡？
祝贺你，孩子！
女婿的又一本诗集出版了，在第一时间他就送给了我们一本。因为他知道我们稀罕这个，稀罕这个看似与他干的国之重器无关、而是会与风花雪月连在一起的诗和远方。
在日日辛苦年年劳累的岁月中，为了实现工业报国的梦想，女婿天天早出晚归，艰苦创业艰难创新，自立自强砥砺前行。带领一众有担当有责任有志气的工业人，在机器制造的岗位上尽职尽责做出了突出的贡献。他得到的荣誉和受到的表彰就说明了他的努力与奉献。
然而，多年的奔波与劳碌也透支了他的健康。频繁地住院又迅速出院甚至让他忙得没有时间去治疗疾病。满腔热血立志报国，即使是遍体鳞伤依旧矢志不移，这种坚持与忍耐也只有家人才能看在眼里懂在心里。
诗言志，诗传情。“艺术的语言”诗表达的是寄托是希望，是心灵的抚慰是奋斗的力量。所以他爱诗，写了一首又一首、一本又一本，竟在企业家教授等称呼之外又把自己写成了诗人！
女婿多年来摸爬滚打、在抚触冰冷钢铁的同时，依然保留着对草木山水的那份热情，忙中偷闲，泼墨挥毫吟诗作画。数十年来遭遇任何挫折“钢铁侠”不曾凉血，反而一腔热血不改初衷。同为人生行路人，对此我们尤其佩服，这也是我们稀罕这本诗集的原因所在！
把平凡的生活过成诗意的人怎会平凡？
祝贺你，孩子！
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。 李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。这是一首送别诗。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷离暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。参考资料：
1、萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983
2、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：191-193
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。 李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。这是一首送别诗。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷离暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。参考资料：
1、萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983
2、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：191-193
2000年，滚石高层找到了刚刚单飞的光良，希望他可以亲自操刀来为公司力捧的梁静茹写一首主打歌。此时的光良十分忙碌，一方面要筹备自己离开无印良品后的第一张专辑，另一方面还得照顾人情，为刘若英等其他歌手写歌。但尽管如此，他还是答应了公司和梁静茹的请求。
看在李宗盛的知遇之恩和梁静茹是自己老乡的份儿上，光良没日没夜地认真创作，甚至不惜把自己的新专辑延后发行。就这样，表达梁静茹当时新恋情的经典歌曲《勇气》诞生了。而光良更是好人做到底，不仅把好歌拱手相送，还亲自到录音室给梁静茹示范要传达的情感，分阶段让梁静茹不断试唱，找出最适合她的声线来表达。
《勇气》录完后，滚石果断把这首歌作为梁静茹的第二张专辑主打，而专辑更是直接以“勇气”命名。最后专辑大卖30万张，让梁静茹一跃成了滚石一姐。
其实，这首歌光良完全可以留给自己，然后放进自己的《第一次》专辑中，但他并没有这么做。用他自己的话说就是，“答应别人的事儿，绝不能反悔。”而这，也是梁静茹始终把光良当做是自己贵人的原因。
离开无印良品后，光良一直在不断地写歌，《第一次》、《朋友首日封》、《握你的手》，2005年《童话》大火之后，又写了《约定》《不会分离》《烟火》《右手边》等。 《童话》这张专辑最火，但也是光良最辛苦的一张。
《童话》火的时候，光良一度都不相信，于是自己跑到视频网站上看，见到好多国际友人都在用不同的语言翻唱。这一瞬间，他觉得自己的坚持都是值得的，同时他也坚定，唱歌一定要有感情，用生命在里面。
2017年，光良参加《我是歌手》，和品冠的一样，没过两招就被淘汰了。他确实不适合比赛，以前在马来西亚，他说他去比赛，别人唱美声的都是第一，他唱周华健的，永远只有第三。但他也不愿意为了比赛而改变，他说，“我唱歌是用的感情，而不是用技巧在唱歌。”《歌手》里，他也是同样的话，自己的创作很随心，他把音乐看做陪伴，而不是强行要去突破。
光良之所以是光良，不是他有多强的高音，多棒的技巧，而是他的共情，这种能力才是歌手的灵魂。什么是少年感，不是无知者无畏，而是已知却依然不忘记自己的初衷。他的《少年》里有一句歌词，“我们还是心里面，那个偏执的少年”，50岁的光良估计不会翻红了，但他却永远像一个二三十岁的小子，不曾妥协。 #光良#
看在李宗盛的知遇之恩和梁静茹是自己老乡的份儿上，光良没日没夜地认真创作，甚至不惜把自己的新专辑延后发行。就这样，表达梁静茹当时新恋情的经典歌曲《勇气》诞生了。而光良更是好人做到底，不仅把好歌拱手相送，还亲自到录音室给梁静茹示范要传达的情感，分阶段让梁静茹不断试唱，找出最适合她的声线来表达。
《勇气》录完后，滚石果断把这首歌作为梁静茹的第二张专辑主打，而专辑更是直接以“勇气”命名。最后专辑大卖30万张，让梁静茹一跃成了滚石一姐。
其实，这首歌光良完全可以留给自己，然后放进自己的《第一次》专辑中，但他并没有这么做。用他自己的话说就是，“答应别人的事儿，绝不能反悔。”而这，也是梁静茹始终把光良当做是自己贵人的原因。
离开无印良品后，光良一直在不断地写歌，《第一次》、《朋友首日封》、《握你的手》，2005年《童话》大火之后，又写了《约定》《不会分离》《烟火》《右手边》等。 《童话》这张专辑最火，但也是光良最辛苦的一张。
《童话》火的时候，光良一度都不相信，于是自己跑到视频网站上看，见到好多国际友人都在用不同的语言翻唱。这一瞬间，他觉得自己的坚持都是值得的，同时他也坚定，唱歌一定要有感情，用生命在里面。
2017年，光良参加《我是歌手》，和品冠的一样，没过两招就被淘汰了。他确实不适合比赛，以前在马来西亚，他说他去比赛，别人唱美声的都是第一，他唱周华健的，永远只有第三。但他也不愿意为了比赛而改变，他说，“我唱歌是用的感情，而不是用技巧在唱歌。”《歌手》里，他也是同样的话，自己的创作很随心，他把音乐看做陪伴，而不是强行要去突破。
光良之所以是光良，不是他有多强的高音，多棒的技巧，而是他的共情，这种能力才是歌手的灵魂。什么是少年感，不是无知者无畏，而是已知却依然不忘记自己的初衷。他的《少年》里有一句歌词，“我们还是心里面，那个偏执的少年”，50岁的光良估计不会翻红了，但他却永远像一个二三十岁的小子，不曾妥协。 #光良#
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