【为进一步向读者介绍欧阳予倩研究的新成果，在此我们特推送欧阳予倩先生之子欧阳维先生的文章《回龙桥畔试新声》。“回龙桥畔试新声”是田汉为欧阳予倩创办的广东戏剧研究所题写的诗句，欧阳维的文章即围绕广东戏剧研究所的创建展开，详细叙述了父亲在岭南开辟中国现代话剧、歌剧及旧戏改良工作的艰辛历程，及其远波至港澳演艺圈的巨大影响】
（编者按：诗歌、散文、小说、戏剧为中国现代文学的四大门类。这其中，戏剧起步最晚，成果却并不单薄。洪深、欧阳予倩、曹禺、田汉、余上沅、郭沫若、丁西林、董每戡等名家筚路蓝缕，以启山林，功不可没。近年来，对中国现代戏剧事业奠基人之一欧阳予倩的研究逐渐丰富，2019年出版的景李斌《欧阳予倩年谱》和《欧阳予倩佚文辑校与研究》即为其中代表。“甜点”上上周推送《欧阳予倩佚文辑校与研究》书讯，也引起了不小的反响。）
本文作于2019年，系欧阳维先生为欧阳予倩研究的最新成果、上海戏剧学院图书馆馆员李歆编《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》（朝华出版社2020年版）所做序言。“甜点”经朝华社授权推送，原文注释从略，配图来自《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》书影。
『回龙桥畔试新声 - 欧阳维』
1927年3月北伐军占领南京之后，受陈铭枢先生之邀，欧阳予倩先生到南京国民革命军总司令部政治部戏剧股工作，意在创办国民剧场，宣传北伐。陈先生是著名爱国人士，北伐名将，挚爱文化，欧阳予倩先生认为他对文化很有造诣，赞同他的见解，因此与他成为朋友。之后，欧阳予倩先生与田汉先生合作，在“南国艺术学院”担任戏剧系主任。
1928年11月，在时任广东省政府主席李济深先生和第十一军军长陈铭枢将军的共同邀请下，欧阳予倩先生于由上海赴广州。据欧阳予倩先生说，他到广州去之前，陈铭枢先生曾写信给他，请他到广东帮助改良粤剧。因为他不了解广东戏剧界的情况，当时没有一口答应。欧阳予倩和陈铭枢先生是朋友，也很相信他，内心是想去广州看看的。后来他们之间有两次通信，可巧陈先生到了上海，彼此相见畅谈了一回，还把介绍他认识了李济深先生。李济深先生对他说，“广东的民众极有进取的精神，而且凡办一件事，力量容易集中”。他说：“就随主席去看看情形吧”。这次谈话以后又停了差不多将近六个礼拜他才与陈铭枢同船来到广州。作为南国艺术学院的戏剧系主任，欧阳予倩先生能够答应李、陈二位先生的邀请到广州工作，还因为他认为当时在上海十分活跃、包括“南国社”在内的四个新剧团体“声气相通，没有隔阂”，戏剧活动比较顺利，也有相当的成绩。到了广州，还可以与“南国社”等团体相互声援，否则他还是要回上海南国剧社去的；如果他能够在广州落下脚，肯定还是要邀请田汉先生他们到广州去。欧阳予倩先生对“南国社”欢送他的朋友说，这次到广州去，是为了开展戏剧运动。只要能达到这个目的，什么地方都可以。不论我在汉口还是在广东，在追求进步戏剧这一点上与大家都是相同的，几年之后，一定会有一番新天地。
欧阳予倩先生南下广州，对于李济深和陈铭枢先生来说是为了改良粤剧推进新风，对于欧阳予倩先生来说，还意味着推进他心目中的戏剧运动。他很希望广东的戏剧不是贵族阶级的玩物，不为买办流氓所支配，而是服务于民众的。他对广东的戏剧运动抱有希望，主要是因为广东是革命的策源地，同时还有李、陈两位先生的有力提倡和支持。客观地说，如果没有对陈铭枢、李济深先生的为人和对文化艺术事业真心支持的认可，欧阳予倩先生也是不会离开上海去广东的。在南通时他与持“实业救国”理念的张謇先生合作，这次是与广东省政府的朋友合作，这对于他推进戏剧运动在本质上都是一致的。对此欧阳予倩先生认为，如果能够借重李济深、陈铭枢先生主持的广东省政府，推进戏剧运动的效果会快些。那时像欧阳予倩和田汉那样的艺术家，“差不多个个都是穷光蛋，卖文不足以维持生活，当当又没有东西。每逢公演，总是一块两块的去凑，凑不齐便延期，”服装和布景都没有。如果有政府帮忙多少总会好些。他说，在那样的年代，能有李济深、陈铭枢先生这样懂得艺术的重要性，希望在广东打下戏剧新基础的人，是值得称道和感动的。
之前欧阳予倩先生对广东那里的情景并不了解，因此在着手建立广东戏剧研究所之前，他用了两个多月的时间熟悉情况。经过一番考据他对广东戏剧有了一些初步认识。他认为广东戏本是汉调；当时由湖南人转过来的旧戏剧本，完全和汉调一样，即便是胡琴的过门也还带有些湖南味道。总的看，广东戏的优点在于通俗性和平民化；不足则在于不统一、不调和，缺乏戏剧组织，戏剧创作中对人物的塑造、性情的描写更是薄弱，因此的确有推进和改革的必要。
与欧阳予倩先生在南通办伶工学社和更俗剧场时的思想和实践相比，广东戏剧研究所的艺术实践有了很大的不同。在建所宗旨上，研究所的定位是研究机关，但目标是“创造适时代为民众的新剧”，视野更为宽广，着眼改良和创新，而不仅只是办好培养戏曲人才的“俳优养成所”。在“广东省立”这个背景下，有李济深、陈铭枢先生的支持，欧阳予倩先生把办所的宗旨设计得更加接近他的理想。他心中的戏剧是民众的、中国的也是世界的；建设国家剧场与地方剧场的梦他早就做过，但没有机会和条件去实现。他设想，在广东推进戏曲、歌剧和话剧都是并重的，京剧和粤剧也是并重的，谁也不是谁的标准。虽然天才万能是做不到的，但在过渡时代，他需要做一个多方面的指导者。他还设想，在广州起码得有个小剧场吧？要组织一些青年，把有代表性的欧洲近代剧顺着次序表演一下，一面演中国的创作。从实际发生的情况看，在三年的时间里，他的这些想法部分地实现了。。。
『人物丨欧阳予倩：回龙桥畔试新声』https://t.cn/A65d3Pez
（编者按：诗歌、散文、小说、戏剧为中国现代文学的四大门类。这其中，戏剧起步最晚，成果却并不单薄。洪深、欧阳予倩、曹禺、田汉、余上沅、郭沫若、丁西林、董每戡等名家筚路蓝缕，以启山林，功不可没。近年来，对中国现代戏剧事业奠基人之一欧阳予倩的研究逐渐丰富，2019年出版的景李斌《欧阳予倩年谱》和《欧阳予倩佚文辑校与研究》即为其中代表。“甜点”上上周推送《欧阳予倩佚文辑校与研究》书讯，也引起了不小的反响。）
本文作于2019年，系欧阳维先生为欧阳予倩研究的最新成果、上海戏剧学院图书馆馆员李歆编《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》（朝华出版社2020年版）所做序言。“甜点”经朝华社授权推送，原文注释从略，配图来自《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》书影。
『回龙桥畔试新声 - 欧阳维』
1927年3月北伐军占领南京之后，受陈铭枢先生之邀，欧阳予倩先生到南京国民革命军总司令部政治部戏剧股工作，意在创办国民剧场，宣传北伐。陈先生是著名爱国人士，北伐名将，挚爱文化，欧阳予倩先生认为他对文化很有造诣，赞同他的见解，因此与他成为朋友。之后，欧阳予倩先生与田汉先生合作，在“南国艺术学院”担任戏剧系主任。
1928年11月，在时任广东省政府主席李济深先生和第十一军军长陈铭枢将军的共同邀请下，欧阳予倩先生于由上海赴广州。据欧阳予倩先生说，他到广州去之前，陈铭枢先生曾写信给他，请他到广东帮助改良粤剧。因为他不了解广东戏剧界的情况，当时没有一口答应。欧阳予倩和陈铭枢先生是朋友，也很相信他，内心是想去广州看看的。后来他们之间有两次通信，可巧陈先生到了上海，彼此相见畅谈了一回，还把介绍他认识了李济深先生。李济深先生对他说，“广东的民众极有进取的精神，而且凡办一件事，力量容易集中”。他说：“就随主席去看看情形吧”。这次谈话以后又停了差不多将近六个礼拜他才与陈铭枢同船来到广州。作为南国艺术学院的戏剧系主任，欧阳予倩先生能够答应李、陈二位先生的邀请到广州工作，还因为他认为当时在上海十分活跃、包括“南国社”在内的四个新剧团体“声气相通，没有隔阂”，戏剧活动比较顺利，也有相当的成绩。到了广州，还可以与“南国社”等团体相互声援，否则他还是要回上海南国剧社去的；如果他能够在广州落下脚，肯定还是要邀请田汉先生他们到广州去。欧阳予倩先生对“南国社”欢送他的朋友说，这次到广州去，是为了开展戏剧运动。只要能达到这个目的，什么地方都可以。不论我在汉口还是在广东，在追求进步戏剧这一点上与大家都是相同的，几年之后，一定会有一番新天地。
欧阳予倩先生南下广州，对于李济深和陈铭枢先生来说是为了改良粤剧推进新风，对于欧阳予倩先生来说，还意味着推进他心目中的戏剧运动。他很希望广东的戏剧不是贵族阶级的玩物，不为买办流氓所支配，而是服务于民众的。他对广东的戏剧运动抱有希望，主要是因为广东是革命的策源地，同时还有李、陈两位先生的有力提倡和支持。客观地说，如果没有对陈铭枢、李济深先生的为人和对文化艺术事业真心支持的认可，欧阳予倩先生也是不会离开上海去广东的。在南通时他与持“实业救国”理念的张謇先生合作，这次是与广东省政府的朋友合作，这对于他推进戏剧运动在本质上都是一致的。对此欧阳予倩先生认为，如果能够借重李济深、陈铭枢先生主持的广东省政府，推进戏剧运动的效果会快些。那时像欧阳予倩和田汉那样的艺术家，“差不多个个都是穷光蛋，卖文不足以维持生活，当当又没有东西。每逢公演，总是一块两块的去凑，凑不齐便延期，”服装和布景都没有。如果有政府帮忙多少总会好些。他说，在那样的年代，能有李济深、陈铭枢先生这样懂得艺术的重要性，希望在广东打下戏剧新基础的人，是值得称道和感动的。
之前欧阳予倩先生对广东那里的情景并不了解，因此在着手建立广东戏剧研究所之前，他用了两个多月的时间熟悉情况。经过一番考据他对广东戏剧有了一些初步认识。他认为广东戏本是汉调；当时由湖南人转过来的旧戏剧本，完全和汉调一样，即便是胡琴的过门也还带有些湖南味道。总的看，广东戏的优点在于通俗性和平民化；不足则在于不统一、不调和，缺乏戏剧组织，戏剧创作中对人物的塑造、性情的描写更是薄弱，因此的确有推进和改革的必要。
与欧阳予倩先生在南通办伶工学社和更俗剧场时的思想和实践相比，广东戏剧研究所的艺术实践有了很大的不同。在建所宗旨上，研究所的定位是研究机关，但目标是“创造适时代为民众的新剧”，视野更为宽广，着眼改良和创新，而不仅只是办好培养戏曲人才的“俳优养成所”。在“广东省立”这个背景下，有李济深、陈铭枢先生的支持，欧阳予倩先生把办所的宗旨设计得更加接近他的理想。他心中的戏剧是民众的、中国的也是世界的；建设国家剧场与地方剧场的梦他早就做过，但没有机会和条件去实现。他设想，在广东推进戏曲、歌剧和话剧都是并重的，京剧和粤剧也是并重的，谁也不是谁的标准。虽然天才万能是做不到的，但在过渡时代，他需要做一个多方面的指导者。他还设想，在广州起码得有个小剧场吧？要组织一些青年，把有代表性的欧洲近代剧顺着次序表演一下，一面演中国的创作。从实际发生的情况看，在三年的时间里，他的这些想法部分地实现了。。。
『人物丨欧阳予倩：回龙桥畔试新声』https://t.cn/A65d3Pez
目标达成（33/N）
没想到喜欢了两年了，终于是看到阿嘎真人了，而且是在剧场里！！#在远方音乐剧# 终于圆了我两年的梦啊[泪]
放在前面，这部剧抛开阿嘎，我也觉得是个不错的中国原创音乐剧了，歌曲台词舞美布景我都觉得挺不错的，上半场的剧情很舒服，不拖沓不激进，后半场的剧情就有些太快的，很多东西还没说清楚就一笔带过了，主要是故事的整体太大了，想要讲述的故事的时间太长，两个多小时实在是没办法都放下的。
文广剧场不谈音响，位置真的没什么雷区，最后一排快挂壁的位置看着也挺舒服的，音响说实在的比之前那些次好多了！难道是因为后排的原因嘛……
#在远方音乐剧# 这部剧有个令我惊喜的点是开篇像是有个书里“序言”一样的部分，然后三个大字“在远方”出现在舞台上，这个点我觉得很不错，至少我是觉得这个给我时间慢慢去融入故事当中了。故事整体看下来应该是由姚远第一视角去讲述的，但是，感觉这种叙述只出现了两、三次，大部分时间我还是感觉在以一个第三人称的视角去看这个故事，但如果是姚远去讲述的话，故事应该是以第一人称视角来表现吧，[跪了]这个有点让我混乱。不过，看的过程中完全不影响我就是了，啊哈哈哈哈哈。
前半场还是要夸夸的，简单说就是从跟着老板干快递到自己单干，过程中有跟兄弟们一起的喜悦，也有没日没夜工作的痛苦，但是姚远这个人呢，野心很大，准确说其实是有点中二（悄悄bb）所以总是充满了热血，对未来充满了向往，其实上半场女主的存在我觉得挺不错的，故事的剧情有了推进，姚远也因此有了进步，并且通过女主父亲的这条线推动了姚远自己出来单干，但是，霍梅这个就有点扯了[跪了]一个网友突然跟你说给你介绍个美国著名教授……然后就义无反顾的去了，是多没安全意识！歌都挺不错的，上半场都是新歌，对我来说除了第一首有点不太好听清楚，其他我都挺喜欢，没有踩雷的点！而且，群像的舞蹈和队形什么的好戳我，音乐剧的群像真的是设计好了的话太加分了，舞蹈的编排是加在了剧情中，不会突兀，这点好喜欢。还有道具组要夸，上哪找了那么符合时代的五颜六色的牌子的[跪了]真太真实了，真实到晃眼睛，姚远房间的设计，旋转的道具和场景，这个我喜欢！
后半场真的是像点了快进模式一样，太快了，说是二倍都有点说少了，下半场开始就是“远方快递”已经成功出现了，这个其实可以理解，但是后续的发展这部分，姚远和高畅产生了分歧。其实这部分感觉可以加点东西一样，两个人就说了两句就分开了，自己按照自己的想法去做了，这块太不贴合实际了吧，然后姚远就去拉投资了，和投资人打起了拳击 ，这块把可能是我的问题，设计感挺不错的，但是我没太明白是真的打拳击还是用打拳击去表达了他们的争执，但阿嘎的蒙语rap针不戳，就是一个字都听不懂，啊哈哈哈哈哈哈哈（夏老师难道也是蒙语嘛？！）紧接着就是四川地震，这里虽然群像挺让我感动的，但是故事真的有些跳跃，能看懂，就是看着不太舒服，不过！！也是这个地方二叔的死让我在#在远方音乐剧# 哭了？！也是没想到，但是，姚远的这首《叔是过来人》真的太催泪了，感染力好强，这首歌一共出现了三次，第一次搞笑，第二次抒情，第三次虐心，也是没想到啊。之后的故事的发展其实有些能预料到，啊，中间有块地震的时候男女主的偶遇有些令我难受，看着太不舒服了，还在救灾呢，两个人站着不动的时间太长了，或许这部分可以是边进行救灾边有着两人的对话？反正，这段的突然出现太突兀了，这一段就没有融合进去的感觉，而且这儿女主还对男主有着抱怨呢，后面一下子就“我可以”了，emnnn，总觉得哪里怪怪的，结局就是大团圆呗，哦，高畅不在，啊哈哈哈哈
抛开剧情哈，歌我喜欢！！而且歌曲的设计我也觉得很不错，有几首歌都是重复出现，但是每一次的出现都是不同的感受，用一首歌带给人不同的感觉，这个真的很厉害！top在我这绝对是 《叔是过来人》《何处是远方》，演员呢，没有什么拉胯的，阿嘎不用说了，除了长得太帅了实在不像快递小哥这点，其他方面表现我都可以，给我惊喜比较大的时候大川的高畅！高畅的唱段不少，这个角色感觉被大川演活了，而且跟阿嘎对唱的时候气势不弱，实力真的很强的！还有演二叔的演员孙博老师，wow，孙老师真的是二叔本叔啊，哈哈哈哈哈，叔是过来人这首歌还有两个荷包蛋都印在我脑子里了！！
总的来说，原创音乐剧做到这个程度，我真的表示敬佩！是有时间也会二刷的那种（可踏马我没时间了）其实也挺好奇夏老师的姚远是什么样的，再说一次，歌真的好听！！感谢作词作曲的各位老师！又有筱真姐！！筱真老师辛苦啦！！还有各位台前幕后的老师，导演肖老师！！这部剧真的挺大的，做成这样真的不错了，希望之后能更完善，尤其是剧情方面吧，等着下次有时间再来！
没想到喜欢了两年了，终于是看到阿嘎真人了，而且是在剧场里！！#在远方音乐剧# 终于圆了我两年的梦啊[泪]
放在前面，这部剧抛开阿嘎，我也觉得是个不错的中国原创音乐剧了，歌曲台词舞美布景我都觉得挺不错的，上半场的剧情很舒服，不拖沓不激进，后半场的剧情就有些太快的，很多东西还没说清楚就一笔带过了，主要是故事的整体太大了，想要讲述的故事的时间太长，两个多小时实在是没办法都放下的。
文广剧场不谈音响，位置真的没什么雷区，最后一排快挂壁的位置看着也挺舒服的，音响说实在的比之前那些次好多了！难道是因为后排的原因嘛……
#在远方音乐剧# 这部剧有个令我惊喜的点是开篇像是有个书里“序言”一样的部分，然后三个大字“在远方”出现在舞台上，这个点我觉得很不错，至少我是觉得这个给我时间慢慢去融入故事当中了。故事整体看下来应该是由姚远第一视角去讲述的，但是，感觉这种叙述只出现了两、三次，大部分时间我还是感觉在以一个第三人称的视角去看这个故事，但如果是姚远去讲述的话，故事应该是以第一人称视角来表现吧，[跪了]这个有点让我混乱。不过，看的过程中完全不影响我就是了，啊哈哈哈哈哈。
前半场还是要夸夸的，简单说就是从跟着老板干快递到自己单干，过程中有跟兄弟们一起的喜悦，也有没日没夜工作的痛苦，但是姚远这个人呢，野心很大，准确说其实是有点中二（悄悄bb）所以总是充满了热血，对未来充满了向往，其实上半场女主的存在我觉得挺不错的，故事的剧情有了推进，姚远也因此有了进步，并且通过女主父亲的这条线推动了姚远自己出来单干，但是，霍梅这个就有点扯了[跪了]一个网友突然跟你说给你介绍个美国著名教授……然后就义无反顾的去了，是多没安全意识！歌都挺不错的，上半场都是新歌，对我来说除了第一首有点不太好听清楚，其他我都挺喜欢，没有踩雷的点！而且，群像的舞蹈和队形什么的好戳我，音乐剧的群像真的是设计好了的话太加分了，舞蹈的编排是加在了剧情中，不会突兀，这点好喜欢。还有道具组要夸，上哪找了那么符合时代的五颜六色的牌子的[跪了]真太真实了，真实到晃眼睛，姚远房间的设计，旋转的道具和场景，这个我喜欢！
后半场真的是像点了快进模式一样，太快了，说是二倍都有点说少了，下半场开始就是“远方快递”已经成功出现了，这个其实可以理解，但是后续的发展这部分，姚远和高畅产生了分歧。其实这部分感觉可以加点东西一样，两个人就说了两句就分开了，自己按照自己的想法去做了，这块太不贴合实际了吧，然后姚远就去拉投资了，和投资人打起了拳击 ，这块把可能是我的问题，设计感挺不错的，但是我没太明白是真的打拳击还是用打拳击去表达了他们的争执，但阿嘎的蒙语rap针不戳，就是一个字都听不懂，啊哈哈哈哈哈哈哈（夏老师难道也是蒙语嘛？！）紧接着就是四川地震，这里虽然群像挺让我感动的，但是故事真的有些跳跃，能看懂，就是看着不太舒服，不过！！也是这个地方二叔的死让我在#在远方音乐剧# 哭了？！也是没想到，但是，姚远的这首《叔是过来人》真的太催泪了，感染力好强，这首歌一共出现了三次，第一次搞笑，第二次抒情，第三次虐心，也是没想到啊。之后的故事的发展其实有些能预料到，啊，中间有块地震的时候男女主的偶遇有些令我难受，看着太不舒服了，还在救灾呢，两个人站着不动的时间太长了，或许这部分可以是边进行救灾边有着两人的对话？反正，这段的突然出现太突兀了，这一段就没有融合进去的感觉，而且这儿女主还对男主有着抱怨呢，后面一下子就“我可以”了，emnnn，总觉得哪里怪怪的，结局就是大团圆呗，哦，高畅不在，啊哈哈哈哈
抛开剧情哈，歌我喜欢！！而且歌曲的设计我也觉得很不错，有几首歌都是重复出现，但是每一次的出现都是不同的感受，用一首歌带给人不同的感觉，这个真的很厉害！top在我这绝对是 《叔是过来人》《何处是远方》，演员呢，没有什么拉胯的，阿嘎不用说了，除了长得太帅了实在不像快递小哥这点，其他方面表现我都可以，给我惊喜比较大的时候大川的高畅！高畅的唱段不少，这个角色感觉被大川演活了，而且跟阿嘎对唱的时候气势不弱，实力真的很强的！还有演二叔的演员孙博老师，wow，孙老师真的是二叔本叔啊，哈哈哈哈哈，叔是过来人这首歌还有两个荷包蛋都印在我脑子里了！！
总的来说，原创音乐剧做到这个程度，我真的表示敬佩！是有时间也会二刷的那种（可踏马我没时间了）其实也挺好奇夏老师的姚远是什么样的，再说一次，歌真的好听！！感谢作词作曲的各位老师！又有筱真姐！！筱真老师辛苦啦！！还有各位台前幕后的老师，导演肖老师！！这部剧真的挺大的，做成这样真的不错了，希望之后能更完善，尤其是剧情方面吧，等着下次有时间再来！
【穿越回南宋，感受宫廷生活！备受关注的德寿宫遗址保护展示工程暨南宋博物院（一期）开工】历时152年的南宋王朝，是中国历史上经济发达、文化繁荣、科技进步的黄金时代。穿越回南宋！今天，德寿宫遗址保护展示工程暨南宋博物院（一期）正式开工。
德寿宫这个名字这几年可能很多杭州人都有所耳闻，但真正知道它在哪里的人却不多。它位于杭州望江路中河中路交界处，对面就是胡雪岩故居。
今天开工的德寿宫遗址保护展示工程是杭州首个规模性展示南宋历史文化的重要载体，将于2022年建成并向公众开放参观。
我们能在里面看到什么？南宋宫廷的生活场景再现，感受南宋风物的情景体验，还能领略南宋文化“雅致、俊逸、巧趣、柔美”的独特魅力。
可以看到一组南宋皇家宫殿建筑组群
“是整个德寿宫里很核心的部分”
到目前为止，杭州市文物考古所对德寿宫地块先后进行了四次考古发掘，基本确认了德寿宫的基址范围、南宫北苑的整体格局及宫殿区的中轴线。
设计单位相关负责人告诉小时新闻记者，此次考古出土的遗迹中，面积达7000多平方米，既包括中区南部的五开间殿宇、西区中部建筑群等建筑遗迹，也包括西区水池、大型进水渠等园林遗迹。“应该说，这是整个德寿宫里，很核心的一个角落。”
在中区宫殿主殿的遗址保护棚上，依据考古资料和文献研究，将会标识展示一组南宋皇家宫殿建筑组群。
它位于中轴线上，据推测，它很有可能是重华宫的一组主要建筑，也会是德寿宫遗址最为精华、价值最高、最具可看性的宫殿，其主殿开间达到9.2丈（约29米），是目前杭州城内发掘面积最大、规制等级最高的皇家宫殿建筑。
今后，这里将会分为三层，供大家参观。
地下一层为遗址层，展示真实遗址。有约1000平方米具备露明展示条件的遗址会向公众开放，同时，还会以南宋建筑样式的保护棚罩，来确保遗址的有效保护。
也就是说，今后大家可以站在一层的位置，透过保护棚罩来观赏那些穿越了时光的历史遗迹。之所以要进行这样一个隔离，主要目的也是为了避免日晒雨淋，让遗址得到更好的保存。
当然，很多人可能会觉得，如果只是这么远观，似乎有点不尽兴。
别急，你还可以走到二层，那里会有一个“标识展示”层。
所谓“标识展示”，就是根据相关的研究资料，对这组宫殿进行意向性标识展示，而且是完全木结构的还原，会有建筑，庭院等，大家可以走进其中。
“中区的这个宫殿，因为考古资料比较充分，所以基本都会按照原来宫殿的高度、样式来进行复原。所有的开间尺寸，都是和下方的遗址一一对应的。”设计单位有关负责人说，如果只有下方的遗址，并不足以展示真正的南宋皇家宫殿，“有了复原这一层，大家更能有直观的感受，产生一种走进历史的真实感。”
同时，这组皇家宫殿建筑还将用作沉浸式观演的场所，用以演艺禅让大典、南宋宫廷日常等情景，这也弥补了杭州作为曾经的南宋国都，但没有可供观瞻的南宋宫殿建筑的缺憾。
保护罩棚里将建专门的人行栈道
近距离感受慈福宫“历史的味道”
主殿西侧，曾经是“慈福宫”所在地。
据设计单位相关负责人介绍，西区通过“遗址露明展示+数字化虚拟展示”的方式，来为大家揭开很多真实的宫廷生活样貌。
同样是遗址展陈，和东区略有不同的是，在西区，大家不只是单纯地站在地面层观看地下的这些遗址，还可以亲自下到地下的遗址层里面，近距离感受“历史的味道”。
根据西区的设计方案，保护罩棚里将会修建专门的人行栈道。对这些历史遗迹，大家可以看得更仔细。
“我们希望尽可能实现真实全面展示，同时，借助多样化的手段，来展示遗址的价值和原来的样式。其中就包括数字化的复原，用虚拟的高科技的手段，让老百姓可以像看电影一样，很直观地对当时的宫廷生活有一个了解。”设计单位相关负责人说。
数字化的复原里都有什么？
因为德寿宫是南宋两宫并立等诸多重要历史事件的发生地，计划根据挖掘及征集的各种瓷器、书画、金石等生活物件，采用虚拟现实技术模拟展示高宗、孝宗等南宋君主的重大场景，多角度、深层次展示南宋的礼仪、服饰、饮食、休闲等文化细节。
很多考古发掘出土的文物，到时也会配合展陈的需要进行相应展示，或许，今后还会通过到其它博物馆调取的方式，让大家在这里看到更多珍贵的南宋文物。
很多人非常关心的“小西湖”
一期中暂时还看不到
说到德寿宫，大家最为关注的还有一点，以后是否能在里面看到著名的“小西湖”和“飞来峰”？
大量的历史文献中，对于“小西湖”和“飞来峰”都有过记载。《建炎以来朝野杂记》里的描述是这样的：“宫内凿大池，引西湖水注之，其上叠石为山，象飞来峰，有楼曰聚远”。
这个引西湖水注入而成的大池，面积大概十余亩，规模跟凤凰山皇城后苑里的小西湖差不多，池中也有岛洲，岛洲上建有至乐堂，可以观赏教坊奏乐、跳舞，欣赏戏剧啥的，文娱节目很多。
这也让大家充满了想象和期待。
设计单位有关负责人说，根据文献上对于小西湖的记载，推测应该处于整个德寿宫的北部，而现在挖掘的这个区域，是德寿宫南部的宫殿区，也就是说还没发掘到那一块。“从现场考古发掘的情况来看，目前出土了一组水池的池壁，做工非常精致考究，我们推测，这组水池的池壁可能和小西湖是有关系的。”
不过，由于出土水池池壁的位置，已经靠近居住区了，目前暂时没有继续展开考古挖掘的条件，“一期工程中，大家暂时还看不到小西湖的还原，也是给大家留下一个悬念吧。”
德寿宫遗址保护展示工程暨南宋博物院（一期）建设项目要什么时候建成？
钱江晚报小时新闻记者从建设单位了解到，整个建设周期是425天，等土建工程完成以后，会进入展陈布置阶段，将于2022年建成并向公众开放参观。（钱江晚报·小时新闻记者 詹程开 文/摄 通讯员 吕啸 孙明姝）
德寿宫这个名字这几年可能很多杭州人都有所耳闻，但真正知道它在哪里的人却不多。它位于杭州望江路中河中路交界处，对面就是胡雪岩故居。
今天开工的德寿宫遗址保护展示工程是杭州首个规模性展示南宋历史文化的重要载体，将于2022年建成并向公众开放参观。
我们能在里面看到什么？南宋宫廷的生活场景再现，感受南宋风物的情景体验，还能领略南宋文化“雅致、俊逸、巧趣、柔美”的独特魅力。
可以看到一组南宋皇家宫殿建筑组群
“是整个德寿宫里很核心的部分”
到目前为止，杭州市文物考古所对德寿宫地块先后进行了四次考古发掘，基本确认了德寿宫的基址范围、南宫北苑的整体格局及宫殿区的中轴线。
设计单位相关负责人告诉小时新闻记者，此次考古出土的遗迹中，面积达7000多平方米，既包括中区南部的五开间殿宇、西区中部建筑群等建筑遗迹，也包括西区水池、大型进水渠等园林遗迹。“应该说，这是整个德寿宫里，很核心的一个角落。”
在中区宫殿主殿的遗址保护棚上，依据考古资料和文献研究，将会标识展示一组南宋皇家宫殿建筑组群。
它位于中轴线上，据推测，它很有可能是重华宫的一组主要建筑，也会是德寿宫遗址最为精华、价值最高、最具可看性的宫殿，其主殿开间达到9.2丈（约29米），是目前杭州城内发掘面积最大、规制等级最高的皇家宫殿建筑。
今后，这里将会分为三层，供大家参观。
地下一层为遗址层，展示真实遗址。有约1000平方米具备露明展示条件的遗址会向公众开放，同时，还会以南宋建筑样式的保护棚罩，来确保遗址的有效保护。
也就是说，今后大家可以站在一层的位置，透过保护棚罩来观赏那些穿越了时光的历史遗迹。之所以要进行这样一个隔离，主要目的也是为了避免日晒雨淋，让遗址得到更好的保存。
当然，很多人可能会觉得，如果只是这么远观，似乎有点不尽兴。
别急，你还可以走到二层，那里会有一个“标识展示”层。
所谓“标识展示”，就是根据相关的研究资料，对这组宫殿进行意向性标识展示，而且是完全木结构的还原，会有建筑，庭院等，大家可以走进其中。
“中区的这个宫殿，因为考古资料比较充分，所以基本都会按照原来宫殿的高度、样式来进行复原。所有的开间尺寸，都是和下方的遗址一一对应的。”设计单位有关负责人说，如果只有下方的遗址，并不足以展示真正的南宋皇家宫殿，“有了复原这一层，大家更能有直观的感受，产生一种走进历史的真实感。”
同时，这组皇家宫殿建筑还将用作沉浸式观演的场所，用以演艺禅让大典、南宋宫廷日常等情景，这也弥补了杭州作为曾经的南宋国都，但没有可供观瞻的南宋宫殿建筑的缺憾。
保护罩棚里将建专门的人行栈道
近距离感受慈福宫“历史的味道”
主殿西侧，曾经是“慈福宫”所在地。
据设计单位相关负责人介绍，西区通过“遗址露明展示+数字化虚拟展示”的方式，来为大家揭开很多真实的宫廷生活样貌。
同样是遗址展陈，和东区略有不同的是，在西区，大家不只是单纯地站在地面层观看地下的这些遗址，还可以亲自下到地下的遗址层里面，近距离感受“历史的味道”。
根据西区的设计方案，保护罩棚里将会修建专门的人行栈道。对这些历史遗迹，大家可以看得更仔细。
“我们希望尽可能实现真实全面展示，同时，借助多样化的手段，来展示遗址的价值和原来的样式。其中就包括数字化的复原，用虚拟的高科技的手段，让老百姓可以像看电影一样，很直观地对当时的宫廷生活有一个了解。”设计单位相关负责人说。
数字化的复原里都有什么？
因为德寿宫是南宋两宫并立等诸多重要历史事件的发生地，计划根据挖掘及征集的各种瓷器、书画、金石等生活物件，采用虚拟现实技术模拟展示高宗、孝宗等南宋君主的重大场景，多角度、深层次展示南宋的礼仪、服饰、饮食、休闲等文化细节。
很多考古发掘出土的文物，到时也会配合展陈的需要进行相应展示，或许，今后还会通过到其它博物馆调取的方式，让大家在这里看到更多珍贵的南宋文物。
很多人非常关心的“小西湖”
一期中暂时还看不到
说到德寿宫，大家最为关注的还有一点，以后是否能在里面看到著名的“小西湖”和“飞来峰”？
大量的历史文献中，对于“小西湖”和“飞来峰”都有过记载。《建炎以来朝野杂记》里的描述是这样的：“宫内凿大池，引西湖水注之，其上叠石为山，象飞来峰，有楼曰聚远”。
这个引西湖水注入而成的大池，面积大概十余亩，规模跟凤凰山皇城后苑里的小西湖差不多，池中也有岛洲，岛洲上建有至乐堂，可以观赏教坊奏乐、跳舞，欣赏戏剧啥的，文娱节目很多。
这也让大家充满了想象和期待。
设计单位有关负责人说，根据文献上对于小西湖的记载，推测应该处于整个德寿宫的北部，而现在挖掘的这个区域，是德寿宫南部的宫殿区，也就是说还没发掘到那一块。“从现场考古发掘的情况来看，目前出土了一组水池的池壁，做工非常精致考究，我们推测，这组水池的池壁可能和小西湖是有关系的。”
不过，由于出土水池池壁的位置，已经靠近居住区了，目前暂时没有继续展开考古挖掘的条件，“一期工程中，大家暂时还看不到小西湖的还原，也是给大家留下一个悬念吧。”
德寿宫遗址保护展示工程暨南宋博物院（一期）建设项目要什么时候建成？
钱江晚报小时新闻记者从建设单位了解到，整个建设周期是425天，等土建工程完成以后，会进入展陈布置阶段，将于2022年建成并向公众开放参观。（钱江晚报·小时新闻记者 詹程开 文/摄 通讯员 吕啸 孙明姝）
✋热门推荐