碧城三首
李商隐
其一
碧城十二曲阑干,犀辟尘埃玉辟寒。
阆苑有书多附鹤,女床无树不栖鸾。
星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。
若是晓珠明又定,一生长对水晶盘。
其二
对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田。
不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。
紫凤放娇衔楚佩,赤鳞狂舞拨湘弦。
鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠。
其三
七夕来时先有期,洞房帘箔至今垂。
玉轮顾兔初生魄,铁网珊瑚未有枝。
检与神方教驻景,收将凤纸写相思。
武皇内传分明在,莫道人间总不知。
李商隐
其一
碧城十二曲阑干,犀辟尘埃玉辟寒。
阆苑有书多附鹤,女床无树不栖鸾。
星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。
若是晓珠明又定,一生长对水晶盘。
其二
对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田。
不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。
紫凤放娇衔楚佩,赤鳞狂舞拨湘弦。
鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠。
其三
七夕来时先有期,洞房帘箔至今垂。
玉轮顾兔初生魄,铁网珊瑚未有枝。
检与神方教驻景,收将凤纸写相思。
武皇内传分明在,莫道人间总不知。
清·厉鹗《南宋院画录》卷三
○ 马兴祖
马兴祖,河中人,贲之后,绍兴待诏。工花鸟、杂画,高宗每获名迹卷轴,多令辨验。【图绘宝鉴】
謄刘娘子位。并马兴祖画。【齐东野语】
郡城杨氏所藏马兴祖《胡人击毬图》、《胡人雪猎图》。【铁网珊瑚】
图1:南宋 马兴祖(传) 《香山九老图》卷 绢本设色 27.1 × 217.2厘米 美国弗利尔美术馆藏
图2:南宋 马兴祖(传) 《胡人雪猎图》 27 × 27厘米 鉴藏印:陈氏宝琛珍藏(朱)、随喜(朱)、王氏随喜斋审定(朱)。题签:马兴祖胡人雪猎。
图3:南宋 马兴祖(传) 《秋江独泛图》轴 绢本水墨 181 × 98厘米
#南宋院画录##厉鹗##马兴祖##马远##雨水#
○ 马兴祖
马兴祖,河中人,贲之后,绍兴待诏。工花鸟、杂画,高宗每获名迹卷轴,多令辨验。【图绘宝鉴】
謄刘娘子位。并马兴祖画。【齐东野语】
郡城杨氏所藏马兴祖《胡人击毬图》、《胡人雪猎图》。【铁网珊瑚】
图1:南宋 马兴祖(传) 《香山九老图》卷 绢本设色 27.1 × 217.2厘米 美国弗利尔美术馆藏
图2:南宋 马兴祖(传) 《胡人雪猎图》 27 × 27厘米 鉴藏印:陈氏宝琛珍藏(朱)、随喜(朱)、王氏随喜斋审定(朱)。题签:马兴祖胡人雪猎。
图3:南宋 马兴祖(传) 《秋江独泛图》轴 绢本水墨 181 × 98厘米
#南宋院画录##厉鹗##马兴祖##马远##雨水#
清 吴昌硕 铁网珊瑚图轴
纸本设色 戊午(1918)
吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,字昌硕、仓石,晚以字行,别号缶庐、苦铁、老缶等,浙江安吉人。寓居上海,中年后始作画,擅花卉,初受任颐、赵之谦影响,继取法陈淳、徐渭、八大山人等,又将书法、篆刻的行笔、体势入画,形成富有金石味的独特画风。
作品笔力深厚老辣,梅树枝干以墨笔写出,纵横恣肆。花朵用墨笔圈画,再以或浓或淡的色彩点染,墨与色的对比中突出怒放的红梅,在造型上虽有失逼真,但精神气质上正合于中国文化千年来赋予梅花坚强、孤傲的性格特征。
作者自题“铁网珊瑚 戊午七月吴昌硕年七十五。”#这就是中国风##遇见艺术##人文艺术##国画#
纸本设色 戊午(1918)
吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,字昌硕、仓石,晚以字行,别号缶庐、苦铁、老缶等,浙江安吉人。寓居上海,中年后始作画,擅花卉,初受任颐、赵之谦影响,继取法陈淳、徐渭、八大山人等,又将书法、篆刻的行笔、体势入画,形成富有金石味的独特画风。
作品笔力深厚老辣,梅树枝干以墨笔写出,纵横恣肆。花朵用墨笔圈画,再以或浓或淡的色彩点染,墨与色的对比中突出怒放的红梅,在造型上虽有失逼真,但精神气质上正合于中国文化千年来赋予梅花坚强、孤傲的性格特征。
作者自题“铁网珊瑚 戊午七月吴昌硕年七十五。”#这就是中国风##遇见艺术##人文艺术##国画#
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