坟地里睡着的那些人，他们曾经像我们眷恋尘世，追求财富名利地位，觉得死亡遥遥无期，然而，生命开始了，就要结束，结束的时间不会因为任何原因提前一点或退后一点！读老师的谆谆教诲，恰似他和他的伙伴们就生活在昨天，然而，他们确是一千四百多年前的人，他们离开这个顿亚已经一千四百多年了！人们对死亡的态度普遍是事不关己高高挂起，得过且过，沉迷于追名逐利。一个人如果只知道一味地追名逐利，心灵将被名利腐蚀，于是除车子房子票子等外，对什么都不再感兴趣。的确，我们到今世来，都只是做短暂的旅行，从哪里来要回哪里去，没有人知道自己在这个世上还能停留多久，不知道，明天和意外哪个先来。人一出生就坐上了不会停息的生命列车，终点迟早会到，下车的时间迟早会来。然而，每个阶段有每个阶段忙的事，让每个人忙得不亦乐乎而忘记了终点将至，以为自己永远不会到站下车，直到有一天突然到站下车才幡然醒悟，然而，此时醒悟为时已晚。常到坟地走走，或许能惊醒梦中人。

《远远乡愁》 大林宣彦

虽然结尾男性凝视中的圣女救赎较败笔，整体仍属上佳，回漾着遥远的乡愁与怀缅的诗意，“世上最悲伤之事是知道真相”——功成名就却孑然一身，挚友之死惊醒刻意屏蔽封存往事的梦中人，于是返乡之旅成为重建记忆的契机，一路曲折至“真相”方觉已无退路，直面过去和将来才能真正逃离悲伤。
一个在回忆中哭泣的虚幻名字具化，一个在悔恨中跳脱出肉身的自身幽灵，双生双相搭建为两组镜像人物（透过镜子/玻璃折射的影绰感是时空折叠的标记，镜头绕着人物缓移恰如时间在他们周围漂浮，推拉间恍惚着、跳跃着），合力参与重构回忆，视点的转换极为自然——第一人称与第三人称瞬时切换，那首美丽的小诗完成了在两段时空游弋的衔接功能。

#每日一善[超话]#[心]#阳光信用#
互动一下啦！
喜欢的歌，静静的听；喜欢的人，远远的看。四月你好！你从不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。四月你好！昨天再好，也走不回去；明天再难，也要抬脚继续。三月再见，四月你好曲终人散梦已醒，何处再寻梦中人。四月你好！岁月很长，人海茫茫，别回头也别将就，自然会有良人来爱你。三月再见，四月你好你若有意，我将深爱不逾；你若无意，我也绝不牵挂。三月再见，四月你好！