拾遗
整理书橱,翻检旧日笔记,闲发几篇。
蒲草苍苍
三年前的一次机缘,生长于白云山上的石菖蒲来到了草堂中。几经春风秋雨,酷暑祁寒;而今石菖蒲生机勃勃,郁郁苍苍。
明人王康宇《二如亭群芳谱》中云:“乃若石菖蒲之为物,不假日色,不资寸土,不计春秋,愈久则愈密,愈瘠则愈细,可以适情,可以养性。书斋左右一有此君,便觉清趣潇洒。”石菖蒲的美德,已被名农居士道尽了!短歌以志:
白云山上一根芽,来到红尘处士家。
为报知音添逸趣,修心养性共烟霞。
一只漆合
旅途之中,寻山问水,探访古迹名胜,品尝风味小吃之外,还会收藏一些有当地特色的小物件。昨夜读叶灵凤文集,见“烟花三月下扬州”一篇,忆起了曾经的扬州一游,还有当时于个园附近购买的小漆盒。
透过这只祖先可以追溯到战国的扬州小漆盒,是烟花四月“淮左名都”的绿杨城郭;是“赢得二分明月夜”的瘦西湖;是“竹影深藏四季山”的个园;是树茂花肥中“落魄江湖载酒行”的远去背影。
而今,烟花淡去,空留一盒尘梦。歌以志:
昔年四月下扬州,重对漆盒几度秋。
烟雨花风湖水瘦,清歌浊酒梦中留。
一日三州
暮春时节,落魄姑苏。本欲到杭州盘桓数日,借西湖之水浇浇胸中块垒,但旅舍爆满,西湖人涌。
曾数过杭州,多次漫游西湖。畅观潋滟空濛,烈日冬雨的湖光山色。
今逢春光明媚,鲜花盛开,却难流连。好像世上的人都跑到西湖来了,真担心哪位先生女士不小心被挤出屁来,把柳浪中的小黄莺吓飞了!
既无游兴,匆匆登上南去快客,再访瓯江。途径天台时得一绝,歌以志。
风雨飘泊久未休,东南一日过三州。
山塘河水西湖水,可到瓯江夜码头?
整理书橱,翻检旧日笔记,闲发几篇。
蒲草苍苍
三年前的一次机缘,生长于白云山上的石菖蒲来到了草堂中。几经春风秋雨,酷暑祁寒;而今石菖蒲生机勃勃,郁郁苍苍。
明人王康宇《二如亭群芳谱》中云:“乃若石菖蒲之为物,不假日色,不资寸土,不计春秋,愈久则愈密,愈瘠则愈细,可以适情,可以养性。书斋左右一有此君,便觉清趣潇洒。”石菖蒲的美德,已被名农居士道尽了!短歌以志:
白云山上一根芽,来到红尘处士家。
为报知音添逸趣,修心养性共烟霞。
一只漆合
旅途之中,寻山问水,探访古迹名胜,品尝风味小吃之外,还会收藏一些有当地特色的小物件。昨夜读叶灵凤文集,见“烟花三月下扬州”一篇,忆起了曾经的扬州一游,还有当时于个园附近购买的小漆盒。
透过这只祖先可以追溯到战国的扬州小漆盒,是烟花四月“淮左名都”的绿杨城郭;是“赢得二分明月夜”的瘦西湖;是“竹影深藏四季山”的个园;是树茂花肥中“落魄江湖载酒行”的远去背影。
而今,烟花淡去,空留一盒尘梦。歌以志:
昔年四月下扬州,重对漆盒几度秋。
烟雨花风湖水瘦,清歌浊酒梦中留。
一日三州
暮春时节,落魄姑苏。本欲到杭州盘桓数日,借西湖之水浇浇胸中块垒,但旅舍爆满,西湖人涌。
曾数过杭州,多次漫游西湖。畅观潋滟空濛,烈日冬雨的湖光山色。
今逢春光明媚,鲜花盛开,却难流连。好像世上的人都跑到西湖来了,真担心哪位先生女士不小心被挤出屁来,把柳浪中的小黄莺吓飞了!
既无游兴,匆匆登上南去快客,再访瓯江。途径天台时得一绝,歌以志。
风雨飘泊久未休,东南一日过三州。
山塘河水西湖水,可到瓯江夜码头?
【晚熟的人——莫言】“那时候水清见底,湾里生长着芦苇和蒲草,我们在这湾里游泳洗澡。那时候,湾边有口水井,咱全村人都吃这口井里的水。可自打你建了这个太平养猪场,大湾渐渐地成了一个污水坑。井里的水也散发着刺鼻的臭气,不能吃了。”二昆说,“你自己倒是发了财。听说在青岛、威海都买了房子,随时都准备迁走。你说说你,缺德不缺德?”袁武道:“二昆,话不能这样说。我办养猪场,是得到了当时的领导支持的,县里和镇上奖给我的牌子都在家里挂着呢。再说,村子里修路、建庙,我是捐款最多的。村里人遇到难处,我也是慷慨相助的。何况,十几年来,我为人民群众提供了大量的优质猪肉,这也是有功劳的。”
明代 关思 停舟垂纶图
绢本设色
纵153.4厘米 58.2厘米
辽宁省博物馆藏
关思(生卒年未详),明代末期人,字九思、何思,号虚白,乌程(今浙江湖州)人。能诗善书,笔兼四体,尤工山水画,是当时“吴门画派”名家之一,与华亭名家宋旭齐名。其画风师法“元四家”,承继吴门风规,亦能自出机杼。所画山水,山石粗疏,苍秀奇崛,多有变化。早年蹊径水口,犹多复叠,晚年山头石面,简笔粗疏,微加皴染,林树离披,略点墨叶,人物飘然,舟室古雅,别具一格。
此作属“一河两岸式”章法,远处山岩错落,水岸蒲草丛生,近处杂树倚岩,篷舟半露,一朱衣士人独坐船头,凝思垂纶。关思的绘画风格继承了“吴门画派”的笔墨韵味。此作画风趋近于沈周一路,从黄公望、吴镇的图式转化而出,山岩丛树的笔墨更加突出了物象特征,用笔方硬、简括,笔致停匀,骨力雄健且姿态纵逸,有沈周“粗沈”画风的利落清隽,亦有“细沈”画风的细腻舒缓,可谓得其三昧。
绢本设色
纵153.4厘米 58.2厘米
辽宁省博物馆藏
关思(生卒年未详),明代末期人,字九思、何思,号虚白,乌程(今浙江湖州)人。能诗善书,笔兼四体,尤工山水画,是当时“吴门画派”名家之一,与华亭名家宋旭齐名。其画风师法“元四家”,承继吴门风规,亦能自出机杼。所画山水,山石粗疏,苍秀奇崛,多有变化。早年蹊径水口,犹多复叠,晚年山头石面,简笔粗疏,微加皴染,林树离披,略点墨叶,人物飘然,舟室古雅,别具一格。
此作属“一河两岸式”章法,远处山岩错落,水岸蒲草丛生,近处杂树倚岩,篷舟半露,一朱衣士人独坐船头,凝思垂纶。关思的绘画风格继承了“吴门画派”的笔墨韵味。此作画风趋近于沈周一路,从黄公望、吴镇的图式转化而出,山岩丛树的笔墨更加突出了物象特征,用笔方硬、简括,笔致停匀,骨力雄健且姿态纵逸,有沈周“粗沈”画风的利落清隽,亦有“细沈”画风的细腻舒缓,可谓得其三昧。
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