【随笔｜新世代剪影与文化硝烟】岁月不是杀猪刀，而是裁纸刀，把我的人生裁成上下卷。前半生经历风风雨雨，已凝结为一代人的集体记忆；后半生登上晃荡跳板，命运扁舟一解缆，昔日故事就被橹声摇碎了。

　　年近不惑始去国，在我前半生的阅读和想象中，美洲新大陆俨然奇瑰传说。人类各部为追梦聚拢于此，共同建构一个多种族多元文化的新家。我本以为这座华厦已经美轮美奂，落脚才知道，它还在基建施工之中。https://t.cn/A66g6jJ1

近两年优质的影视剧层出不穷，而演员们的演技也出现了“断层”，85花还在偶像剧里打转，85生还在为一个奖项不断努力，而不少00后演员们竟然已经崭露头角，甚至拿下了不少大奖。
那么我们今天就来从奖项和主演代表作出发，来一起聊一聊那些25岁以下演技爆棚的年轻演员：
一：易烊千玺
作为唯一一个主演票房破百亿的零零后演员，不论是从演技还是奖项来说，偶像出身的易烊千玺绝对是新生代演员中的领头羊。
第一部主演电影《少年的你》就迅速火爆出圈，演技备受赞誉，更是一举斩获金像奖最佳新人和百花奖最佳新人两项重磅奖项，并且还做到了影帝和最佳新人同时提名，直接震惊了影视圈。
而在之后的《送你一朵小红花》中易烊千玺饰演的脑肿瘤患者韦一航更是“哭”出了14.32亿票房，他把青春期脑癌患者那种忐忑和别扭展现得淋漓尽致，每一场哭戏都让观众忍不住跟着流泪，再次证明了自己的演技和票房号召力。
《长津湖》、《水门桥》、《奇迹·笨小孩》三部电影则是展现了易烊千玺的戏路之宽广，演技也足以驾驭不同的角色，如今四字弟弟和娄烨导演合作的新电影也已经杀青，期待他的表现。
二：文淇
文淇算是娱乐圈近两年极其罕见的“天赋型演员”，不论是拍摄《嘉年华》还是《血观音》都能让观众透过镜头感知她那双深不见底的眼眸，“眼睛里有戏”是文淇让很多专业影评人最惊叹的一点。
她年仅14岁就能和影后惠英红拍摄对手戏不落下风，哪怕是展现人性黑暗的电影也能很好的驾驭，而彼时的她还没有受过任何的演技培训，这样的表现只能说是老天爷赏饭吃。一座“金马最佳女配”奖杯也是对她演技的肯定。
除了文艺气质出众外，文淇生活剧也演得很好，就像是在去年热播的《生活家》中，她就以一种“超龄”的姿态驾驭了职场新人的角色。
三：张子枫
同样是拿过新人大奖提名过影后的零零后小花，张子枫绝对是不少观众从《唐山大地震》起看着长大的“国民妹妹”。在《唐山大地震》里，她那双楚楚可怜的眼睛，充满无助又坚持的眼神，感染了无数观众。
在《唐人街探案》里，张子枫那个诡异的笑，充满了轻蔑与无屑，让整部电影迎来大反转。在《快把我哥带走》里，她又是霸气外露又充满少女心的妹妹。到《你好，之华》中的她又一人分饰两角，精准地把握了两代人不同的气质。再到完全独立挑大梁的《我的姐姐》一举拿下8.6亿票房，张子枫的每一步都走得十分稳当，也因此被不少影评人认为她是零零后小花中最有可能先拿下影后大奖的女演员。
希望妹妹好好拍戏，擦亮眼睛少谈恋爱，专心搞事业，争取早日拿下影后大奖。
四：关晓彤
虽然关晓彤这两年演的影视剧不太多，但作为最年轻的白玉兰获奖者，彤姐的演技还是非常够看的。2017年仅20岁的关晓彤就凭借《好先生》拿下金鸡奖、华鼎奖最佳女配角，两大重量级奖项。
从《搭错车》到《好先生》，关晓彤成为了“国民闺女”的代名词，从《无极》中哭泣的小女孩到《影》中宁死不为妾的公主，关晓彤用演技证明了自己为什么那么受大导喜爱。
只是这几年关晓彤主要以出演综艺节目居多，除了《二十不惑》让人眼前一亮之外，鲜少有其他优质作品亮相，如果再不努努力，怕是很快就要被赶超了。
五：赵今麦
说完了拿过演技大奖的年轻演员，再来说一说凭借代表作惊艳观众的演员，2022年最让观众印象深刻的绝对要数赵今麦。
《开端》一炸，直接把低调的赵今麦给炸红了，虽然在这部剧之前她的演技就不错，不论是《流浪地球》里的妹妹还是《少年派》中的林妙妙都让观众印象深刻，但是给人的感觉还是一个没长大的小孩。
而《开端》里的李诗情机智善良又勇敢，亭亭玉立的往那一站，观众才在恍惚间觉得，原来赵今麦已经长大了。
和同期小花们不同的是，赵今麦的五官长相比较的大气，戏路也比较宽广，相信她将来一定可以带给观众更多更好的角色。
六：刘昊然
刘昊然也是属于虽然距离奖项只有一步之遥，但是代表作很多的年轻演员。
很多观众最开始认识他就是在《唐人街探案》，然后就是《妖猫传》中让人念念不忘的白鹤少年，可以说刘昊然的代表作多到一张A4纸放不下，这也是他国民度超高的根本原因。
但是刘昊然的演技很好，合作的也都是知名大导演，但是每次演技和奖项提名都差一口气，今年春节档因为和刘浩存合作了《四海》，更是导致他的口碑略微下滑，如果想要赶紧拿到演技大奖，势必要再加把劲儿了。
七：宋祖儿
童星出身的宋祖儿也是典型的“剧多无奖”派。
以前在观众看来，宋祖儿虽然也很会演戏，但是大多数作品都没有什么存在感，直到凭借《乔家的儿女》中乔四美一角火爆出圈，才奠定了自己“哭戏卷王”的地位。
在《乔家的儿女》中，她又灵又美，演技出众到能够把观众一秒带进情境，也让“乔四美”这个角色成为了经典。
从目前来看，宋祖儿演技最大的特点就是灵动，就像是最近热播剧《才不要和老板谈恋爱》中，几乎是宋祖儿的主场。
在她的演技引导下，可以把一些很尴尬的戏份演绎的很搞笑可爱，希望她能再接再厉，出演更多更好的角色。

想要宁静朴实，不刻意招摇，也不轻易萎靡的生活

如花在野，在茶圣千利休的茶道七则里。茶室里的花，须插得如同在原野中绽放，不迎合，不招摇，有着宁静、朴实的意味，也隐含面对“天地不仁”时地坦荡与自得。
在我们忙得密不透风的日子里，如花在野的生活，像是藏在密室中的宝石，我们看不见它，但知道它就在那里。日日渴望在修剪自己中，变化出宁静朴实的气质。
《如花在野》一书，是作者对人生迈入新阶段后的记录。当年近不惑，对自然的理解，有了更深的感悟。将穿过迷雾后的笃定与从容写在这本散文集中。
作者宽宽，原名赵潇爽。由北京移居大理，潜心于东方美学与传统医学的研究、实践与撰述。
本书记录了现代女性新生活的营造，为希望选择理想生活的现代人，尤其是新女性，提供进一步的行动参考。
01 思考和探寻立身之本
在宽宽的书房窗外，有两棵冬樱花树，每年都在冬月开花。
只是，这两株树，相距不过五六米，一年到头，晒着一样的日光，淋着同样的雨水。
一株繁花簇簇，沉甸甸地压在枝头。另一株却开得零零星星，午后风起，它便下起了花瓣雨。
她请教懂园艺的人，两棵树明明相同的生长条件，花开得怎么完全不同。
对方说，根扎得深浅不一样，树大根深，自然长得更好。
《论语》中说：“君子务本，本立而道生。”
树的根本，就是蓄养深根。人的务本呢，宽宽以为是静水流深。
她将独自的思索写入书中的“怀尝”部分，而那些偶然出现在生活的人，则被列入“惜今”。
那些在我们生命中来来去去的人，那些不曾结交、维系的人，抓取住他们流过时，带起的感受与留下的记忆。
这些人与事，自带着某种启示，却犹如同从空中落下，轻飘飘地，要在风吹来前接住。
像一棵树，无论立于危岩还是生于幽暗，只是生长。如今看来，从前我们总是说做事要有意义，但大都是没有明白根本。
在生长之中，自有乐趣，是不停修剪自己的乐趣，是在密林中努力向上探取光线的乐趣，也是不断发现道之无涯的乐趣。
02 在绚烂与复杂中自省
《水浒》有一句“窗外日光弹指过，席间花影坐前移”，好一幅“岁月静好”的画卷。但这静字中有一半是“争”，那是在绚烂与复杂中，对自身内省的全力以赴。
人在静中的务本，是深明义理后的持守不移，是阴阳动静后的平衡，是老子的“冲气以为和”。
宽宽十几年前与好友自学校分别，一个北上，一个南下。当时说着，等没有了现实的后顾之忧，可投身纯粹的精神世界，实现自小便心心念念的淡泊宁静的旨趣。
十几年后，两人打工时是个好员工，创业后是个好老板，家事一肩挑，孩子亲自带，一朝远离了人群，也能耐得住寂寞，与山水明月把酒言欢。
看起来，好像怎么都能过得不错，却怎么着，也不是真心想要的那个不错。
总有一堆的事追着，刚刚结束一个项目，马上会有另一个新的。做了一件又一件事，跟这个合伙，跟那个搭档。红尘中滚得热火朝天，内心却荒凉一片。
似水流年的十年，在别人需要的幻象中过来了，虽滋味撩人，而心中所念，与淡泊宁静，成了梦中清影。
戴望舒描写寂寞：“我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。”
本色的生活，是需要身心境融合的。如今喧嚣尘世中，生活没有了美感。“寂寞”不是忍耐，而是以此心沉浸于此时此地，悟得从内心泛起的欢喜。
03 晴空如洗，花灼烁，草蒙茸
插花中呈现“如花在野”的姿态，除了对枝条在自然中的生长走向了然于胸外，还需要使离开了土壤的枝条和花朵，抵抗重力，并迎着光。
花道的本质，看起来只有简单的几句话，可实施起来，才发现很难。
枝条的使命是挣脱重力，花朵的使用是承载光。最柔弱的两朵小花，可以成为点晴之笔，使作品摆脱了被观看的境地，而有了与人沟通的表情。
枝条所抵抗的重力，便如现实的强大惯性，外界的种种诱惑，因焦虑而生出种种妄念。
苏东坡论画，说要“由技入道”，初始阶段磨炼技巧，达到心手相应，却不能止步于此，而须将技巧的运用提升至道的高度。
花道是一种自我的表达，蕴含着个体性情的因素。那么，只要坦诚地面对、捕捉自我在面对植物时的情绪，并且尽量真切地表现出来。
苏轼说：“心识其所以然，而不能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。”
花道与人生一样，需要创作者将自我的天性融入对象的天性之中。如同画竹，不止眼中有竹，不止胸中有竹，而是经年与竹为友，与竹的天性融合为一，再经笔端流出，所现才会与自然造化一般无二。
宽宽用三年读一本《顾随诗词讲记》，仍有无穷的感觉，随自身所处时间、空间的变化，读出不同的意味。因几十年经验变为智慧，一本书的张力，是一个作者的功夫。
功夫是格物致知，由知生智。是从客观经验到知觉，再到直觉的修炼。
正如叔本华总结的：“所有直觉，背后都是理性。”
《如花在野》兼具书、画、写作的创作方法，以及实践“理想生活”细节的方方面面，将中年人生可能有的美好与失落，失意与新得，尽数展现在对人生境遇有所思考、有所好奇的读者眼前，坦诚、诗意的语言，足以激起阅读者的强烈共鸣。
23篇生活哲学随笔，从对幼时生活碎片，到个人情感的回溯，及至友人的生死悲欢，更多的，是在平凡的日常中挖掘出的美，以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。
如花在野，在远离都市的苍山洱海间，如花般绽放，展现生命的原初能量，欲望的自然姿态。