#十堰# 【家庭文明| 鹣鲽情深，女子照顾瘫痪丈夫九载】谁说“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”？谁说“有柴有米是夫妻，无柴无米各东西”？在张湾区红卫大坪小区，有这么一对夫妻，自结婚至今相濡以沫，不离不弃，被传为佳话。他们就是纪建平和肖琴夫妻。今年52岁的肖琴，脸上布满岁月的痕迹。9年来，她悉心照料患病丈夫纪建平，不叫苦不嫌累。谈起生活的坎坷，肖琴只是淡然一笑，说：“有爱才有家，再多的苦难我都会扛起来，给丈夫关爱，让孩子有个完整的家。”
突发意外 丈夫再也难以站起来
肖琴和纪建平是在朋友孩子的周岁宴上认识的，那时的纪建平刚见到肖琴便动心了，开始对她展开猛烈追求。婚后没多久，他们便有了一个儿子。当时纪建平在厂里工作，肖琴在张湾宾馆工作，一家人生活过得还算不错。
然而，天有不测风云，人有旦夕祸福。2012年的一天，45岁的纪建平喝了点酒回到家里洗澡，可谁知一时没站稳摔倒在浴室里，头也不知道磕到了什么。直到第二天下了夜班的肖琴回到家才发现丈夫一直在吐，一开始还以为吃坏了什么东西，肖琴问纪建平怎么了，他也说不知道。
结果第二天送到医院，医生说纪建平小脑严重出血需要做手术，做完手术后的纪建平还是小脑萎缩导致共济失调。受伤后，纪建平就没去工作了，双腿无力，只能坐在轮椅上，需要人照顾，那时肖琴的儿子才上高中，肖琴辞掉工作，在家全心全意照顾纪建平，这一照顾就是9年，。
丈夫患病，给这个家庭带来了很重的负担。肖琴要服侍丈夫，要养育孩子，还要做家务、打零工……长期的辛劳，让她显得比同龄人憔悴，脸上写满岁月的沧桑。
不离不弃 照顾瘫痪丈夫九载
天刚蒙蒙亮，肖琴就起床了，像往常一样开始忙碌起来：在不到6平方米的房间里给丈夫擦洗身子、更换衣服，帮助丈夫刷牙洗脸，再忙碌着做早餐、整理家……肖琴家住红卫大坪小区，自2012年丈夫纪建平瘫痪卧床以来，她每天都是这样在忙碌中迎来新的一天。
回忆起丈夫患病后一家人的困难，肖琴眼眶湿润了：“这些年来，我都不知道自己是怎么挺过来的。”
肖琴一家原本是住在这间小屋子的楼上，但丈夫瘫痪，儿子又在外工作，这间昏暗的小屋就成了她的家。这间小屋是这个楼栋的地下室，据肖琴介绍，这是当时纪建平工作的厂里分配的房子自带的一间地下室，原本这里是用来放置杂物的。由于纪建平瘫痪后，上下楼不方便，肖琴便把地下室收拾出来在角落里放了一张床，夫妻俩吃喝拉撒全在这间小屋子里。
记者去的那天，在地下室里见到了肖琴，这间不到6平方米的小屋子被她收拾得整整齐齐，地板也铺上了廉价的木纹贴纸，右手边是一张不到一米八的小床，左边角落放着一个马桶，右边就是烧水壶和炊具。床很小，小到只够纪建平一个人睡，平时肖琴都是在床边支一张小床睡，以免纪建平晚上发生意外。除此之外，肖琴还在房间里安了一个小摄像头，自己外出办事时会随时在手机上观察纪建平的动静。
“他原来话很多，是很外向的，但是自从受伤瘫痪后我们跟他说话他都不理。”肖琴边给纪建平按摩大腿边说道。
“最初那几年，我经常整夜睡不着。”肖琴说，为了让丈夫卧在床上少受罪，她每隔两个小时就给丈夫翻一次身，每天都要给丈夫擦洗身子，及时更换被弄脏的衣服……为了让丈夫能活动，肖琴专门请邻居帮忙在房间里安装了一个个扶手，以便丈夫能支撑锻炼。肖琴还经常推着轮椅带着丈夫在院子里转转，晒晒太阳。这些年来，肖琴每天早上五点就起床，凌晨一两点才睡觉。
为爱坚守 心怀感恩继续前行
纪建平刚瘫痪的时候，肖琴才40岁出头，曾有亲朋好友劝她早点离开这个家，别守着一个病人而牺牲了自己的幸福，但肖琴说道：“这是我的家，我哪儿也不去。再苦再累，我也要守着。我要给孩子一个完整的家。”这些年来，这样的劝说没少过，肖琴总是这样回答着。
肖琴刚嫁到纪建平家时，他母亲身体就不太好，没过两年也瘫痪在床，其间一直都是肖琴边工作边照顾，端屎端尿，肖琴从没抱怨过一句。那时候肖琴还年轻，经常背着老太太上楼下楼，邻居们都看在眼里，对这个孝顺的女人竖起大拇指。就这样，肖琴一直照顾患病的婆婆近十年，直到婆婆60多岁时去世。
肖琴的孝顺和贴心纪建平都看在眼里，他对肖琴也是倍加呵护。因厂里效益不好，纪建平工资一直不高，他便帮着妻子分担家里的活儿，洗衣做饭样样抢着干，把儿子照顾得也很好。肖琴上夜班回家时，纪建平每次都会去接她，也经常给她送饭，很是体贴。
纪建平刚患病时，肖琴的哥哥开着车到她家，帮她把东西都收拾好，准备接她回家，但肖琴看到丈夫木讷的表情和儿子无奈的脸色，实在不忍心。“我儿子很懂事，他也说，妈妈要不你回去吧。”
肖琴告诉记者，这些年来，她虽然受了很多苦，但也感受到了太多的温暖与关爱。纪建平有个妹妹，现在住在武汉，小屋子里的很多东西都是他妹妹帮忙添置的。知道她家的困难后，邻居们也经常帮忙，接济她家的生活。平日里有什么事情，邻居们随喊随到，忙前忙后。
“我一个女人，力气有限，有时候真的弄不动他，邻居们看到了都会主动帮忙。”肖琴感激地说道。
住在同一个小区的赵叔对记者说：“肖琴是个好人，太不容易了，我们能帮就帮一把。”现在，肖琴偶尔还出去打打零工挣点钱补贴家用。纪建平长期坐在轮椅上，小腿肌肉已经萎缩，肖琴找了一个康复训练的地方，每隔一天就带他过去。
“正是有太多好心人的帮助，我才能坚持下去，要不是他们，我真的撑不了这么久。只要我还在一天，我就照顾他一天。”肖琴对记者说道。
突发意外 丈夫再也难以站起来
肖琴和纪建平是在朋友孩子的周岁宴上认识的，那时的纪建平刚见到肖琴便动心了，开始对她展开猛烈追求。婚后没多久，他们便有了一个儿子。当时纪建平在厂里工作，肖琴在张湾宾馆工作，一家人生活过得还算不错。
然而，天有不测风云，人有旦夕祸福。2012年的一天，45岁的纪建平喝了点酒回到家里洗澡，可谁知一时没站稳摔倒在浴室里，头也不知道磕到了什么。直到第二天下了夜班的肖琴回到家才发现丈夫一直在吐，一开始还以为吃坏了什么东西，肖琴问纪建平怎么了，他也说不知道。
结果第二天送到医院，医生说纪建平小脑严重出血需要做手术，做完手术后的纪建平还是小脑萎缩导致共济失调。受伤后，纪建平就没去工作了，双腿无力，只能坐在轮椅上，需要人照顾，那时肖琴的儿子才上高中，肖琴辞掉工作，在家全心全意照顾纪建平，这一照顾就是9年，。
丈夫患病，给这个家庭带来了很重的负担。肖琴要服侍丈夫，要养育孩子，还要做家务、打零工……长期的辛劳，让她显得比同龄人憔悴，脸上写满岁月的沧桑。
不离不弃 照顾瘫痪丈夫九载
天刚蒙蒙亮，肖琴就起床了，像往常一样开始忙碌起来：在不到6平方米的房间里给丈夫擦洗身子、更换衣服，帮助丈夫刷牙洗脸，再忙碌着做早餐、整理家……肖琴家住红卫大坪小区，自2012年丈夫纪建平瘫痪卧床以来，她每天都是这样在忙碌中迎来新的一天。
回忆起丈夫患病后一家人的困难，肖琴眼眶湿润了：“这些年来，我都不知道自己是怎么挺过来的。”
肖琴一家原本是住在这间小屋子的楼上，但丈夫瘫痪，儿子又在外工作，这间昏暗的小屋就成了她的家。这间小屋是这个楼栋的地下室，据肖琴介绍，这是当时纪建平工作的厂里分配的房子自带的一间地下室，原本这里是用来放置杂物的。由于纪建平瘫痪后，上下楼不方便，肖琴便把地下室收拾出来在角落里放了一张床，夫妻俩吃喝拉撒全在这间小屋子里。
记者去的那天，在地下室里见到了肖琴，这间不到6平方米的小屋子被她收拾得整整齐齐，地板也铺上了廉价的木纹贴纸，右手边是一张不到一米八的小床，左边角落放着一个马桶，右边就是烧水壶和炊具。床很小，小到只够纪建平一个人睡，平时肖琴都是在床边支一张小床睡，以免纪建平晚上发生意外。除此之外，肖琴还在房间里安了一个小摄像头，自己外出办事时会随时在手机上观察纪建平的动静。
“他原来话很多，是很外向的，但是自从受伤瘫痪后我们跟他说话他都不理。”肖琴边给纪建平按摩大腿边说道。
“最初那几年，我经常整夜睡不着。”肖琴说，为了让丈夫卧在床上少受罪，她每隔两个小时就给丈夫翻一次身，每天都要给丈夫擦洗身子，及时更换被弄脏的衣服……为了让丈夫能活动，肖琴专门请邻居帮忙在房间里安装了一个个扶手，以便丈夫能支撑锻炼。肖琴还经常推着轮椅带着丈夫在院子里转转，晒晒太阳。这些年来，肖琴每天早上五点就起床，凌晨一两点才睡觉。
为爱坚守 心怀感恩继续前行
纪建平刚瘫痪的时候，肖琴才40岁出头，曾有亲朋好友劝她早点离开这个家，别守着一个病人而牺牲了自己的幸福，但肖琴说道：“这是我的家，我哪儿也不去。再苦再累，我也要守着。我要给孩子一个完整的家。”这些年来，这样的劝说没少过，肖琴总是这样回答着。
肖琴刚嫁到纪建平家时，他母亲身体就不太好，没过两年也瘫痪在床，其间一直都是肖琴边工作边照顾，端屎端尿，肖琴从没抱怨过一句。那时候肖琴还年轻，经常背着老太太上楼下楼，邻居们都看在眼里，对这个孝顺的女人竖起大拇指。就这样，肖琴一直照顾患病的婆婆近十年，直到婆婆60多岁时去世。
肖琴的孝顺和贴心纪建平都看在眼里，他对肖琴也是倍加呵护。因厂里效益不好，纪建平工资一直不高，他便帮着妻子分担家里的活儿，洗衣做饭样样抢着干，把儿子照顾得也很好。肖琴上夜班回家时，纪建平每次都会去接她，也经常给她送饭，很是体贴。
纪建平刚患病时，肖琴的哥哥开着车到她家，帮她把东西都收拾好，准备接她回家，但肖琴看到丈夫木讷的表情和儿子无奈的脸色，实在不忍心。“我儿子很懂事，他也说，妈妈要不你回去吧。”
肖琴告诉记者，这些年来，她虽然受了很多苦，但也感受到了太多的温暖与关爱。纪建平有个妹妹，现在住在武汉，小屋子里的很多东西都是他妹妹帮忙添置的。知道她家的困难后，邻居们也经常帮忙，接济她家的生活。平日里有什么事情，邻居们随喊随到，忙前忙后。
“我一个女人，力气有限，有时候真的弄不动他，邻居们看到了都会主动帮忙。”肖琴感激地说道。
住在同一个小区的赵叔对记者说：“肖琴是个好人，太不容易了，我们能帮就帮一把。”现在，肖琴偶尔还出去打打零工挣点钱补贴家用。纪建平长期坐在轮椅上，小腿肌肉已经萎缩，肖琴找了一个康复训练的地方，每隔一天就带他过去。
“正是有太多好心人的帮助，我才能坚持下去，要不是他们，我真的撑不了这么久。只要我还在一天，我就照顾他一天。”肖琴对记者说道。
陈铭生
一切都会结束在十四
十五便是团圆
他有家了
家里有那个女人，在等他。
十四之月，将圆，不圆。
杨昭
陈铭生，我是杨昭
陈铭生，明年我就不来了
她回去了
第一年，第二年，第三年…
照片已经有些旧了
第四年
今年我忘记了…
我偶然回忆，偶然思念，偶然觉得，舍不得你。
当我觉得我也开始忘记，我决定，陈铭生，我来找你了。
一切都会结束在十四
十五便是团圆
他有家了
家里有那个女人，在等他。
十四之月，将圆，不圆。
杨昭
陈铭生，我是杨昭
陈铭生，明年我就不来了
她回去了
第一年，第二年，第三年…
照片已经有些旧了
第四年
今年我忘记了…
我偶然回忆，偶然思念，偶然觉得，舍不得你。
当我觉得我也开始忘记，我决定，陈铭生，我来找你了。
电影《罗曼蒂克消亡史》乍一看让人很摸不着头脑，人物多故事多，每条故事线都很短情节还在不停闪回。但是如果熟悉那段历史的话就很容易看懂这部电影了。电影的情节都是围绕上海滩大佬陆先生展开的，而陆先生的原型就是当时的青帮头目杜月笙，其实从某种意义上讲这部电影也可以看作是杜月笙个人版的“我的后半生”。
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！
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