韩鸣 悠悠九曲十八弯（图片配文字）
有时候，我们会为一幅画痴迷，也会为一片素颜的美景陶醉，多的时候，会把这些珍念和向往收藏于心底，期待着生命的某一天用行动去丈量。巴音布鲁克，就是这幅画，就是让我们为之的一框素颜美景。
九月，一个朗朗的秋日，带着多年的宿愿与期盼，与家人、同学和朋友一起，来到天山脚下伊犁谷底的巴音布鲁克草原，来到曲水弯环的九曲十八弯，品读静赏期盼已久的那一丽秀色，诉说聆听两颗心相见恨晚的思念。
这里是天山南麓最肥美的天然牧场，也是中国第二大草原和最大的高山草原。雪山环抱，水草丰茂，气候湿爽，风光旖旎，美丽的九曲十八弯就蜿蜒流淌在她的体肤，滋养着这片草原和这片草原上生活的生灵。
九曲十八弯，原名叫开都河，在《西游记》中称通天河。她是草原的一张名片，她的清澈静美，她的迤逦柔婉，诠释了草原全部的水流和蜿蜒。
站在观景台，眺望着一川山水的亮丽，任高原上凉爽的风吹乱我不整的短发和衣衫。凝眸那迤逦而去的九曲十八弯，静静的一涯碧野，有一条宽而平缓的银色丝绸蜿蜒曲折的向天边飘去，仿佛是天宫仙女的裙裾束带一样舒缓和悠然。
簇拥的人流和嘈杂的赞叹，又让我想到了寒宫嫦娥寂寞的泪滴——在这遥远广寒的高原，有谁去起舞在这落寞的清秋，又有谁能拭去这蓄泪成河的孤独。阳光淡暖，曲水悠悠，整一整秋风撩乱的思绪，把一怀情愫举目在蓝天下的那片草原。
醉美的景致，应是落日黄昏的傍晚。夕阳西沉、晚霞辉映下的九曲十八弯，不知荡漾了多少摄影爱好者的心湖，不知浪漫了多少游人的心旌。
夕阳，不舍地落到了山的那边，晚霞，也悄悄褪去了橘红的霓裳，天，在人头攒动镜头闪烁的忙碌中暗淡下来。此时的草原一片沉寂，夜幕下的九曲十八弯又象换了一身宝石蓝一样的裙裾，显得更加神秘、更加柔曼、更加靓丽。
这也是一道不一样的风景，一如日月更替晨暮之间的人生。也许，此时的草原暗淡了心的旷野，但那条银色的飘带一直闪耀在眼前，一直飘荡在脑海。
我们微笑着歌唱拥抱明媚的朝阳，为什么要感叹哀怜落日黄昏后的那幕凝重。巴音布鲁克，你让我看到了什么是坦然，什么是从容。
巴音布鲁克，你是一怀遥远甜蜜的回忆，你是生命岁秋的一曲恋歌，读着你，胸怀坦荡；听着你，岁月从容。你的胸襟，你的美丽，都让我动情。
我只想对你说：爱你柔美绿绒的肌肤，爱你坦荡辽阔的胸怀，爱你九曲十八弯的蜿蜒，爱你晶莹明媚闪烁的河。你是绿茵滩上的一泓泪眼，柔曼成一怀怀澄澈的臂弯，用一份无私的怜爱，滋养着一涯梦中的草原。
眺望远方白云的柔洁，我心中有一湖蓝蓝的天，跃马驰骋的东归英雄们，这天鹅栖息的地方就是神仙和你居处的家园。是冰雪融化的涓涓细流滋润着你青春的生命；是袅袅悠悠的炊烟点燃了毡房内的欢腾。
我依偎在你的怀抱，聆听着你心音的韵律，多想和你一起哭泣，感受着相拥的甜蜜。巴音布鲁克草原，你是我童年的乡梦，每一个情节都让我失眠，每一个故事都让我感动。
一起走新疆，想去看草原，不仅仅是追求纷呈世界的精彩和绚丽，而且是尊重生命中的那念热望，让桎梏的心无牵无绊自由地飞翔。
有时候，我们紧皱的眉头和心的凝重，不是因为思考的太多，而是灵魂的茫然和迷失让我们找不到一阔宽广视野的出口。巴音布鲁克，那一湾明亮的曲水澄澈了心的幽窗，那一片绿色的浩瀚，给灵魂打开一扇回家的门。
褪去伪装，卸下负荷，读月，听海，看草原，把目光投向更远更大的地方，生命因此会轻松、会简单。
2019年10月31日 于南阳怡梦斋
有时候，我们会为一幅画痴迷，也会为一片素颜的美景陶醉，多的时候，会把这些珍念和向往收藏于心底，期待着生命的某一天用行动去丈量。巴音布鲁克，就是这幅画，就是让我们为之的一框素颜美景。
九月，一个朗朗的秋日，带着多年的宿愿与期盼，与家人、同学和朋友一起，来到天山脚下伊犁谷底的巴音布鲁克草原，来到曲水弯环的九曲十八弯，品读静赏期盼已久的那一丽秀色，诉说聆听两颗心相见恨晚的思念。
这里是天山南麓最肥美的天然牧场，也是中国第二大草原和最大的高山草原。雪山环抱，水草丰茂，气候湿爽，风光旖旎，美丽的九曲十八弯就蜿蜒流淌在她的体肤，滋养着这片草原和这片草原上生活的生灵。
九曲十八弯，原名叫开都河，在《西游记》中称通天河。她是草原的一张名片，她的清澈静美，她的迤逦柔婉，诠释了草原全部的水流和蜿蜒。
站在观景台，眺望着一川山水的亮丽，任高原上凉爽的风吹乱我不整的短发和衣衫。凝眸那迤逦而去的九曲十八弯，静静的一涯碧野，有一条宽而平缓的银色丝绸蜿蜒曲折的向天边飘去，仿佛是天宫仙女的裙裾束带一样舒缓和悠然。
簇拥的人流和嘈杂的赞叹，又让我想到了寒宫嫦娥寂寞的泪滴——在这遥远广寒的高原，有谁去起舞在这落寞的清秋，又有谁能拭去这蓄泪成河的孤独。阳光淡暖，曲水悠悠，整一整秋风撩乱的思绪，把一怀情愫举目在蓝天下的那片草原。
醉美的景致，应是落日黄昏的傍晚。夕阳西沉、晚霞辉映下的九曲十八弯，不知荡漾了多少摄影爱好者的心湖，不知浪漫了多少游人的心旌。
夕阳，不舍地落到了山的那边，晚霞，也悄悄褪去了橘红的霓裳，天，在人头攒动镜头闪烁的忙碌中暗淡下来。此时的草原一片沉寂，夜幕下的九曲十八弯又象换了一身宝石蓝一样的裙裾，显得更加神秘、更加柔曼、更加靓丽。
这也是一道不一样的风景，一如日月更替晨暮之间的人生。也许，此时的草原暗淡了心的旷野，但那条银色的飘带一直闪耀在眼前，一直飘荡在脑海。
我们微笑着歌唱拥抱明媚的朝阳，为什么要感叹哀怜落日黄昏后的那幕凝重。巴音布鲁克，你让我看到了什么是坦然，什么是从容。
巴音布鲁克，你是一怀遥远甜蜜的回忆，你是生命岁秋的一曲恋歌，读着你，胸怀坦荡；听着你，岁月从容。你的胸襟，你的美丽，都让我动情。
我只想对你说：爱你柔美绿绒的肌肤，爱你坦荡辽阔的胸怀，爱你九曲十八弯的蜿蜒，爱你晶莹明媚闪烁的河。你是绿茵滩上的一泓泪眼，柔曼成一怀怀澄澈的臂弯，用一份无私的怜爱，滋养着一涯梦中的草原。
眺望远方白云的柔洁，我心中有一湖蓝蓝的天，跃马驰骋的东归英雄们，这天鹅栖息的地方就是神仙和你居处的家园。是冰雪融化的涓涓细流滋润着你青春的生命；是袅袅悠悠的炊烟点燃了毡房内的欢腾。
我依偎在你的怀抱，聆听着你心音的韵律，多想和你一起哭泣，感受着相拥的甜蜜。巴音布鲁克草原，你是我童年的乡梦，每一个情节都让我失眠，每一个故事都让我感动。
一起走新疆，想去看草原，不仅仅是追求纷呈世界的精彩和绚丽，而且是尊重生命中的那念热望，让桎梏的心无牵无绊自由地飞翔。
有时候，我们紧皱的眉头和心的凝重，不是因为思考的太多，而是灵魂的茫然和迷失让我们找不到一阔宽广视野的出口。巴音布鲁克，那一湾明亮的曲水澄澈了心的幽窗，那一片绿色的浩瀚，给灵魂打开一扇回家的门。
褪去伪装，卸下负荷，读月，听海，看草原，把目光投向更远更大的地方，生命因此会轻松、会简单。
2019年10月31日 于南阳怡梦斋
深挖一个限制性信念背后的感受与逻辑，潜入潜意识深海，奋勇搏杀海妖，是我目前对清除桎梏脱困的方式。
这两天看到生活中一个底牌很好、开始打的也还可以的人 把路走窄后的变化，再次感到保持清醒觉知很重要。
不过佛经上说应无所住而生其心，也许有天我会发现深海 海妖 桎梏 也可以升级为别的副本，甚至不再有副本。
现阶段我大致可以安住在勇气往上，偶有波动我也是以全然接受喜欢的心情去调频。以后会更好。[抱一抱]
这两天看到生活中一个底牌很好、开始打的也还可以的人 把路走窄后的变化，再次感到保持清醒觉知很重要。
不过佛经上说应无所住而生其心，也许有天我会发现深海 海妖 桎梏 也可以升级为别的副本，甚至不再有副本。
现阶段我大致可以安住在勇气往上，偶有波动我也是以全然接受喜欢的心情去调频。以后会更好。[抱一抱]
学长问我文学与景观的关系
景观与文学的关系在很多方面上我想它们是同构的。景观设计对山水道路等元素的运用，就像文学对语言的措置，都是对所属领域符号的安排。某种意义上它们拥有的符号本身就是美的，文学文本中可能单念某一个字就能感觉到美的存在，比如春，顿时视野中可能出现花开的一瞬。景观语言同样如此，单单是山就能独成佳境。一瞬间想起平芜尽处是春山哈哈哈哈哈，屈原为《离骚》有江山之助，是楚地盛行的巫文化以及地域环境赋予了离骚更多浪漫主义色彩，景观也有自然之助吧，在四季轮转中变化多端，脱离设计师的意识成为客观对象时，它也拥有了自然附加的魅力。那么诚如为文之用心，作者对文章的刻意经营可以呈现不同的风格，景观设计师对景观元素的叠筑措置也会使其生出不同的风貌。在景观设计与文学创作这端它们都是出自人的思维意识活动（对哦，文学还有AI写作，但这种写作不能取代人的意识活动，多见技巧少有感情，毫无创新，都是对诗词文库的旧有文辞利用，在固定的模式上对其进行组织。可能景观也有这种意义上的设计吧，千村一貌可能就是这样。那这样可能有来自传统的压迫，前人的优秀作品会形成风尚，后人争相模仿，不断确证前人的伟大，而不独创自己的风采），景观也起源于一种意识，通过对意识的践行使之成为现实，就形成了一种真实与客观。对于文学，语言就是思想的直接现实，不同的是文学多呈现于纸上，而景观，不管是多么拙劣的设计师，他们的作品会生长在大地上，这样看来，景观对人的生活的影响更大，是对世界的影响其实比文学更大。景观可以让活着的人服从它，我们不一定生活在文学中，但我们始终生活在某一处景观中。
文学是人学，人是文学的主要对象，景观又何尝不是人学，也是以人为中心的营造。而所不同的是他们的接受对象有区别，文章一旦生成为文本，要有读者的接受才能形成自己的审美价值，所以人的接受是必不可少的，景观一旦成为客观，除了人的接受，当然人可以不接受，但还有其它的自然万物就会于此生长。我以前觉得景观设计师有比文学家更大的责任，因为作者多营造真实感，而景观设计直接打造一种真实，文学世界无有穷尽，而现实世界却有穷尽，景观形成的废置会比文学更大，是多得多。那么现在也是这么认为的。文学世界通过读者想象，拙劣的文学文本可能形成不了想象之景，而景观是将想象直呈面前。当然对接受者都有一定的要求，景观接受的门槛表面上会比文学低得多，可能就是见山是山，见水是水，但是实际未必能读懂设计之用心。（以前去某处景点只会觉得好看，但是哪里美说不出来，是一种朦胧浑融的美直击内心，这样想来有一定所谓专业知识后是对美进行了解构，能够粗略讲出是用了哪些元素和手法，那这样是对美的感知的拆解还是加固）文学文本要求读者有一定的生活经验和文化基础，有自己的视域才能和别人的视域相融合。都是横看成岭侧成峰，每个人有不同的角度，如身处其中又哪里能知全貌。景观设计的知音可能也比文学作品的知音更难求，刘勰在写《文心雕龙》时，虽然说“逢其知音，千载一乎”但还是乐观地期待知音君子，而在清代的章学诚却充满悲观，以为有其理者，不必有其事，接以迹者，不必接以心。若可恃，若不可侍，若可知，若不可知。六朝的人可能比清代更单纯（我觉得是，知为知，不知为不知，伯牙绝弦不鼓就是为知音，而不必似合似离，多废心机）。随着时代的不断发展，今天的人更加复杂，对景观与文学有更多样的需求。在城市文明不断发展的今天，人与自然的隔绝状态不单是文学在解决的，更是景观在解决的。这种隔绝状态是现代主义文学所说的异化的一种，在文学方面人们更加转向自己的内心，作者不断拆解歪曲客观，向内寻求真实，以困兽之姿重构精神家园。相反景观在此状态下更要向外开拓，与自然连接，如果文学要建立与自然连接的桥梁，那景观更要先一步建立抵达后的园地，将想象变成让人向往沉浸的真实，才好面对世界给予的更多失望。那么可能景观的设计就是对现实的不满意，而这种不满意能是人们对景观的满意度达到哪里，景观设计师同样在负重前行。
文学是时间艺术，景观是空间艺术，对文学文本的阅读因其文字的排列在时间层面上推进，而景观是一种空间体验，是更短时间内形成的审美冲击，是美的还是不是美的，这种判断比文学所用时间更短促。也正是因为如此，它比文学的接受者更广，可能一个人一生都不曾阅读一部文学作品，但一定身处过众多景观，景观所包含的意识形态会给人以更大的规训。文学很多时候在打破这种规训，理想境界向来只存在于想象，对桃花源的建构只能在想象中若可追又不可追，景观构造的现实只是短暂地让人满意，不断有更远的追求。（可能人类文明就是在不满中，在困境中却始终仰望星辰而建构的）那么中国古典园林为什么在今天又大放光彩，梁思成林徽因对古建筑的抢救在今天已经成了更多人的行动，对古村落田园牧歌式生活的向往是更多人想要拥有的体验。可能是因为对自然的追求逐渐在人们心里觉醒，可能我们拥有了更强的文化自信。在一定层面也是文学对景观的扶持，文学使越来越多的人群有了更深厚的审美能力，景观自身的发展也使其对美的追求成为越来越多人的共识。景观思想大部分需要借助文学来传达，而景观也是文学不可脱离的环境，它可以在现实生活中对作者读者进行熏陶，也能是作者笔下的典型环境。中国古代文学诗歌向来是主流，诗歌写景也写情，注重的是情景交融。现今的文学以小说为主流，情含景中，对环境的描写占据了更多的篇幅。中国古典园林多以诗词歌赋题匾造园，现代景观似乎在追求一种化境，融化更多的文化内涵，而情渐隐。小说对环境的描写形成的真实感，会使一部分人向往找到这种真实，而景观设计师可将这种愿望变成一种真实，而这种真实又会形成作品中的真实感，在这种真实感上期待更远的真实。景观和文学在互相建构，可能是越来越假的世界，也可能是越来越真的世界，对美的向往使真实成为客观。当真实感可以被客观化的同时，也许是对真实的消解，是想象之力越来越弱，普通的设计师和普通的作者在相互模式化，而伟大是冲破这种桎梏重新有探索宇宙的精神，不止是现实宇宙需要探索，伟大是独醒的超越。
景观语言比文学语言更能超越民族界限，走向世界。以西方为中心对东方的想象，是带有殖民色彩来想象一种异域风情，这里的东方是被文明开垦不多的原始之地。随着中国文化不断输出，我们的文化软实力越来越强，我们自身对中国的文化有了新的认识，世界也在重新认识中国。在这些方面，文学作品需要翻译成另一种语言才能有别国的受众，本来在写作之际已经半折心始，再加此劫，恐怕会又隔青山数万重。如此说来，景观比文学的输出更加便利，所所损耗的亦比文学少得多。中国是文明古国，五千年的历史在今天如何发挥现实价值，古典文学对现代建设的现实意义在哪里，它能如何去融入景观建设，又彼此发挥良性循环，中国古典园林对现代的景观建设的价值如何体现，文学偏重的精神世界与景观侧重的现实世界如何互通
我想景观拥有现实价值才能生生不息，文学也是如此
景观与文学的关系在很多方面上我想它们是同构的。景观设计对山水道路等元素的运用，就像文学对语言的措置，都是对所属领域符号的安排。某种意义上它们拥有的符号本身就是美的，文学文本中可能单念某一个字就能感觉到美的存在，比如春，顿时视野中可能出现花开的一瞬。景观语言同样如此，单单是山就能独成佳境。一瞬间想起平芜尽处是春山哈哈哈哈哈，屈原为《离骚》有江山之助，是楚地盛行的巫文化以及地域环境赋予了离骚更多浪漫主义色彩，景观也有自然之助吧，在四季轮转中变化多端，脱离设计师的意识成为客观对象时，它也拥有了自然附加的魅力。那么诚如为文之用心，作者对文章的刻意经营可以呈现不同的风格，景观设计师对景观元素的叠筑措置也会使其生出不同的风貌。在景观设计与文学创作这端它们都是出自人的思维意识活动（对哦，文学还有AI写作，但这种写作不能取代人的意识活动，多见技巧少有感情，毫无创新，都是对诗词文库的旧有文辞利用，在固定的模式上对其进行组织。可能景观也有这种意义上的设计吧，千村一貌可能就是这样。那这样可能有来自传统的压迫，前人的优秀作品会形成风尚，后人争相模仿，不断确证前人的伟大，而不独创自己的风采），景观也起源于一种意识，通过对意识的践行使之成为现实，就形成了一种真实与客观。对于文学，语言就是思想的直接现实，不同的是文学多呈现于纸上，而景观，不管是多么拙劣的设计师，他们的作品会生长在大地上，这样看来，景观对人的生活的影响更大，是对世界的影响其实比文学更大。景观可以让活着的人服从它，我们不一定生活在文学中，但我们始终生活在某一处景观中。
文学是人学，人是文学的主要对象，景观又何尝不是人学，也是以人为中心的营造。而所不同的是他们的接受对象有区别，文章一旦生成为文本，要有读者的接受才能形成自己的审美价值，所以人的接受是必不可少的，景观一旦成为客观，除了人的接受，当然人可以不接受，但还有其它的自然万物就会于此生长。我以前觉得景观设计师有比文学家更大的责任，因为作者多营造真实感，而景观设计直接打造一种真实，文学世界无有穷尽，而现实世界却有穷尽，景观形成的废置会比文学更大，是多得多。那么现在也是这么认为的。文学世界通过读者想象，拙劣的文学文本可能形成不了想象之景，而景观是将想象直呈面前。当然对接受者都有一定的要求，景观接受的门槛表面上会比文学低得多，可能就是见山是山，见水是水，但是实际未必能读懂设计之用心。（以前去某处景点只会觉得好看，但是哪里美说不出来，是一种朦胧浑融的美直击内心，这样想来有一定所谓专业知识后是对美进行了解构，能够粗略讲出是用了哪些元素和手法，那这样是对美的感知的拆解还是加固）文学文本要求读者有一定的生活经验和文化基础，有自己的视域才能和别人的视域相融合。都是横看成岭侧成峰，每个人有不同的角度，如身处其中又哪里能知全貌。景观设计的知音可能也比文学作品的知音更难求，刘勰在写《文心雕龙》时，虽然说“逢其知音，千载一乎”但还是乐观地期待知音君子，而在清代的章学诚却充满悲观，以为有其理者，不必有其事，接以迹者，不必接以心。若可恃，若不可侍，若可知，若不可知。六朝的人可能比清代更单纯（我觉得是，知为知，不知为不知，伯牙绝弦不鼓就是为知音，而不必似合似离，多废心机）。随着时代的不断发展，今天的人更加复杂，对景观与文学有更多样的需求。在城市文明不断发展的今天，人与自然的隔绝状态不单是文学在解决的，更是景观在解决的。这种隔绝状态是现代主义文学所说的异化的一种，在文学方面人们更加转向自己的内心，作者不断拆解歪曲客观，向内寻求真实，以困兽之姿重构精神家园。相反景观在此状态下更要向外开拓，与自然连接，如果文学要建立与自然连接的桥梁，那景观更要先一步建立抵达后的园地，将想象变成让人向往沉浸的真实，才好面对世界给予的更多失望。那么可能景观的设计就是对现实的不满意，而这种不满意能是人们对景观的满意度达到哪里，景观设计师同样在负重前行。
文学是时间艺术，景观是空间艺术，对文学文本的阅读因其文字的排列在时间层面上推进，而景观是一种空间体验，是更短时间内形成的审美冲击，是美的还是不是美的，这种判断比文学所用时间更短促。也正是因为如此，它比文学的接受者更广，可能一个人一生都不曾阅读一部文学作品，但一定身处过众多景观，景观所包含的意识形态会给人以更大的规训。文学很多时候在打破这种规训，理想境界向来只存在于想象，对桃花源的建构只能在想象中若可追又不可追，景观构造的现实只是短暂地让人满意，不断有更远的追求。（可能人类文明就是在不满中，在困境中却始终仰望星辰而建构的）那么中国古典园林为什么在今天又大放光彩，梁思成林徽因对古建筑的抢救在今天已经成了更多人的行动，对古村落田园牧歌式生活的向往是更多人想要拥有的体验。可能是因为对自然的追求逐渐在人们心里觉醒，可能我们拥有了更强的文化自信。在一定层面也是文学对景观的扶持，文学使越来越多的人群有了更深厚的审美能力，景观自身的发展也使其对美的追求成为越来越多人的共识。景观思想大部分需要借助文学来传达，而景观也是文学不可脱离的环境，它可以在现实生活中对作者读者进行熏陶，也能是作者笔下的典型环境。中国古代文学诗歌向来是主流，诗歌写景也写情，注重的是情景交融。现今的文学以小说为主流，情含景中，对环境的描写占据了更多的篇幅。中国古典园林多以诗词歌赋题匾造园，现代景观似乎在追求一种化境，融化更多的文化内涵，而情渐隐。小说对环境的描写形成的真实感，会使一部分人向往找到这种真实，而景观设计师可将这种愿望变成一种真实，而这种真实又会形成作品中的真实感，在这种真实感上期待更远的真实。景观和文学在互相建构，可能是越来越假的世界，也可能是越来越真的世界，对美的向往使真实成为客观。当真实感可以被客观化的同时，也许是对真实的消解，是想象之力越来越弱，普通的设计师和普通的作者在相互模式化，而伟大是冲破这种桎梏重新有探索宇宙的精神，不止是现实宇宙需要探索，伟大是独醒的超越。
景观语言比文学语言更能超越民族界限，走向世界。以西方为中心对东方的想象，是带有殖民色彩来想象一种异域风情，这里的东方是被文明开垦不多的原始之地。随着中国文化不断输出，我们的文化软实力越来越强，我们自身对中国的文化有了新的认识，世界也在重新认识中国。在这些方面，文学作品需要翻译成另一种语言才能有别国的受众，本来在写作之际已经半折心始，再加此劫，恐怕会又隔青山数万重。如此说来，景观比文学的输出更加便利，所所损耗的亦比文学少得多。中国是文明古国，五千年的历史在今天如何发挥现实价值，古典文学对现代建设的现实意义在哪里，它能如何去融入景观建设，又彼此发挥良性循环，中国古典园林对现代的景观建设的价值如何体现，文学偏重的精神世界与景观侧重的现实世界如何互通
我想景观拥有现实价值才能生生不息，文学也是如此
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