王铎 草书凤林戈未息诗卷 1646年作28×152cm1552.5万元 北京匡时2011春拍

王铎善于学古，临帖可达形神俱得，又善于变古，在创作中随兴变化，“二王”、颜、柳、米及篆、隶、法、趣相溶相发，操纵在手，决不为古法所拘束，从而，使他的个性气质得到充分的发挥。可以说，王铎临帖的过程，亦即创作过程。 比如，“连绵草”就是王铎书法的创造之一，也是王铎临帖的衍生物。王铎在草书创作中，留下了大量的准创作的“连绵草”作品。这些“连绵草”大多为王羲之作品的临作，但是这些临作性质的“连绵草”作品并不忠实于遗少原作，而是自抒胸臆。之所以写成“连绵草”的体式，是因为王铎要在这种连绵不绝的态势中体会和把握草书的行气和在最大限度内发挥草书的迅疾流利之势。王铎的书法还融入了强烈的时代气息，那张扬的个性，恣肆的笔墨，就是主张个性张扬的时代特征在王铎书法中的蕴藏。王铎所处的时代，资本主义生产关系已经萌芽，明王朝的封建统治已经是江河日下，败象迭生、危机四伏，正因如此，思想界、文化界产生了李贽，汤若望等弃旧扬新的风云人物。王铎书风的形成，也深深地打上了这种烙印。

王铎 行书 奉点苍老乡亲五言律诗卷 1640年作
530.7x29.6cm
北京故宫博物院藏

高扬起复古的大旗，却没有陷入传统的泥淖，标榜其独宗曦献，却基本看不到“二王”手法的古板再现。古不乖时，师古且融入时代气息和个人精神，才是王铎书法的真正面目，也是王铎登上明清书法艺术巅峰的必要前提。

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“别理解去感受”才是打开极端电影的正确方式类型片导演你也可以理解为商业片导演，他们拍出来的作品大多是在既有的类型框架中，比如我们广泛认知的动作片、警匪片、武侠片、西部片、青春片等等。这种类型电影有着十分成熟的一套规则和框架.比如警匪片，开篇一定是一场动作戏让主人公大显身手，然后回到警署碰见邪恶或滑稽的上司，交给他一个任务，他起初拒绝然后不得不接受，然后发现了惊人的秘密，原来是官匪勾结，或者是机构腐败，然后开展行动，在最后一刻揭发真相打败大BOSS。