有人问,什么是声波疗愈?没见过。
声波疗愈是源于声音法门,是远古一些修行者启用的一种修行气脉的方法。
你是如何获得这套声音修练体系的?
我只想说,当一个人赤诚发愿要做一件事的时候,你会释放出两股力量及角色;一个是,不断向着圣人靠近的“考古者”,一个是,心无旁骛,勇往直前的“探险者”。地球是圆的,相信这两股循行着脉络轨迹的力量,终究会在地心的中线贯通连接。你只需怀着信念上路即可!
声波疗愈是源于声音法门,是远古一些修行者启用的一种修行气脉的方法。
你是如何获得这套声音修练体系的?
我只想说,当一个人赤诚发愿要做一件事的时候,你会释放出两股力量及角色;一个是,不断向着圣人靠近的“考古者”,一个是,心无旁骛,勇往直前的“探险者”。地球是圆的,相信这两股循行着脉络轨迹的力量,终究会在地心的中线贯通连接。你只需怀着信念上路即可!
大家看我训练,基本的动作也就那些,肯定觉得挺枯燥的,但其实真的有很多有意思的东西。我举个栗子砸。
比如说我做今天那个划船。
我做杠铃俯身划船的时候,右边的肩胛骨下放的幅度总是比左边的肩胛骨要小一点。这个问题我注意到了,老张也注意到了。
每次我想有意识的把右边的肩胛骨往前再送一点,但是好像很难指挥到它。
有一次老张跟我说,你想着右边的大臂根部放松一点。简直是一语惊醒梦中人,当时我照他说的调整了一下,想着右边大臂根部放松,肩胛骨的下放幅度就多了一些,跟左边就比较一致了。
但是奇了怪了,只要他不在跟前,我自己练的时候,我也想着我右边的大臂根儿放松,别较劲,但是我就是放松不了,右边的肩胛骨下放幅度还是不够。
今天我做杠铃划船的时候,又这毛病,我看着镜子里我两边的肩胛骨下放幅度不够我就闹心。我就有意识的去调整,效果不太好。
可能是重量比较大,而且最后一个动作我已经比较累了。最后我的心态就崩了,奶奶的,不管了,先做完再说吧,反正是最后一个动作了,累都累死了。
我们自己练的时候,这些小花絮,自己跟自己较劲,内心戏等等其实挺多的。有非常多的动作细节,特别有意思,就是在跟自己的身体做游戏。
所以看上去好像是很枯燥的,不断重复的,天天重复的一个动作,但每次做都有故事。
玩出技术含量就能玩出乐趣,昨天的那位读者说:力量训练是孤独又美好的。孤独和美好都来自于这么丰富有意思的内心戏,哈哈哈。
比如说我做今天那个划船。
我做杠铃俯身划船的时候,右边的肩胛骨下放的幅度总是比左边的肩胛骨要小一点。这个问题我注意到了,老张也注意到了。
每次我想有意识的把右边的肩胛骨往前再送一点,但是好像很难指挥到它。
有一次老张跟我说,你想着右边的大臂根部放松一点。简直是一语惊醒梦中人,当时我照他说的调整了一下,想着右边大臂根部放松,肩胛骨的下放幅度就多了一些,跟左边就比较一致了。
但是奇了怪了,只要他不在跟前,我自己练的时候,我也想着我右边的大臂根儿放松,别较劲,但是我就是放松不了,右边的肩胛骨下放幅度还是不够。
今天我做杠铃划船的时候,又这毛病,我看着镜子里我两边的肩胛骨下放幅度不够我就闹心。我就有意识的去调整,效果不太好。
可能是重量比较大,而且最后一个动作我已经比较累了。最后我的心态就崩了,奶奶的,不管了,先做完再说吧,反正是最后一个动作了,累都累死了。
我们自己练的时候,这些小花絮,自己跟自己较劲,内心戏等等其实挺多的。有非常多的动作细节,特别有意思,就是在跟自己的身体做游戏。
所以看上去好像是很枯燥的,不断重复的,天天重复的一个动作,但每次做都有故事。
玩出技术含量就能玩出乐趣,昨天的那位读者说:力量训练是孤独又美好的。孤独和美好都来自于这么丰富有意思的内心戏,哈哈哈。
李糖之写剧本关键要素
1.地点(牵扯主题)很重要,最好是生活中奇葩地点,越离谱,越想像不到最好。
青楼 太空 火星 澡堂 树枝上 前任在街头
2.一定要有戏剧冲突,冲突就是看点。
3.人物每一句话都是有目的
推进事情发展(不断制造冲突,推动事情往前走,不能停在原地不动,就像人生一样)
带出人物关系(越细节越好)
说明地点(空间决定事情合理性)
明确时间(制造氛围紧迫感)
制造高潮(情理之中,意料之外)
告一段落小结局(这件事情结束,下件事开始)
4.每个人物一旦写出来,就有了生命,导演都不能决定生死,而是要根据事情发展,走到每一步,都有每一步该做的事情,角色有自己的命运。
5.不停的写yes,and(即兴戏剧表达法则)不能否定,一旦开始否定,故事就进行不下去了,进入死胡同。
1.地点(牵扯主题)很重要,最好是生活中奇葩地点,越离谱,越想像不到最好。
青楼 太空 火星 澡堂 树枝上 前任在街头
2.一定要有戏剧冲突,冲突就是看点。
3.人物每一句话都是有目的
推进事情发展(不断制造冲突,推动事情往前走,不能停在原地不动,就像人生一样)
带出人物关系(越细节越好)
说明地点(空间决定事情合理性)
明确时间(制造氛围紧迫感)
制造高潮(情理之中,意料之外)
告一段落小结局(这件事情结束,下件事开始)
4.每个人物一旦写出来,就有了生命,导演都不能决定生死,而是要根据事情发展,走到每一步,都有每一步该做的事情,角色有自己的命运。
5.不停的写yes,and(即兴戏剧表达法则)不能否定,一旦开始否定,故事就进行不下去了,进入死胡同。
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