#考古书店# 《中国陶瓷史(第三版)》https://t.cn/A66mLI0n
古陶瓷学界耆宿叶喆民先生的这部通史巨著,是在其《中国陶瓷史纲要》一书基础上结合近年新发现、新成果倾力著成,集中体现了作者的治学方法:科学研究与传统鉴定方法并重;注重实地考察,并同文献和传统经验相结合,而非孤立、片面地轻断真伪、迟早;同时,不轻易放过窑址出土的特殊品种或典型瓷片。对于各大窑系的分类,作者运用比较学方法来对比观察相似品种及其烧成方法,联系地质特征与历史渊源,找出其主流或分支而理清脉络,例如他在1977—1985 年对汝窑窑址的发现和认定,即是用此种方法取得的重大成果。
在古陶瓷鉴定与鉴赏方面,作者提倡“既识真假,亦辨美丑”,“既以物稀为贵,亦讲难能可贵”;对于古陶瓷与书画艺术的有机联系,特别是对唐宋陶瓷的推崇,多有阐发。行文雅秀,旁征博引而不失明晰;注释、附录亦堪称周备。
蒙读者厚爱,本书在初版三年后得以再版,增订至近55万字,图版增换计170 余帧,其中既有出自各博物馆及私人珍藏,也有作者实地考察所摄罕见之物。
因出版后不断有读者垂询,又十年后本书推出第三版,重新编校,核勘引文,并按照最新出版规范做了完善。
古陶瓷学界耆宿叶喆民先生的这部通史巨著,是在其《中国陶瓷史纲要》一书基础上结合近年新发现、新成果倾力著成,集中体现了作者的治学方法:科学研究与传统鉴定方法并重;注重实地考察,并同文献和传统经验相结合,而非孤立、片面地轻断真伪、迟早;同时,不轻易放过窑址出土的特殊品种或典型瓷片。对于各大窑系的分类,作者运用比较学方法来对比观察相似品种及其烧成方法,联系地质特征与历史渊源,找出其主流或分支而理清脉络,例如他在1977—1985 年对汝窑窑址的发现和认定,即是用此种方法取得的重大成果。
在古陶瓷鉴定与鉴赏方面,作者提倡“既识真假,亦辨美丑”,“既以物稀为贵,亦讲难能可贵”;对于古陶瓷与书画艺术的有机联系,特别是对唐宋陶瓷的推崇,多有阐发。行文雅秀,旁征博引而不失明晰;注释、附录亦堪称周备。
蒙读者厚爱,本书在初版三年后得以再版,增订至近55万字,图版增换计170 余帧,其中既有出自各博物馆及私人珍藏,也有作者实地考察所摄罕见之物。
因出版后不断有读者垂询,又十年后本书推出第三版,重新编校,核勘引文,并按照最新出版规范做了完善。
#星河战舰纵横山海##我们的目标是星辰大海#
【观颐】瓷器上的星空
日本藤田美术馆藏宋代曜变建盏是日本国宝瓷器,宋代的“中国制造”,已成为珍宝的代名词。
这好像星空的宋盏,通过匠人的巧手,跨越时空让人们感受这伟大的创造。
器施黑釉,外釉不及底足,见聚流釉现象,证明火候较高。内箱盖上金粉书“御茶碗曜变”,外箱盖黑漆书“御茶碗 曜变”。
我国的古陶瓷学家陈显求先生看后的感受是这样的:“开始时并未引起我的特别注意,然而数分钟后,阳光突然耀眼地从太空射来,正好使廊上洒满了灿烂的金光。知客僧匍伏在垫上,双手不离地持碗绕其轴线缓慢地作360度不断旋转,碗内的釉面上放射出道道霞光。”
【观颐】瓷器上的星空
日本藤田美术馆藏宋代曜变建盏是日本国宝瓷器,宋代的“中国制造”,已成为珍宝的代名词。
这好像星空的宋盏,通过匠人的巧手,跨越时空让人们感受这伟大的创造。
器施黑釉,外釉不及底足,见聚流釉现象,证明火候较高。内箱盖上金粉书“御茶碗曜变”,外箱盖黑漆书“御茶碗 曜变”。
我国的古陶瓷学家陈显求先生看后的感受是这样的:“开始时并未引起我的特别注意,然而数分钟后,阳光突然耀眼地从太空射来,正好使廊上洒满了灿烂的金光。知客僧匍伏在垫上,双手不离地持碗绕其轴线缓慢地作360度不断旋转,碗内的釉面上放射出道道霞光。”
#考古书店# 《唐三彩窑研究》[中国古陶瓷研究(第二十六辑)]一书对唐三彩窑进行了非常详细的窑口、瓷器等方面的研究整理,不仅包括难得的一手图片,还有国内古陶瓷专家学者对唐三彩窑的最新研究成果。https://t.cn/A6xjsybH
清末光绪年间,汴洛铁路修建过程中经过洛阳邙山时损毁了一批唐墓,出土了一批唐代多彩铅釉陶,并大量流入市场。由于它们以黄、褐、绿为基本釉色,当时便有了“唐三彩”之称,用以指代唐代的多彩或者三彩低温釉器物。当时对制瓷技术认识的缺乏使人们以“三彩”来描述多色的低温釉,但这一称呼逐渐流行,约定俗成,并见诸文献记录。
清末光绪年间,汴洛铁路修建过程中经过洛阳邙山时损毁了一批唐墓,出土了一批唐代多彩铅釉陶,并大量流入市场。由于它们以黄、褐、绿为基本釉色,当时便有了“唐三彩”之称,用以指代唐代的多彩或者三彩低温釉器物。当时对制瓷技术认识的缺乏使人们以“三彩”来描述多色的低温釉,但这一称呼逐渐流行,约定俗成,并见诸文献记录。
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