《罗拉快跑》 影评

“新世纪电影之光”

新世纪之初，世界上的一切都在吐故纳新，在世界不断变化的过程中，在商业上和艺术上都大获成功的《罗拉快跑》横空出世。在这样一部崭新的电影中，极富游戏感的配乐，雷厉风行的剪辑，在本片高度统一的风驰电掣般的节奏当中，罗拉为什么要跑？罗拉为什么要跑三次？为什么是罗拉在跑？带着这三个问题，我想一定可以大致理解这部被誉为“新世纪电影之光”的影片。

在电影开始，我毫无疑问就被导演精心设置的紧迫感所感染，摇晃的钟表上面装饰着长着血盆大口的巨兽，仿佛在告诉我，时间无时无刻都可以将我吞噬，正当我觉察到我们永远都无法逆时间而行之时，红发罗拉以漫画的形式出现，我瞠目结舌，看着她穿过一道又一道钟表样式的关卡，但结果却是陷入迷失和晕眩。这是一段极其精妙的开头，漫画式的片段本身就具有趣味性同时也为这部影片增加了观赏性的同时，也暗示了之后的情节——选择与重复。

在罗拉三次闪回，追溯的过程中，同样的人物，每一次细微之处的变化，造成了一个个截然不同的极富戏剧性的情节。闪拍的形式高度抽象化表现了每一次回溯之后路上人物的经历，蝴蝶效应贯穿其中，而这一切都是选择的结果，一切都是那么扑朔迷离，变化莫测。那么在三次奔跑中，究竟是谁最终死掉了？罗拉？曼尼？罗拉的父亲？我想，这已经无足轻重了，真实性被导演消减了，或者说这部片子中人物的时间的真实性被削减了，导演想要表达的是更加宏大，更加深邃的问题：世界到底是不是可知的？

我想德国导演汤姆提可威已经用他的视听语言和影片表达告诉了我们，不仅世界是未知的，人世间还是充满了悲痛欲绝与无可奈何的。回到开头提出的问题当中：罗拉为什么要跑？罗拉在三次奔跑的途中，我们可以显而易见的看到作为女人的罗拉为了曼尼是义无返顾的、无所畏惧的，她仿佛一次比一次更加迅捷，爱情的伟大正如那么多人所言——不可估量的伟大。通过影片极富动感且快速与纷杂的剪辑导演也暗示了世界如今的快节奏的生活，以及混乱不断推陈出新着的世界。

罗拉为什么要跑三次？本片通过板块式结构中的原点散发式结构进行讲述，我们可以清晰地看到影片被分为三个板块，三大板块的叙事也都各自独立，但都为同样一个以“世界未知”的主题服务，三大板块因此也被连接在了一起。在连接三个板块的方式上，导演选用了最能模糊现实和想象的手法，用推镜头和拉镜头来展现人物死亡与复活，冥界和现世的来回转换，刻意消减了真实性，使得观众可以被导演引导至导演想要迫使观众关注的地方——主题的思考。

在拍摄罗拉奔跑的过程中，不时使用俯拍进行拍摄，不难看出导演对于敢于反抗，对于爱情义无反顾的女性形象的赞美。反观男性唯一让我不觉得厌恶的便是片中保安的形象。女权主义在罗拉的身上被放大，用夸张的手法展现了一个竟然可以用嘶吼让酒瓶破裂，控制小球的运动轨迹的女性形象，毫无疑问，女性的力量一直都是深不可测的，在危急关头她们总是爆发的出难以想象的力量。看完整部影片，红发的罗拉在我眼中已经变成了最炫目的火焰，她像一个最迅捷的火花，肆意昂扬的、无所畏惧的穿行在最寂冷的黑夜。

时光短暂，要踏实肯干
村上春树说过：

“ 与时间好好和解，尽可能留下宝贵的记忆——这比什么都重要。”

在这短暂而又漫长的时间洪流里，生而为人，总要做点什么。

时光短暂，不该辜负春光灿烂，眼中有星河，才能心向远方。

或鲜衣怒马，打马而去，或抚琴奏乐，高歌一曲。

在最绚烂的日子里，用最昂扬的姿态，肆意挥洒恼人的年岁。

人生，不是在踏上希望的路途上充满希望，就是在平凡的生活中勇敢坚强。

每次与生命最好的遇见，都是来自一场又一场的浪漫旅程。

若生命是一棵树，那长出来的枝丫，就是我们的每一段丰富的经历。

默默地长在旷野中，经历着无情的风吹雨打，随着年轮增长，仍能枝繁叶茂。

虽然生命是一棵树，静静坚守、默默无闻、自我温暖、忍受寂寞，仍不放弃勤勉。

生活，总是顺逆交织，得失参半，困难磨砺着我们的意志，坚定着我们的信念。

生活，要勇敢，要踏实肯干。

锲而不舍，走走停停间，我们必须在有限的生命中绽放无限的光辉。

我永远爱我的好朋友们
我想我真的是幸运的，无论在哪个阶段，身在何地，我都能找到与我合拍的朋友们。当然，我的每一个好朋友都是无可替代的，尽管在成长的道路上有些好朋友渐行渐远，但我永远感谢他们的存在，每次想到他们，我的心里都能记起最温暖的时刻，在我彷徨无助时，在我肆意昂扬中，在我最需要他们的时候，每个阶段都留着最美好的记忆，我想我永远也无法忘记和朋友们在一起的快乐时光，每个朋友的陪伴都让我成为了更好的人，到现在提起那些走过的朋友，我都会说和他们玩的好的那段时间我好快乐，我也曾经和他们玩得那么好，认识相熟就已经是浪漫的事情，人生可能不在彼此相交友情也会告一段落，我也真诚希望我们每个人可以在各自的人生中闪闪发光……
(一下图片都是满满的回忆，呜呜呜，还有好多好多[泪])