很熟悉我的人都知道，其实我的性格底色是悲剧，我是一个实实在在的悲观之上的乐观主义者，对人生持绝对的悲观态度，对生活本身又非常乐观。这其实并不矛盾。
就好像我很能理解人性凉薄、树倒猢狲散、夫妻至亲至疏；但我也时常因为一顿好吃的麻辣烫一场酣畅的聊天和一部好电影而心情阳光明媚一整天。
和我相反，宝子是个乐观主义者，他更清楚世俗的恶，但他还是很乐观，后来我发现这没有原因，就像你高就是高，矮就是矮一样。我遇到事情，心境总是不由自主的先想到最坏的，他就是会自然而然先想到最好的。
他在托住我悲观的情绪上很是有耐心，不厌其烦，我往下坠，他往上拽，我再坠，他再拽，我死皮赖脸发脾气，他艹了，开始甩脸、收拾我，最多2分钟，他又过来哄我了，除了他本身是个很温暖的人以外，他不太舍得我难过。

古语中有个词，叫通感，就是感觉特别强烈的时候，嗅觉是可以听到声音的，眼睛也可以闻到一个人或者事物的味道。就在刚刚，我突然明白了我一个月赚这么点毛毛钱，可我为什么总感觉自己挺富足的。除了在觉受上体会更多以外，就是每个阶段的人，那些爱我的人，爱的纯度都很高，都是扎扎实实的，爱我。
是否被爱，爱有几分，其实自己是能感受到的。

前几天在一起看了北野武，感慨导演真的能把人的悲伤拉得好长好长，喜剧的内核是悲剧，搞笑艺人出身的北野武也更能明白荒腔走板下的底色悲凉。
《菊次郎的夏天》是童真与笑泪中蕴含隐痛；《坏孩子的天空》是一出青春残酷物语；《那年夏天宁静的海》伤悲在静默中如同海浪般堆叠，拍击岩岸般激荡你的心；《花火》的苦楚是灌注暴力中近乎绝望的温柔。
这其中久石让功不可没，他的音乐是叙事机制，亦是一首判词，或许某一天我们记忆退化至连爱人也记不清，但只要熟悉的旋律响起，曾经感动就一定会袭来。这时我确信我们会落泪，再一次地

《好好拍电影》
许鞍华的电影常常是失意、苦闷、忧郁、孤独、沉默、挣扎….这是香港人的宿命，也是中国人的宿命。即使她的作品也不都是卖座，但终究要在影史留下深刻印记。在她的眼里，人的宿命是不安全感，这个世界充满问题，是灰暗和无助。充满了文学性的悲剧底色，而恰好她又是文学出身的底蕴吧。看纪录片，许鞍华是一个乐观常常哈哈大笑的人，钟意传统的东西，有自己的审美，喜欢有人情味的东西。可能正因为她所钟意与现实的矛盾，她的电影呈现出来多是对周围社会的关心，提醒我们需要注意的东西。