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朋友圈显得很高级个性文案
1. 我希望我希望的希望有希望
2. 要春日晚风吹过期期漫漫
3. 热爱漫无边际生活自有分寸
4. 要乖要早点睡觉明天我也爱你
5. 小众的爱好不必在意大众的眼光
6. 我也会拥有鲜花与月亮.
7. 希望每天的好心情都能照常营业
8. 风停在窗边嘱咐你要热爱这个世界
9. 迟到的向日葵也会开花
10. 做一阵风吧有温柔也有英勇
11 .零星的变好最后也会和星河一样闪耀
12.我把秘密告诉了花花香飘向了整个小巷
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1. 我希望我希望的希望有希望
2. 要春日晚风吹过期期漫漫
3. 热爱漫无边际生活自有分寸
4. 要乖要早点睡觉明天我也爱你
5. 小众的爱好不必在意大众的眼光
6. 我也会拥有鲜花与月亮.
7. 希望每天的好心情都能照常营业
8. 风停在窗边嘱咐你要热爱这个世界
9. 迟到的向日葵也会开花
10. 做一阵风吧有温柔也有英勇
11 .零星的变好最后也会和星河一样闪耀
12.我把秘密告诉了花花香飘向了整个小巷
五台山善住寺(龍王廟)文殊讲堂:一起学《坛经》:般若品(六)
六祖大师法宝坛经 般若品·第二卷(第六段) 善知识,一切修多罗及诸文字、大小二乘、十二部经,皆因人置。因智慧性,方能建立。若无世人,一切万法,本自不有。故知万法本自人兴。一切经书,因人说有。缘其人中,有愚有智。愚为小人,智为大人。愚者问于智人,智者与愚人说法。愚人忽然悟解心开,即与智人无别。 善知识,不悟即佛是众生。一念悟时,众生是佛。故知万法尽在自心。何不从自心中,顿见真如本性?《菩萨戒经》云:我本元自性清净。若识自心见性,皆成佛道。《净名经》云:即时豁然,还得本心。 善知识,我于忍和尚处,一闻言下便悟,顿见真如本性。是以将此教法流行,令学道者,顿悟菩提,各自观心,自见本性。若自不悟,须觅大善知识,解最上乘法者,直示正路。是善知识,有大因缘。所谓化导,令得见性。一切善法,因善知识,能发起故。三世诸佛,十二部经,在人性中,本自具有。不能自悟,须求善知识,指示方见。若自悟者,不假外求。若一向执谓须他善知识,望得解脱者,无有是处。何以故?自心内有知识自悟。若起邪迷,妄念颠倒,外善知识虽有教授,救不可得。若起真正般若观照,一刹那间,妄念俱灭。若识自性,一悟即至佛地。 善知识,智慧观照,内外明彻,识自本心。若识本心,即本解脱。若得解脱,即是般若三昧。般若三昧,即是无念。何名无念?若见一切法,心不染著,是为无念。用即遍一切处,亦不著一切处。但净本心,使六识,出六门,于六尘中,无染无杂,来去自由,通用无滞,即是般若三昧,自在解脱。名无念行。若百物不思,当令念绝,即是法缚,即名边见。 善知识,悟无念法者,万法尽通;悟无念法者,见诸佛境界;悟无念法者,至佛地位。
自己是一本无字天书 修多罗是印度音,就是“经”的意思。六祖这里说一切的佛经,不论大乘小乘,不论在十二种体裁的经中怎样说,都是因为有了众生,才可能建立起来的;如果没有了众生,那么一切万法都失去了作用,何况佛法。因为有了不同根器的众生,佛才分别说了十二门的法。为什么“智慧性方能建立呢”?一是佛能说,二是众生能听懂——因为众生本具佛性智慧嘛,不然,佛说这些法有什么意义呢?古今一切万法,都是来自人的认识,都是人与环境的矛盾的产物。如果没有人的认识,哪里去找这些法呢?三是因为人世间的众生有那么多的烦恼,陷在生老病死之中不得解脱,佛才相应地说了那么多的法。有一个烦恼,就有一个相应的法,两者是相依互存的,关系是可以转变的。烦恼可以转为菩提,愚人可以转为智者,凡夫可以转为佛。六祖巴不得所有的人都能认识到自己本来就是佛,所以一再把话挑明:“不悟佛是众生;一念悟时,众生是佛。故知万法尽在自心,何不以自心顿见真如本性。”
老修行中常有这么一句话:自己就是一本无字的天书,里面什么法都有。但一般人不知道翻自己这本书,老是在外面求秘方、求口诀、求密传。六祖在这里处处强调这点。“若自悟者,不假外求,”“自心内有知识自悟”,所以,一定要认识自己就是一本天书,要在自己身上用功夫。有的人读经读迂了。看到六祖说:“不悟佛是众生”就火冒三丈,佛还会迷吗?还会不悟吗?当然佛是不可能迷的,六祖这里用的是反语,让众生增强信心,从而强调了“自性”、“自悟”这一关键问题,把话也说得再明白不过了。但真正要众生悟入也不是容易的,你说祖师们急不急呢?唐代道吾禅师看见老师药山禅师接引两个师弟,其中一个师弟老是上不了手,回答不出,道吾在一旁急得把自己的手指都咬烂了,他在想,这么简单明白的事,你为什么还不能懂呢?你为什么不能在心中顿见真如本性呢?你就是真如,为什么不能直下便是呢?
这里要谈一谈善知识的作用。六祖说:“我于忍和尚处,一闻言下便悟,顿见真如本性”。这里五祖是善知识,对六祖的大悟起到了重要的帮助。六祖悟后又干什么呢?是不是到山里去了,到净土里去享福呢?不,地狱不空,誓不成佛,众生还没有得度,怎么能不管呢?悟后的六祖又成了众生的善知识。要知道,大道无私,佛法无私,里面是没有什么秘密而言的。佛法是众生的法。没有众生,哪来的佛法?不度众生,就不是佛法。所以对世间的事,要积极去做,要多为众生着想。有的人关在家中修“报化”,不知为众生做事才是你修报身,化身的根本道场,自私自利的那个心,怎么修得来报化呢?六祖确实是明眼人,他处处为众生着想。对上根的人,六祖希望他们“各自观心,自见本性”,对下根的人,不能自悟的人,六祖希望他们“须觅大善知识,解最上乘法者,直示正路”。所以,一般人能找得到“解最上乘法”的善知识依止,是有大福份的。佛教中常说:“人生难得,中土难生,正法难遇”嘛,那解最上乘法者就更难遇到了。“一切善法,因善知识能发起故”只有善知识才能帮助你把自己本来具有的菩提心发动出来。
这里再强调一下自己的这本无字天书。六祖说:“三世诸佛,十二部经在人性中本自具有,不能自悟,须求善知识指示方见。”六祖这里说得再明白不过了,佛都可以从自己这部天书中产生出来啊!可惜一般人不能明白这个道理。但如果遇到了大善知识的开示,便能自见。大家可以反省一下,自己求道的心,求解脱的心,是否迫切而坚决呢?道不远人,而人自远之。我想,如果求道的心迫切,并持之以恒,那么,精诚所至,金石为开,必定会有花开见佛的日子,乃至“一悟即至佛地”。
有人说只有上根利器的人、大知识分子才能学禅宗,下根的人就不能学。其实这是外行话,禅宗是三根普摄,对文化低的人更为适宜。你想,佛教中的其它宗派,如中观、唯识不知要读多少年的书才入得进去。玄奘大师在印度十六年,一部《瑜咖师地论》就学了整整三年。后来回到长安,介绍“一本十一论”,一本就是《瑜伽师地论》,因为其中的内容太多了,到了后来就有十一种“论”来帮助理解《瑜伽师地论》。要把这十一部论看完,就是大学者们,没有几年的时间,通看一遍都困难。再说《般若经》就有六百多卷,玄奘大师翻译完毕后累得要命,说:“唉!我终于把这部经译完了;这部经大概与东方人有缘,总算没有业障,还一口气把文翻译完了。”六百卷,通看一遍要多少年啊!所以中观、唯识才是上根利器之人搞的,他们聪明,记忆力又好,没有文化的人对这些哪里谈得上学呢?禅宗内没有别的,只有一部经,就是你自己,你认得你自己就了事了。这么直截了当,这么简便易行,与有无文化毫无关系。
再说一下“无念”。一些修行的人不懂六祖这个“无念”的真意,很久以来,都以为般若三昧就是无念——就是没有任何念头。这种说法误人不浅,禅宗后来的衰微,也与这个错误的理解有关,所以有必要再次申说一下。其实六祖在《坛经》中涉及到“无念”的几个地方都是解释明白的。不知那些人为什么产生那样的误解。我认为,这是因为后人把“无念”两字执着了,不结合佛法作彻底的研究,认为只这两个字就够了,佛法也可以不讲了,祖师们的开示也不必听了;一说用功,就是什么都不要想,因为一想就“有念”嘛。于是经也不看,论也不看,戒律也不管,参话头也只参一个,等等等等。总之无事可作,无事可言,好事、坏事做不做都一样。这就把一个好端端学佛的人,变成了一个对社会毫无用处的废物,头脑也越来越简单。他们认为,因为“无念”嘛,就是要扫除一切思想内容。须知这种“无念”决不是六祖大师强调的那个“无念”。当然,在特定的条件下,不思不想对身心的调节也还是有益处的,如一些工作劳累下来,练练气功,扫除杂念,使自己的精神和身体放松,得到较好的休息和恢复是可以的。如果认为这就是道,就什么都可以不干了,什么都不想了,成年累月在那儿空坐,那就大错了。
“念”在佛法里有两层意思:一是记忆,即以不忘失为性;二是指系念,即把某件事情放在心上。两者相近而不同,都是精神和思想的重要功能,没有这个功能,思想就没有积累和创造。修行的人,非但要用这个功能,还应把它锻炼得更加有用才行。所以,无念若理解为不思、不想、不忆、不系念,那就危险了。
但六祖大师这里的无念的真解是什么呢?就是六祖紧接着说的“知见一切法,心不染著”“用即偏一切处,亦不著一切处。”这里有两层含义:一是其己灵不昧,神用无滞的感知能动;二是不染不著,不受拘系,超然于相对的自在。也是我们上面谈到的,是清净常流的一念,是“应无所住,而生其心”的一念。若在修行上达到了这种火候,当然就会“万法尽通”,“见诸佛境界”乃“至佛地位”。大家在修行中,一定要注意里面的尺度。阿弥陀佛
六祖大师法宝坛经 般若品·第二卷(第六段) 善知识,一切修多罗及诸文字、大小二乘、十二部经,皆因人置。因智慧性,方能建立。若无世人,一切万法,本自不有。故知万法本自人兴。一切经书,因人说有。缘其人中,有愚有智。愚为小人,智为大人。愚者问于智人,智者与愚人说法。愚人忽然悟解心开,即与智人无别。 善知识,不悟即佛是众生。一念悟时,众生是佛。故知万法尽在自心。何不从自心中,顿见真如本性?《菩萨戒经》云:我本元自性清净。若识自心见性,皆成佛道。《净名经》云:即时豁然,还得本心。 善知识,我于忍和尚处,一闻言下便悟,顿见真如本性。是以将此教法流行,令学道者,顿悟菩提,各自观心,自见本性。若自不悟,须觅大善知识,解最上乘法者,直示正路。是善知识,有大因缘。所谓化导,令得见性。一切善法,因善知识,能发起故。三世诸佛,十二部经,在人性中,本自具有。不能自悟,须求善知识,指示方见。若自悟者,不假外求。若一向执谓须他善知识,望得解脱者,无有是处。何以故?自心内有知识自悟。若起邪迷,妄念颠倒,外善知识虽有教授,救不可得。若起真正般若观照,一刹那间,妄念俱灭。若识自性,一悟即至佛地。 善知识,智慧观照,内外明彻,识自本心。若识本心,即本解脱。若得解脱,即是般若三昧。般若三昧,即是无念。何名无念?若见一切法,心不染著,是为无念。用即遍一切处,亦不著一切处。但净本心,使六识,出六门,于六尘中,无染无杂,来去自由,通用无滞,即是般若三昧,自在解脱。名无念行。若百物不思,当令念绝,即是法缚,即名边见。 善知识,悟无念法者,万法尽通;悟无念法者,见诸佛境界;悟无念法者,至佛地位。
自己是一本无字天书 修多罗是印度音,就是“经”的意思。六祖这里说一切的佛经,不论大乘小乘,不论在十二种体裁的经中怎样说,都是因为有了众生,才可能建立起来的;如果没有了众生,那么一切万法都失去了作用,何况佛法。因为有了不同根器的众生,佛才分别说了十二门的法。为什么“智慧性方能建立呢”?一是佛能说,二是众生能听懂——因为众生本具佛性智慧嘛,不然,佛说这些法有什么意义呢?古今一切万法,都是来自人的认识,都是人与环境的矛盾的产物。如果没有人的认识,哪里去找这些法呢?三是因为人世间的众生有那么多的烦恼,陷在生老病死之中不得解脱,佛才相应地说了那么多的法。有一个烦恼,就有一个相应的法,两者是相依互存的,关系是可以转变的。烦恼可以转为菩提,愚人可以转为智者,凡夫可以转为佛。六祖巴不得所有的人都能认识到自己本来就是佛,所以一再把话挑明:“不悟佛是众生;一念悟时,众生是佛。故知万法尽在自心,何不以自心顿见真如本性。”
老修行中常有这么一句话:自己就是一本无字的天书,里面什么法都有。但一般人不知道翻自己这本书,老是在外面求秘方、求口诀、求密传。六祖在这里处处强调这点。“若自悟者,不假外求,”“自心内有知识自悟”,所以,一定要认识自己就是一本天书,要在自己身上用功夫。有的人读经读迂了。看到六祖说:“不悟佛是众生”就火冒三丈,佛还会迷吗?还会不悟吗?当然佛是不可能迷的,六祖这里用的是反语,让众生增强信心,从而强调了“自性”、“自悟”这一关键问题,把话也说得再明白不过了。但真正要众生悟入也不是容易的,你说祖师们急不急呢?唐代道吾禅师看见老师药山禅师接引两个师弟,其中一个师弟老是上不了手,回答不出,道吾在一旁急得把自己的手指都咬烂了,他在想,这么简单明白的事,你为什么还不能懂呢?你为什么不能在心中顿见真如本性呢?你就是真如,为什么不能直下便是呢?
这里要谈一谈善知识的作用。六祖说:“我于忍和尚处,一闻言下便悟,顿见真如本性”。这里五祖是善知识,对六祖的大悟起到了重要的帮助。六祖悟后又干什么呢?是不是到山里去了,到净土里去享福呢?不,地狱不空,誓不成佛,众生还没有得度,怎么能不管呢?悟后的六祖又成了众生的善知识。要知道,大道无私,佛法无私,里面是没有什么秘密而言的。佛法是众生的法。没有众生,哪来的佛法?不度众生,就不是佛法。所以对世间的事,要积极去做,要多为众生着想。有的人关在家中修“报化”,不知为众生做事才是你修报身,化身的根本道场,自私自利的那个心,怎么修得来报化呢?六祖确实是明眼人,他处处为众生着想。对上根的人,六祖希望他们“各自观心,自见本性”,对下根的人,不能自悟的人,六祖希望他们“须觅大善知识,解最上乘法者,直示正路”。所以,一般人能找得到“解最上乘法”的善知识依止,是有大福份的。佛教中常说:“人生难得,中土难生,正法难遇”嘛,那解最上乘法者就更难遇到了。“一切善法,因善知识能发起故”只有善知识才能帮助你把自己本来具有的菩提心发动出来。
这里再强调一下自己的这本无字天书。六祖说:“三世诸佛,十二部经在人性中本自具有,不能自悟,须求善知识指示方见。”六祖这里说得再明白不过了,佛都可以从自己这部天书中产生出来啊!可惜一般人不能明白这个道理。但如果遇到了大善知识的开示,便能自见。大家可以反省一下,自己求道的心,求解脱的心,是否迫切而坚决呢?道不远人,而人自远之。我想,如果求道的心迫切,并持之以恒,那么,精诚所至,金石为开,必定会有花开见佛的日子,乃至“一悟即至佛地”。
有人说只有上根利器的人、大知识分子才能学禅宗,下根的人就不能学。其实这是外行话,禅宗是三根普摄,对文化低的人更为适宜。你想,佛教中的其它宗派,如中观、唯识不知要读多少年的书才入得进去。玄奘大师在印度十六年,一部《瑜咖师地论》就学了整整三年。后来回到长安,介绍“一本十一论”,一本就是《瑜伽师地论》,因为其中的内容太多了,到了后来就有十一种“论”来帮助理解《瑜伽师地论》。要把这十一部论看完,就是大学者们,没有几年的时间,通看一遍都困难。再说《般若经》就有六百多卷,玄奘大师翻译完毕后累得要命,说:“唉!我终于把这部经译完了;这部经大概与东方人有缘,总算没有业障,还一口气把文翻译完了。”六百卷,通看一遍要多少年啊!所以中观、唯识才是上根利器之人搞的,他们聪明,记忆力又好,没有文化的人对这些哪里谈得上学呢?禅宗内没有别的,只有一部经,就是你自己,你认得你自己就了事了。这么直截了当,这么简便易行,与有无文化毫无关系。
再说一下“无念”。一些修行的人不懂六祖这个“无念”的真意,很久以来,都以为般若三昧就是无念——就是没有任何念头。这种说法误人不浅,禅宗后来的衰微,也与这个错误的理解有关,所以有必要再次申说一下。其实六祖在《坛经》中涉及到“无念”的几个地方都是解释明白的。不知那些人为什么产生那样的误解。我认为,这是因为后人把“无念”两字执着了,不结合佛法作彻底的研究,认为只这两个字就够了,佛法也可以不讲了,祖师们的开示也不必听了;一说用功,就是什么都不要想,因为一想就“有念”嘛。于是经也不看,论也不看,戒律也不管,参话头也只参一个,等等等等。总之无事可作,无事可言,好事、坏事做不做都一样。这就把一个好端端学佛的人,变成了一个对社会毫无用处的废物,头脑也越来越简单。他们认为,因为“无念”嘛,就是要扫除一切思想内容。须知这种“无念”决不是六祖大师强调的那个“无念”。当然,在特定的条件下,不思不想对身心的调节也还是有益处的,如一些工作劳累下来,练练气功,扫除杂念,使自己的精神和身体放松,得到较好的休息和恢复是可以的。如果认为这就是道,就什么都可以不干了,什么都不想了,成年累月在那儿空坐,那就大错了。
“念”在佛法里有两层意思:一是记忆,即以不忘失为性;二是指系念,即把某件事情放在心上。两者相近而不同,都是精神和思想的重要功能,没有这个功能,思想就没有积累和创造。修行的人,非但要用这个功能,还应把它锻炼得更加有用才行。所以,无念若理解为不思、不想、不忆、不系念,那就危险了。
但六祖大师这里的无念的真解是什么呢?就是六祖紧接着说的“知见一切法,心不染著”“用即偏一切处,亦不著一切处。”这里有两层含义:一是其己灵不昧,神用无滞的感知能动;二是不染不著,不受拘系,超然于相对的自在。也是我们上面谈到的,是清净常流的一念,是“应无所住,而生其心”的一念。若在修行上达到了这种火候,当然就会“万法尽通”,“见诸佛境界”乃“至佛地位”。大家在修行中,一定要注意里面的尺度。阿弥陀佛
艺术与设计都是在拯救审美
曾辉:我认识恒甫是因为在中华世纪坛一场论坛上,是围绕长城国家文化公园主题的论坛。我发现他的长城文化主题的艺术和衍生设计作品很有意思,是跨界融合的方式,似乎无法直接定性,以致后来在中华世纪坛艺术馆为他策展了长城艺术计划展。
在恒甫的艺术作品中,不仅是艺术作品本体,还能给我们展示的是用基础的艺术元素衍生出系列的设计作品。我去他在宋庄的工作室兼美术馆看过,在那里我看到了曾经在798看到过的的艺术作品,如《元》雕塑系列作品。
我们之所以提出“无界”的概念,源于当年我在中央工艺美术学院刚入校时的一种说法,曾经强调要想搞艺术的就不要进工艺美院,进工艺美院一定要搞设计。等我们进去以后才发现,中央工艺美院的创始者们没有一个不是搞艺术的,没有一个人只是仅搞设计的。也没有一个是所谓纯粹的设计师,把设计师和艺术家区别得那么清。恰恰越是有艺术底蕴的,他的设计远远超脱出只是图形化表现、视觉固化形式表达的层级。
无论是艺术还是设计,都是在拯救我们的审美。因为我们的审美观随着文化的发展,并不是同步进步,甚至某些方面是在退步。我们对传统的甚至民间的某种东西,看到很敬佩,是因为它们的纯朴感、真诚的美,不是矫饰的、做作的,不是特意去宣扬某种观念或者主题,恰恰表达的很纯朴。当我们一旦把审美变成一种附庸的东西,这种审美就变得很平庸。多年来,大家都说城市千城一面,乡村也快成千村、万村一面,审美并没有随着经济的发展、社会文化进步而提升,有时起着建设性审美破坏的作用。所以反思艺术家、设计家在社会创新和文化创新中起到什么作用。
我同意张子康老师的观点,我们过去对独立艺术家似乎很尊重,因为他们有独立的思考、独立的精神、独立的创作,甚至一切跟社会没关系。我认为当代的艺术和设计都是公共性的艺术和设计,都是具有社会性的。不论从哪个领域来讲,都在影响着社会的变化,有益的变化也好,无益的变化也好,总而言之都在影响着。只是这种影响从文化方面上来讲,希望导向一个良好的方向,导向生活的美好。
当代倡导文化审美,审美是人人都有的权利。普通人有生活的权利,也必然有生活美学的权利。生活权利如果导向一种美学价值观的话,人与人之间、人与社会之间将会是更加和谐的关系。因此更要去解决生活层面的问题,这种社会与生活审美的改善意识恰恰是艺术家骨子里的意识。
当我看到恒甫的各个系列作品之后,认为恒甫是当代艺术中一个典型的“跨界艺术现象”,某种意义上来讲,他不是纯学院派体系,他有自己的艺术坚守,无论是绘画、雕塑、设计还是摄影作品都能够植入自己的审美思考。
恒甫作为一位当代中国的跨界艺术家,坚守从传统到当代,从设计到艺术的跨界融合,未来恒甫可以尝试用视觉体系,包括运用宋体汉字英文化的视觉体系,可以运用独特的汉字设计体系做出一些新的艺术表达。
中国汉字的图形化问题,实际上仍然没有解决它在世界的传播问题,恒甫能够把汉字做出更多基于可识别、可传达性的新形态,推出汉字艺术展,将中国汉字推向国际化,让不同国家、不同地区、不同民族、不同文化背景的人都能够理解、识读它,这是非常有价值、有意义的事。
无论是室内外的雕塑,放置在公共空间都是或多或少影响公众审美的作品,给社会带来一点美学的思考,并不是特别鲜艳的才能表达辉煌。深刻的东西、更有力度的东西更能够代表时代的精神或者文化的厚度。未来恒甫的创作可以更加跨界融合,形成和而不同的多样性。
作为空间里的艺术、场景环境体系里的艺术,是作品和人之间,人和物之间的关系。我认为艺术与设计有三个层级,第一个层级,解决人和物的关系,要赋予物有美学,让物尽其用、物尽其美、物以载道,物以载美。无论服装也好,家具也好,都是解决服装让人穿得好,座椅坐得舒服,茶杯能更好的让人喝茶的问题。第二个层级,物与物构成的是环环相扣的环境,空间艺术是整体的系统,这样才能构成艺术的氛围。一个东西放在一个场景能够去改变它的场域、改变它的环境系统。第三个层级,是社会学层级,利用艺术与设计创造良好的人与人的关系问题。如果从这个角度上来讲,恒甫的作品从一开始就表现有这种价值,都是为人民服务的艺术,都是为社会创造的艺术。尽管他也有一些商业性的衍生作品,通过他的作品去影响这个时代和社会的审美认知。在现有基础上,有些可以做减法,单纯一点。无论是色彩上的单纯,还是形态上的单纯,还是语言上的单纯,犹如他写诗。如果恒甫的艺术能够用一首诗去表现,就不必用一篇散文去表达,更不需要长篇大论去述说。尽管不是要给恒甫归类成一个观念艺术家或者归为某一个艺术领域,最重要的是体现在这个时代有他独特的艺术位置、文化创新的价值。https://t.cn/A66sTjfD
曾辉:我认识恒甫是因为在中华世纪坛一场论坛上,是围绕长城国家文化公园主题的论坛。我发现他的长城文化主题的艺术和衍生设计作品很有意思,是跨界融合的方式,似乎无法直接定性,以致后来在中华世纪坛艺术馆为他策展了长城艺术计划展。
在恒甫的艺术作品中,不仅是艺术作品本体,还能给我们展示的是用基础的艺术元素衍生出系列的设计作品。我去他在宋庄的工作室兼美术馆看过,在那里我看到了曾经在798看到过的的艺术作品,如《元》雕塑系列作品。
我们之所以提出“无界”的概念,源于当年我在中央工艺美术学院刚入校时的一种说法,曾经强调要想搞艺术的就不要进工艺美院,进工艺美院一定要搞设计。等我们进去以后才发现,中央工艺美院的创始者们没有一个不是搞艺术的,没有一个人只是仅搞设计的。也没有一个是所谓纯粹的设计师,把设计师和艺术家区别得那么清。恰恰越是有艺术底蕴的,他的设计远远超脱出只是图形化表现、视觉固化形式表达的层级。
无论是艺术还是设计,都是在拯救我们的审美。因为我们的审美观随着文化的发展,并不是同步进步,甚至某些方面是在退步。我们对传统的甚至民间的某种东西,看到很敬佩,是因为它们的纯朴感、真诚的美,不是矫饰的、做作的,不是特意去宣扬某种观念或者主题,恰恰表达的很纯朴。当我们一旦把审美变成一种附庸的东西,这种审美就变得很平庸。多年来,大家都说城市千城一面,乡村也快成千村、万村一面,审美并没有随着经济的发展、社会文化进步而提升,有时起着建设性审美破坏的作用。所以反思艺术家、设计家在社会创新和文化创新中起到什么作用。
我同意张子康老师的观点,我们过去对独立艺术家似乎很尊重,因为他们有独立的思考、独立的精神、独立的创作,甚至一切跟社会没关系。我认为当代的艺术和设计都是公共性的艺术和设计,都是具有社会性的。不论从哪个领域来讲,都在影响着社会的变化,有益的变化也好,无益的变化也好,总而言之都在影响着。只是这种影响从文化方面上来讲,希望导向一个良好的方向,导向生活的美好。
当代倡导文化审美,审美是人人都有的权利。普通人有生活的权利,也必然有生活美学的权利。生活权利如果导向一种美学价值观的话,人与人之间、人与社会之间将会是更加和谐的关系。因此更要去解决生活层面的问题,这种社会与生活审美的改善意识恰恰是艺术家骨子里的意识。
当我看到恒甫的各个系列作品之后,认为恒甫是当代艺术中一个典型的“跨界艺术现象”,某种意义上来讲,他不是纯学院派体系,他有自己的艺术坚守,无论是绘画、雕塑、设计还是摄影作品都能够植入自己的审美思考。
恒甫作为一位当代中国的跨界艺术家,坚守从传统到当代,从设计到艺术的跨界融合,未来恒甫可以尝试用视觉体系,包括运用宋体汉字英文化的视觉体系,可以运用独特的汉字设计体系做出一些新的艺术表达。
中国汉字的图形化问题,实际上仍然没有解决它在世界的传播问题,恒甫能够把汉字做出更多基于可识别、可传达性的新形态,推出汉字艺术展,将中国汉字推向国际化,让不同国家、不同地区、不同民族、不同文化背景的人都能够理解、识读它,这是非常有价值、有意义的事。
无论是室内外的雕塑,放置在公共空间都是或多或少影响公众审美的作品,给社会带来一点美学的思考,并不是特别鲜艳的才能表达辉煌。深刻的东西、更有力度的东西更能够代表时代的精神或者文化的厚度。未来恒甫的创作可以更加跨界融合,形成和而不同的多样性。
作为空间里的艺术、场景环境体系里的艺术,是作品和人之间,人和物之间的关系。我认为艺术与设计有三个层级,第一个层级,解决人和物的关系,要赋予物有美学,让物尽其用、物尽其美、物以载道,物以载美。无论服装也好,家具也好,都是解决服装让人穿得好,座椅坐得舒服,茶杯能更好的让人喝茶的问题。第二个层级,物与物构成的是环环相扣的环境,空间艺术是整体的系统,这样才能构成艺术的氛围。一个东西放在一个场景能够去改变它的场域、改变它的环境系统。第三个层级,是社会学层级,利用艺术与设计创造良好的人与人的关系问题。如果从这个角度上来讲,恒甫的作品从一开始就表现有这种价值,都是为人民服务的艺术,都是为社会创造的艺术。尽管他也有一些商业性的衍生作品,通过他的作品去影响这个时代和社会的审美认知。在现有基础上,有些可以做减法,单纯一点。无论是色彩上的单纯,还是形态上的单纯,还是语言上的单纯,犹如他写诗。如果恒甫的艺术能够用一首诗去表现,就不必用一篇散文去表达,更不需要长篇大论去述说。尽管不是要给恒甫归类成一个观念艺术家或者归为某一个艺术领域,最重要的是体现在这个时代有他独特的艺术位置、文化创新的价值。https://t.cn/A66sTjfD
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