由董洁、尹昉主演的家庭情感剧《您好！母亲大人》正在播出，该剧讲述了苏北小镇的一对寻常母子横跨超越三十年的半生轨迹。剧中，董洁饰演的丁碧云年龄跨越三四十岁，在年轻姑娘、中年妇女和老年母亲之间来回切换，董洁“敢于扮老”，用还算扎实的表演完成了角色。同样，在刚播完的现实题材大剧《功勋》中，演员郭涛和黄晓明也挑战了年龄横跨几十年的功勋人物，克服了“跨年龄”的违和感，凭演技让人物出彩。“跨年龄”需演技更细腻在影视作品中，经常需要演员饰演与自己年龄不符的角色，有的角色年龄横跨几十岁，演员要演出角色各年龄段的特征和气韵。从目前播出的剧来看，一般男女演员在接近40岁的年纪，会勇敢“扮老”，接一些年龄跨度到六七十岁的角色，通过化妆术以及好的演技来完成人物。《您好！母亲大人》角色亮相时，让人吃惊的是，41岁的董洁饰演35岁的尹昉的母亲，同时董洁还要一头白发、满脸皱纹地诠释角色的老年状态。从播出内容来看，董洁和尹昉这对实际年龄相差6岁的“荧屏母子”，并不会很让人出戏，两人对戏时，尹昉的少年感、年轻感拿捏得很好，董洁的“扮老”也不只是化妆术上的扮老，老年戏中董洁表演时的动作、表情还是准确的，不会有尴尬感。这部剧对董洁来说，还有个表演难点，该剧采用三线穿插的叙事方式，镜头在年轻婚恋期的丁碧云、中年离婚期的丁碧云、老年患癌期的丁碧云之间来回切换讲故事，角色处在三个年龄段和三种不同状态中，需要演员进入多种表演状态。剧中诸如丁碧云发现丈夫赌博和出轨、做单亲母亲的无数崩溃时刻、老年患癌的状态等剧情，董洁都撑起了角色，用相当于诠释三个人物的细腻化表演，把人物的内心状态呈现得很准确。该剧剧情和台词很细腻，很多情节很触动人，年代感呈现上也很艺术化，演员们的表演也符合角色，作品虽热度不高，但品质不俗。在现实题材大剧《功勋》中，黄晓明、郭涛也挑战了跨年龄层表演。演到功勋人物黄旭华的老年状态时，黄晓明的扮相是头发稀疏、斑白，脸上布满皱纹造型，很有突破性，角色也很有代入感。《功勋》中另一位功勋人物张富清，年龄从30多岁跨越到90多岁，演员郭涛借助出神入化的化妆术把人物演活。在该剧的幕后花絮中，张富清和家人到剧组探班，化好老年妆容的郭涛出来迎接老英雄，原型人物与演员坐在一起，竟然如此神似。当然，在剧中，郭涛也用动作、眼神戏非常好地诠释出了张富清的状态，把角色的生命感染力呈现出来。这不是郭涛第一次“扮老”饰演角色，他在《父母爱情》中饰演的江德福，年龄也是从30岁跨越到80多岁，因演得太出色，给荧屏留下一个经典形象。“扮老”比“扮嫩”更能驾驭角色需要演员跨年龄层表演的剧，一般是现实题材剧、家庭年代剧和古装剧，有不少剧成为经典好剧，比如《父母爱情》《金婚》等。从以往播出的作品来看，演员“扮老”比“扮嫩”更容易让观众接受，“扮老”一般不会被吐槽，而“扮嫩”往往口碑不保。在《金婚》《正阳门下小女人》两部剧中，蒋雯丽分别以37岁、48岁的年龄，演到了角色的70岁。演出《金婚》时，蒋雯丽诠释20多岁的文丽，观众不太出戏，而到了《正阳门下小女人》诠释20多岁的徐慧真，就被认为太过于“扮嫩”，脸上的厚厚滤镜，也无法让观众代入角色。同样是《正阳门下小女人》中，倪大红跨年龄演出的小伙子也被吐槽，虽然演员演技很厉害，但看过倪大红各种老年角色的观众，很难被代入到剧情中。《如懿传》《上阳赋》中40多岁的周迅、章子怡演少女，虽能演出少女的灵动、活泼，但观众接受度很低。演员演技再好，人到中年永远返不回年轻状态，感觉永远不对。也有跨年龄层表演比较成功的，比如《父母爱情》中的梅婷、郭涛，尤其是梅婷，以及《鸡毛飞上天》中的殷桃和张译。《父母爱情》中，梅婷饰演的安杰出场时是20多岁的大家闺秀，比活泼好动的少女更好诠释一些，观众不会出戏。梅婷诠释出了安杰各年龄段的特征，安杰老年戏份很多，但演员都在角色状态中。因为演得好，安杰成为梅婷的代表角色。张译和殷桃在《鸡毛飞上天》中，从角色的20来岁演到五六十岁，演员演技好，剧情也好，成为当年的优秀大剧。演员“扮老”，化妆术、演技都可以弥补不足，但让中年演员来“扮嫩”，演员容颜保养、口碑、演技再好，也很难达到一些观众期待的理想状态。最近一种现象是，演偶像剧中男女主角母亲的女演员越来越年轻，母亲和孩子年龄差很小，再加上女演员保养得好，脸上一丝皱纹都没有，很难让观众对剧情产生信服感。观众期待的是，演员在“扮嫩”“扮老”上要量力而行、要看适配度，观众想看到的是演员在剧中能呈现最真实、最自然的表演状态。文/齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 师文静编辑/弓立芳

一场真实舒服的婚礼，绝不是用了多少稀缺珍贵的花材，或是在一家多么高端奢华的酒店来举行这场婚礼。而是他们通过这场婚礼，倾注了所有的用心，去温煮这一段关于长情的故事。
策划：壹起婚礼
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波丽露
文/陈绮贞
壹

记得小时候外婆带我去民生西路的西餐厅，算一算是上世纪80年代后期，股市狂飙，不识字的外婆天生对数字很热爱，在股市赚了一点钱，当天有获利总会带我出去庆祝。我相对要付出通常是一个早上的时间陪她在家盯着无聊的电视，或在股市公司白惨惨的日光灯下，蹉跎一个上午。

那天中午走进西餐厅，那种和日常生活相违背的氛围，柔和的灯光、沙发、扶梯、银色的餐具，都让家里绿色防蝇碗罩、破露出黄色泡绵的沙发，还有身上褪色的衣服显得难为情。外婆自言自语要吃什么，我所受的家庭教育，出门在外哪有自己点餐的？其实是喜欢喝玉米浓汤，外婆却帮我点了一份最贵的鲍鱼汤。这是我一生中第一次亲眼看见所谓的鲍鱼。我以为是一条鱼，结果送上来，放在漂亮的椭圆碗里，清澈的汤，几根搓切得细细的蔬菜，下面漂浮着几片光滑的物体，咬在嘴里，像是橡皮胶一样，原来这就是鲍鱼。我问了外婆，怎么这么少？原来这东西太贵了，所以一碗只有一点点。我这才知道贵的东西不一定符合期待。放猪排的餐盘，高丽菜丝切割整齐，上面摆上云一样白滑的美乃滋酱。吃进嘴里，是会让人睁大眼睛的那样沁润整个口腔；更不用说白色奶精随着咖啡旋转的画面，上升的烟雾瞬间模糊外婆正在啜饮的脸，而我正吞下一口酸酸又甜甜的冰红茶。

贰

这间店叫作波丽露。波丽露是什么意思？外婆说她不知道。人生是用来享受的，不是用来理解世界的。事隔那么多年，我才算是真的知道波丽露真正的意思。在我花了几十个小时，越过几片海洋，经历过几十年的成长，思念外婆千百回以后，才真正知道，在花开得最美满的时候，你不移开视线地看着它，在你眼前，开始凋零的瞬间，你没有惊叹，没有怜惜，这就是波丽露。刚到古巴的第一个早晨，天还没亮透我已清醒，

漫步走向海边，这一条海堤大道是所有哈瓦那人的生活重心。夜里睡不着的人们，没有卫星电视可以看，他们都坐在海堤上看海。一个又一个独自看海的人，有老人，有年轻人，有小男孩。他们没有说话，就是肩膀放松安静地坐着，像是一张又一张照片。我看到他们看到的，是海平面渐渐升起的太阳，不断闪动的小海浪，虚幻的地平线，一点点的云。我在顷刻间就看完的一切，他们看了又看，所见之物因为长时间凝视，从无法逃离的被动者变成主动陪伴。远方有一个老先生背对平静的海吹奏法国号，渔夫安静钓鱼，除了偶尔经过几辆老爷车，松动的排气管发出声响，整个城市只有海浪轻轻拍打防波堤的声音。

叁

我想起外婆最后的日子，滋润她的爱情和华丽装饰的生活，都一并被剥夺。曾经那样满不在乎地度日，却在手术后心有余悸，要我答应她决不抽烟。住院时吵着要吃螃蟹，赌气不吃药;最后那顶难看的假发，也掩饰不了她仅存的愤怒和绝望。我曾经惊叹她的盛开，却阻止不了她的凋零。

生活如果能像音乐播放器的装置，设定无限循环在同一首挚爱的歌，不再需要选择，这样真的会比较好吗？最令人害怕的不是你必须眼看着落下的花瓣自然腐烂，而是因为恐惧而将整盆花株连带泥土一并挥去，覆上厚厚的水泥，永不闻花香。

但愿美丽的灵魂自由，恣意挥霍无憾。

刚被update了陈绮贞分手的事情，她说，“谈了18年的恋爱都没有结婚，真叫人怀疑爱情。”类似的话——“因为我们不会走到最后/未来就要分开，所以这注定是一场没有结果的恋爱。”最终没能继续下去的感情就没有任何意义了吗？
不是的，真的不是这样的。很理解人们总希望看到一个有情人终成眷属的美好爱情故事，但还是觉得应该对“美好”这件事有更开阔更多元的认知。
“美好的爱情”并不等于“走进婚姻的爱情”。“美好的爱人”也不等于“相伴到老的爱人”。真正的爱根本不需要婚姻来为它正名。
我曾看过陈绮贞写的一篇名叫Bolero(波丽露)的文章，她写自己小时候被外婆带着去一家叫波丽露的餐厅吃饭，但却一直不知道波丽露的意思。等到长大之后，她才知道“波丽露真正的意思是，在花开得最美满的时候,你不移开视线的看着它，在你眼前，开始凋零的瞬间，你没有惊叹，没有怜惜,你只是知道，你正在看着一朵这世界上最绝美的一朵花。这就是波丽露。”“当你拥着，或被最爱的人拥着，你顺着他的脚步，或踩在他的脚背上，你们一起没有方向的旋转，不用数着节拍，任由他的爱情带你去任何地方，让他的手握你的手心，而你闻着这一个你所认识最深最久的人，胸口的味道，让他在你的耳边开口，却不说话。这就是波丽露。人生最美好的就是Bolero (波丽露)，因为感受过，体验过，所以值得，所以圆满。
我曾说过我是体验派，我相信陈绮贞也一定是体验派。对于我们体验派的人来说，如果在一段感情中，得到过一些高级的情感体验，并且和对方建立起了足够深刻的灵魂联结，那么这样的感情就已经足够完满，足够深刻了。
就像小小的陈绮贞曾问外婆，“波丽露是什么意思?”
外婆却说她说不知道，人生是用来享受的，不是用来理解的。
我想感情也是如此，是用来享受，而不是用来追求结果的。