#古偶剧为什么受欢迎# 为什么当人们穿上古代人的衣服,演绎那个时代的故事,会让屏幕外的一批人,看得如痴如醉、不能自已?它勾勒了一种幻境,但又不像是离你很远的幻境。
“好看”是一部成功的古偶剧的重要标志。它既包括人好看,也包括剧情好看。古偶鼻祖《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》,都改编自中国台湾作家的言情小说,当时剧中的演员,大部分是新人,播出以后一炮而红,也和那些花团锦簇的脸,有不可分的关系。
古偶剧的核心就是谈恋爱。无论是郊外策马谈恋爱,还是在从高处摔下必有一双强有力的臂膀接住你的谈恋爱,总之就是必须在各种场景、各种朝代,让男女主角变着花样谈恋爱。
那么,恋爱怎么谈,才能引人入胜?好莱坞最成功之一的电影编剧布莱克·斯奈德在他的《救猫咪——电影编剧宝典》里写,一条好故事线的标志,是必须有“意外”。这种“意外”,放在古偶剧中,就是无巧不成书。
比如《还珠格格》,紫薇和小燕子相遇,一见如故后小燕子带着紫薇去寻找生父,这时,众所周知地,五阿哥那支箭是意外,一箭射出了个格格。另一部经典古偶剧《上错花轿嫁对郎》,它的“意外”则在标题中就体现了。两个扬州城的女子,在同一天出嫁,于庙中避雨,天晴重新启程时,两新娘上错了花轿。
写好爱情故事的另一个要素,就是一定要有“被阻止”。被影视圈奉为圣经编剧书的《故事》里有这样一句话:写爱情故事的时候,我们要问的最重要问题是,“什么东西会阻止他们?”
分析很多成功的古偶剧,发现它们都声泪俱下地诉说了一个爱情“被阻止”的过程。琼瑶的很多作品都有这一规律。《水云间》里梅若鸿和杜芊芊,几乎只有相遇时那段美好,剩下更多是一个遗憾、错过、被阻止和充满波折的过程。小时候我看这部剧一个最不理解的点是,男主角为什么总向女主角发火?杜芊芊好心买给梅若鸿画画的颜料,为什么要被他全部扔在地上、还气得脸都通红?长大后才知道,那是戏剧冲突。无冲突不成剧。
为什么一定要设置“被阻止”?《故事》中又指出了,是因为人们想看爱情的考验、磨难和胜利。“观众一直在等着看这些恋人的故事在命运之手中将如何被安排。通过巧妙地将恋人的见面延迟到高潮,故事回避了现代恋爱的棘手问题,用相见难取代了相处难。”
或许,写的人也不知道真正爱情相处后的样子,创作者也深谙,爱情最美好的,是它的前奏,是双方想得而得不到的那一暧昧朦胧的阶段,所以,不惜长篇地刻画爱情的被阻止和磨难。“这并不是爱情故事,而是渴望爱情的故事”。
古偶剧好看的另一原因,是因为在各个时代的观看背景中,它们能成功达到了心理角度的“移情”。一部好的古偶剧,能让观众把自身投射到其中的角色,相信剧中人物比真人更“真实”,相信虚构世界要比具体世界更深刻,在亦真亦幻中,所有美好都能在眼前观看的屏幕上实现,而更惨白的真相,则被抛到现实角度的九霄云外。
比如古偶剧中一种比较常用的时空穿越模式,就典型用到了移情心理。谁不想一堆那么帅的阿哥都爱自己?谁不想在虚构的时空中,谈一场惊天动地的恋爱?他们为你生,为你死,为你颠覆一整个城池;为了你,可以皇位、荣华都不要。一些觉得现实生活太过平凡的观众,能在这种极美好的艺术烂漫里找到共情,至少在观剧的那一刻,产生了假性充实心理。
无论在何种朝代,古偶所编织的虚构世界总能让人有不同程度的沉沦。以前的古偶,现在看总能产生一种古早味的怀念。就算你甚至能看出一些演员的妆发,不赞成她们假睫毛的贴法,但这些剧却总还是美好的,因为有很多“真”,在那个屏幕上被保鲜、还原出来。而现在的古偶,或许它的滤镜和妆容更完美,但总觉得和你是有距离感的。无论如何,这一题材既已证明了市场的价值、在观众中的受欢迎,它当然是有存在的必要,希望更多精品古偶能出现,带着新思路、新玩法,让多年后,它们也能成为一种情结和回忆。
节选自《年轻人为什么爱看古偶剧?》文 | 悦涵
“好看”是一部成功的古偶剧的重要标志。它既包括人好看,也包括剧情好看。古偶鼻祖《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》,都改编自中国台湾作家的言情小说,当时剧中的演员,大部分是新人,播出以后一炮而红,也和那些花团锦簇的脸,有不可分的关系。
古偶剧的核心就是谈恋爱。无论是郊外策马谈恋爱,还是在从高处摔下必有一双强有力的臂膀接住你的谈恋爱,总之就是必须在各种场景、各种朝代,让男女主角变着花样谈恋爱。
那么,恋爱怎么谈,才能引人入胜?好莱坞最成功之一的电影编剧布莱克·斯奈德在他的《救猫咪——电影编剧宝典》里写,一条好故事线的标志,是必须有“意外”。这种“意外”,放在古偶剧中,就是无巧不成书。
比如《还珠格格》,紫薇和小燕子相遇,一见如故后小燕子带着紫薇去寻找生父,这时,众所周知地,五阿哥那支箭是意外,一箭射出了个格格。另一部经典古偶剧《上错花轿嫁对郎》,它的“意外”则在标题中就体现了。两个扬州城的女子,在同一天出嫁,于庙中避雨,天晴重新启程时,两新娘上错了花轿。
写好爱情故事的另一个要素,就是一定要有“被阻止”。被影视圈奉为圣经编剧书的《故事》里有这样一句话:写爱情故事的时候,我们要问的最重要问题是,“什么东西会阻止他们?”
分析很多成功的古偶剧,发现它们都声泪俱下地诉说了一个爱情“被阻止”的过程。琼瑶的很多作品都有这一规律。《水云间》里梅若鸿和杜芊芊,几乎只有相遇时那段美好,剩下更多是一个遗憾、错过、被阻止和充满波折的过程。小时候我看这部剧一个最不理解的点是,男主角为什么总向女主角发火?杜芊芊好心买给梅若鸿画画的颜料,为什么要被他全部扔在地上、还气得脸都通红?长大后才知道,那是戏剧冲突。无冲突不成剧。
为什么一定要设置“被阻止”?《故事》中又指出了,是因为人们想看爱情的考验、磨难和胜利。“观众一直在等着看这些恋人的故事在命运之手中将如何被安排。通过巧妙地将恋人的见面延迟到高潮,故事回避了现代恋爱的棘手问题,用相见难取代了相处难。”
或许,写的人也不知道真正爱情相处后的样子,创作者也深谙,爱情最美好的,是它的前奏,是双方想得而得不到的那一暧昧朦胧的阶段,所以,不惜长篇地刻画爱情的被阻止和磨难。“这并不是爱情故事,而是渴望爱情的故事”。
古偶剧好看的另一原因,是因为在各个时代的观看背景中,它们能成功达到了心理角度的“移情”。一部好的古偶剧,能让观众把自身投射到其中的角色,相信剧中人物比真人更“真实”,相信虚构世界要比具体世界更深刻,在亦真亦幻中,所有美好都能在眼前观看的屏幕上实现,而更惨白的真相,则被抛到现实角度的九霄云外。
比如古偶剧中一种比较常用的时空穿越模式,就典型用到了移情心理。谁不想一堆那么帅的阿哥都爱自己?谁不想在虚构的时空中,谈一场惊天动地的恋爱?他们为你生,为你死,为你颠覆一整个城池;为了你,可以皇位、荣华都不要。一些觉得现实生活太过平凡的观众,能在这种极美好的艺术烂漫里找到共情,至少在观剧的那一刻,产生了假性充实心理。
无论在何种朝代,古偶所编织的虚构世界总能让人有不同程度的沉沦。以前的古偶,现在看总能产生一种古早味的怀念。就算你甚至能看出一些演员的妆发,不赞成她们假睫毛的贴法,但这些剧却总还是美好的,因为有很多“真”,在那个屏幕上被保鲜、还原出来。而现在的古偶,或许它的滤镜和妆容更完美,但总觉得和你是有距离感的。无论如何,这一题材既已证明了市场的价值、在观众中的受欢迎,它当然是有存在的必要,希望更多精品古偶能出现,带着新思路、新玩法,让多年后,它们也能成为一种情结和回忆。
节选自《年轻人为什么爱看古偶剧?》文 | 悦涵
Day21。为什么啊?!代价太大了,牺牲太多了。 电影编剧才能编出来的情节啊。我现在认识到舆情的敏感和不可控,甚至于搞不好就会反噬了。一张嘴说什么,尤其不是当面的更加应该谨慎负责。张口就来对别人造成什么样的影响都不知道,那些抓热点,博眼球只在乎流量的,也应该反省一下自己是否有把控的能力和基本的善意和良心吧。
https://t.cn/A6Iwz6nI 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影花束般的恋爱#
光看名字就觉得好温暖,心想一定是会把我甜哭的恋爱。可惜,结局既没有甜也没有哭。
或许这才是它与众不同的原因吧。
梁永安教授说,现代社会缺少一种“分手文化”,即有尊严地温暖地、给对方很大的尊重的分手。这也是该部电影的价值之一。
对于小麦和小娟(男女主)分手的原因,一开始我也是遗憾的,甚至会在他们分手后重逢的那一刻,盼望他俩可以重归于好。
直到最后分别挽着自己的新对象,背向而行,只剩默契的挥手告别,也没说一句话。
恋爱就是一场修炼,就是一个成长。他俩长达4年的快乐相伴,都是真诚且真实的。
纵使最后没能从“快乐相伴”走向“幸福相伴”,但也是体面的分手,彼此都在分手中获得了成长。
我想,经历过这段恋爱,他们各自的以后都会幸福,他们会在各自的相爱中重新看到自己、看到另一半。
生活是艰难的,理想的爱情不光是爱听同一首音乐,穿同样的运动鞋。
应该是看到洋葱剥开表皮的内外本质后,克服双方不一样的东西。如果能够跨越差异性,将不同的美好本质融合而非对立,这便是一种真正的爱情。
原来,爱情里的相同不是灵魂伴侣,差异才是。
附上该电影编剧致信图片。
#电影花束般的恋爱#
光看名字就觉得好温暖,心想一定是会把我甜哭的恋爱。可惜,结局既没有甜也没有哭。
或许这才是它与众不同的原因吧。
梁永安教授说,现代社会缺少一种“分手文化”,即有尊严地温暖地、给对方很大的尊重的分手。这也是该部电影的价值之一。
对于小麦和小娟(男女主)分手的原因,一开始我也是遗憾的,甚至会在他们分手后重逢的那一刻,盼望他俩可以重归于好。
直到最后分别挽着自己的新对象,背向而行,只剩默契的挥手告别,也没说一句话。
恋爱就是一场修炼,就是一个成长。他俩长达4年的快乐相伴,都是真诚且真实的。
纵使最后没能从“快乐相伴”走向“幸福相伴”,但也是体面的分手,彼此都在分手中获得了成长。
我想,经历过这段恋爱,他们各自的以后都会幸福,他们会在各自的相爱中重新看到自己、看到另一半。
生活是艰难的,理想的爱情不光是爱听同一首音乐,穿同样的运动鞋。
应该是看到洋葱剥开表皮的内外本质后,克服双方不一样的东西。如果能够跨越差异性,将不同的美好本质融合而非对立,这便是一种真正的爱情。
原来,爱情里的相同不是灵魂伴侣,差异才是。
附上该电影编剧致信图片。
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