角色
角色是一个很美的词汇,若在古时,乍闻这个词，大多人心里浮现的该是一方戏台,赤红粉白如生的脸谱，角色就该是如生的啊，《惊梦》中的丽娘是如生的，她是那时楼阁中的小姐，却偷偷地才能看见春光，和它馈赠的姹紫嫣红开遍，她也是那后花园中青春的灵魂，如生一般，等待一场惊诧的遇见。角色总是如生的。
台上的角色感受到如生的鲜活，他便已将自己的世界切开又缝合，切开的是自我的界限，缝合的是对生命新鲜而生动的感知，《霸王别姬》里蝶衣一曲，是虞姬的刚烈和孤独，把通透的路走成狭道的人，总是刚烈易折的，可也只有这样，才有唯一的楚霸王和他的奈若何。台下的人也热爱角色的生动与鲜活，所以情难自禁去描摹向往那明媚的生命，常常以己之愿去猜度去构想，去听闻那生动的呼吸与眉目带来的灼热，可是台下的角色眼里的角色已经是生命的另一种叠加，是不同面貌的鲜活的角色。
我们都是鲜活的角色，是台上的孤独，是台下的喧嚣，我们也都曾在时光曲折的走廊上勾画不同的脸谱，戴上不同的假面，在不同的生动的角色里，知道不同的悲与喜。这是一个角色，是小丑的面具，是名伶的水墨，是书生的笔，是将军的剑，是小二哥肩上的抹布，是掌柜的手中的算盘，是说书人的七侠五义，是郎中的百草千味。
角色是一个很美的词汇,若在古时,乍闻这个词，大多人心里浮现的该是一方戏台,赤红粉白如生的脸谱，角色就该是如生的啊，《惊梦》中的丽娘是如生的，她是那时楼阁中的小姐，却偷偷地才能看见春光，和它馈赠的姹紫嫣红开遍，她也是那后花园中青春的灵魂，如生一般，等待一场惊诧的遇见。角色总是如生的。
台上的角色感受到如生的鲜活，他便已将自己的世界切开又缝合，切开的是自我的界限，缝合的是对生命新鲜而生动的感知，《霸王别姬》里蝶衣一曲，是虞姬的刚烈和孤独，把通透的路走成狭道的人，总是刚烈易折的，可也只有这样，才有唯一的楚霸王和他的奈若何。台下的人也热爱角色的生动与鲜活，所以情难自禁去描摹向往那明媚的生命，常常以己之愿去猜度去构想，去听闻那生动的呼吸与眉目带来的灼热，可是台下的角色眼里的角色已经是生命的另一种叠加，是不同面貌的鲜活的角色。
我们都是鲜活的角色，是台上的孤独，是台下的喧嚣，我们也都曾在时光曲折的走廊上勾画不同的脸谱，戴上不同的假面，在不同的生动的角色里，知道不同的悲与喜。这是一个角色，是小丑的面具，是名伶的水墨，是书生的笔，是将军的剑，是小二哥肩上的抹布，是掌柜的手中的算盘，是说书人的七侠五义，是郎中的百草千味。
#芥子读书会# 本来这种拾人牙慧的书是不想看的，里面掺杂了太多作者的私货，难以理解原著真意。
闲来三天翻完，王本来就不是醇儒，反而夹杂太多法家兵家之内涵，更有禅宗思想体系在心学之中。
不过也成就了经世致用的典范，死读书读死书最为要不得，书生清流最是误国，颇有现代键盘侠之风范。这也是我讨厌那些时评文章之缘故，说些不痛不痒的话，结尾都是多方努力就会好，连基本的权责都不明晰，最后画虎不成反类犬。
水无常形，并非无形。
一切心法，均无定法。
闲来三天翻完，王本来就不是醇儒，反而夹杂太多法家兵家之内涵，更有禅宗思想体系在心学之中。
不过也成就了经世致用的典范，死读书读死书最为要不得，书生清流最是误国，颇有现代键盘侠之风范。这也是我讨厌那些时评文章之缘故，说些不痛不痒的话，结尾都是多方努力就会好，连基本的权责都不明晰，最后画虎不成反类犬。
水无常形，并非无形。
一切心法，均无定法。
#日记# 老狐狸与书生的“缘分”（二）
这次拖久了一些。因为相较西厢记，七侠五义的粉多了太多【虽然多数是猫鼠粉[吃瓜]】。说不上是萌颜白，只是对这版剧里三试颜仁敏一节煞是喜爱，故潦潦成文，以为记念。
最典型的书生——颜仁敏
颜仁敏，即《七侠五义》原著中的颜查散。说其典型，不过是他一出场的样貌最贴合人们印象里“穷酸书生”的形象——儒巾布衫，手持白扇，伴一小厮，仆仆同行。涉世不深，少言寡语，满腹经纶又弱不经风……时人笑谈，这些话本里的书生百无一用，只会干两件事——泡妹子和中状元。我之前也并没有看过《七侠五义》的原著，所以最初，我对这版颜生也没有多余期冀。
当然，我忘了老狐狸最擅长的，就是给人惊喜。换言之，“于无声处听惊雷”。
因为种种原因，这版（94年张多福版）七侠五义我只找到了四集资源，关于颜生的故事只有第一集的出场和第二集“三试颜仁敏”，但精彩已然够了。
和巧言伶俐的雨墨、骄性不羁的金生（白玉堂）相比，老实迂阔的颜生在性格上没有华彩一眼惊艳的优势，但在两个鲜明跳脱角色中保持淡定，于有限的言辞举止中表现君子如玉的气质，却是别样动人【题外话——这些年“陌上人如玉 公子世无双”被用烂了，多少女孩为心中绝世公子的幻影如痴如醉，我却一贯无感。心水老狐狸的书生公子也是因为他们总是沾着烟火气，入世而可爱，或许不真实但足够有真实感。张生如是，颜生如是】
颜生在前两集少有激烈对手戏，但细节设计入心。例如：自己缺银断两，路遇破落心有不忍接济一二时还留心把打补丁的衣袖背到身后；白玉堂故意打扮成衣着褴褛的书生还执意要颜生闻臭，颜没有拒绝，让小白得逞后脸上也没有厌恶或怒色，稍惊之后反而浅酿一丝笑意，
并不顾雨墨阻拦邀小白同住；夜半被小白身上的味道熏得辗转难眠，于是悄悄出来打地铺，白日醒来手上拿着一卷书，倒让小白自己不好意思……后来小白为颜生的品格折服与之义结金兰，且颜生为兄。第一遍光看小白雨墨逗哏捧哏嘴仗打得热闹，对江湖经验丰富的小白自认为弟颇为不解，再看才觉为兄者应持重，颜生比小白合适【当然，无论书里剧里小白都比颜生年龄小，这里只说看剧时的所思所想】
颜生是老狐狸的早期角色，但这时候已经看得出他有意识地在同一人物上糅合相反的性格特质，比如他的张生比传统多了几份自信诙谐，坚持原则又与人为善。颜生身上的反差相对少一些【毕竟落点是善良仁厚不好跑偏得太活泼……所以往可爱上靠了靠(*￣m￣)】仅有的片段里主要体现在对侍从雨墨的态度上，赶路时的心疼，住店盘价时的倚重，听到他对自己（颜相公）抱怨时的不介意和听到他对金生（白玉堂）不满时的厉声呵责【我真的不腐[doge]】……颜生有迂轴犟的一面，但也有为他人着想、体贴细腻的一面。君子如玉温润，如兰高格，老狐狸的诠释算是很生动了。
最后，95年是一个分水岭。二广让老狐狸摆脱以往对他书生印象的同时也是阴柔向阴枭转变的开始【阴鸷要到天剑时期才开始，二义达到顶峰】【阴险倒是没有，老狐狸不会选择这么招人恨的方向[doge]】。感叹这才是他的正确打开方式，可心里也有一丝遗憾，那双纯得滴水的眸子终于被岁月吞噬，颜生之后的书生角色再没有这无需演的 腼腆脆弱式的可爱了。
这次拖久了一些。因为相较西厢记，七侠五义的粉多了太多【虽然多数是猫鼠粉[吃瓜]】。说不上是萌颜白，只是对这版剧里三试颜仁敏一节煞是喜爱，故潦潦成文，以为记念。
最典型的书生——颜仁敏
颜仁敏，即《七侠五义》原著中的颜查散。说其典型，不过是他一出场的样貌最贴合人们印象里“穷酸书生”的形象——儒巾布衫，手持白扇，伴一小厮，仆仆同行。涉世不深，少言寡语，满腹经纶又弱不经风……时人笑谈，这些话本里的书生百无一用，只会干两件事——泡妹子和中状元。我之前也并没有看过《七侠五义》的原著，所以最初，我对这版颜生也没有多余期冀。
当然，我忘了老狐狸最擅长的，就是给人惊喜。换言之，“于无声处听惊雷”。
因为种种原因，这版（94年张多福版）七侠五义我只找到了四集资源，关于颜生的故事只有第一集的出场和第二集“三试颜仁敏”，但精彩已然够了。
和巧言伶俐的雨墨、骄性不羁的金生（白玉堂）相比，老实迂阔的颜生在性格上没有华彩一眼惊艳的优势，但在两个鲜明跳脱角色中保持淡定，于有限的言辞举止中表现君子如玉的气质，却是别样动人【题外话——这些年“陌上人如玉 公子世无双”被用烂了，多少女孩为心中绝世公子的幻影如痴如醉，我却一贯无感。心水老狐狸的书生公子也是因为他们总是沾着烟火气，入世而可爱，或许不真实但足够有真实感。张生如是，颜生如是】
颜生在前两集少有激烈对手戏，但细节设计入心。例如：自己缺银断两，路遇破落心有不忍接济一二时还留心把打补丁的衣袖背到身后；白玉堂故意打扮成衣着褴褛的书生还执意要颜生闻臭，颜没有拒绝，让小白得逞后脸上也没有厌恶或怒色，稍惊之后反而浅酿一丝笑意，
并不顾雨墨阻拦邀小白同住；夜半被小白身上的味道熏得辗转难眠，于是悄悄出来打地铺，白日醒来手上拿着一卷书，倒让小白自己不好意思……后来小白为颜生的品格折服与之义结金兰，且颜生为兄。第一遍光看小白雨墨逗哏捧哏嘴仗打得热闹，对江湖经验丰富的小白自认为弟颇为不解，再看才觉为兄者应持重，颜生比小白合适【当然，无论书里剧里小白都比颜生年龄小，这里只说看剧时的所思所想】
颜生是老狐狸的早期角色，但这时候已经看得出他有意识地在同一人物上糅合相反的性格特质，比如他的张生比传统多了几份自信诙谐，坚持原则又与人为善。颜生身上的反差相对少一些【毕竟落点是善良仁厚不好跑偏得太活泼……所以往可爱上靠了靠(*￣m￣)】仅有的片段里主要体现在对侍从雨墨的态度上，赶路时的心疼，住店盘价时的倚重，听到他对自己（颜相公）抱怨时的不介意和听到他对金生（白玉堂）不满时的厉声呵责【我真的不腐[doge]】……颜生有迂轴犟的一面，但也有为他人着想、体贴细腻的一面。君子如玉温润，如兰高格，老狐狸的诠释算是很生动了。
最后，95年是一个分水岭。二广让老狐狸摆脱以往对他书生印象的同时也是阴柔向阴枭转变的开始【阴鸷要到天剑时期才开始，二义达到顶峰】【阴险倒是没有，老狐狸不会选择这么招人恨的方向[doge]】。感叹这才是他的正确打开方式，可心里也有一丝遗憾，那双纯得滴水的眸子终于被岁月吞噬，颜生之后的书生角色再没有这无需演的 腼腆脆弱式的可爱了。
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