——李孝军国画《海阔凭鱼跃》赏析

庄乾坤

把海中鱼画出天岸马的气势来，正应了“谢赫六法”之第一法“气韵生动”。的确，李孝军的国画《海阔凭鱼跃》是一幅难得的精品。

这几条鱼太鲜活，不能尝，只能赏
几条鱼，如何勾画出“天岸马”的气势来？仔细观察画面，就会发现作者从三个方面塑造了这种生动的气韵。

首先，背景的创设为表现主题提供了广阔的空间。

海阔凭鱼跃，海阔是烘托，鱼跃是主题，海越阔，鱼才能跃出高度、力度、张度。

如何体现海之阔？如果单纯画海，则受现实物象局限，恐怕难以展现海之阔，于是，作者在鱼的周边用灰蓝色渲染一下，灰蓝处似天又似海，而空白处似云又似雾，在似与不似之间，任人想象，无边无际，为表现主题“鱼跃”提供了广阔的空间。寥寥几笔，就铺陈出一个高远苍阔、天海迷蒙、云水激荡的大背景，塑造了“天岸马”出场的氛围。

这个大背景，为鱼儿搭建了大舞台，鱼儿们争先恐后，粉墨登场。

其次，画面的布局展现出舞台艺术的美感。

如同舞台演出一样，这群鱼儿有主角有配角，有大有小，有高有低，有远有近，有聚有散，有直有弯，有相向有相反，有下潜有上跃，鱼儿之间的空间关系十分讲究辩证规则，既巧妙得体，位置恰当，又显得自由奔放，充分呈现出典范的舞台布局美。

鱼儿们姿势不同，神态各异，俱呈现出强烈的动感，在似云似海的大背景下，一个个似飞似游，击云穿浪，鲜活生猛，宛若一群雄健奔放的天岸马，把一个“跃”字展现得淋漓尽致、活灵活现！

这哪是一群鱼儿？分明是一派张扬的个性，奔放的力量，绽放自由的化身！

再次，墨色的使用强化了画面的空间张力。

按照由近及远的次序，墨色由浓及淡，增添了画面的空间感。

近处鱼儿墨浓身重，欲跃出画面；远处鱼儿色淡体轻，仿佛在空中飞翔。彩色的运用也是如此，低处灰蓝色面块大而浓，高处灰蓝色面块小而淡。

这一远一近、一轻一重、一浓一淡，构成了画面的深远与高远，产生了三维效果，形成扑面而来的强大张力。

在这幅张力喷发的画面前，让人仿佛置身苍茫海天，与鱼同跃，充分感受蓬勃壮阔的自然，倾听昂扬激越的生命旋律，体味身心自由翱翔的无拘无束。

最后，口占一绝，画蛇添足，狗尾续貂：

分明海中鱼，

却似天岸马！

云水任我游，

天海皆为家。

2022年4月25日于北京

【妙境山庄】

今年春脚步超乎寻常的慢，避暑山庄的冰湖两个多月才渐渐地全部消融。随着寒冰一点点的融化，临湖古建的倒影也逐渐地显露出真容。昨天湖面上的冰还很厚，一夜的春风它就露出了笑脸。
清晨，当一缕阳光洒落在冰湖之上时，春风撕裂寒冰形成了一条条参差不齐、凹凸不平、错落无形的冰线，水下显露的是浓墨淡彩、时隐时现、波纹抖动的古松古建倒影，它灵动飘逸、自然粗糙，虽没有刻意的线条、没有调配的浓淡、没有特别的留白，但一切仿佛都恰到好处。无冰的地方，它浓妆淡抹；薄冰的地方，它微微露出；厚冰的地方，形成大面积留白。它宛若一幅水墨画卷，展现水乳交融，酣畅淋漓的艺术效果；又似一幅山水国画，呈现气韵生动，妙趣横生的奇妙意境。刚刚融化的冰湖，今天就迎来了一波“客人”，几只野鸭光顾水心榭边，这里鱼儿众多，是它们最喜爱的食物。吃饱了，可以在宽广的湖水中悠闲荡漾，高兴了，还可以舒展抖动几下翅膀。这就是避暑山庄冰融动态彰显的妙境，虽短暂，但耐人回味。

作者（香港中国旅游旅拍达人）：大军
#带着微博去旅行# #五一云出游#

读剧本和读小说还是不同的。
剧本更多承担的还是影视工作台本的功能，有一定的基本写作规范，有符合时代的节奏，有什么时候是重场戏的基本铺陈，也有承接住大众情绪、提供抚慰的精神糖果作用。
而小说更自由也更包容，除了字里行间，更有留白带来的空间和想象力。记得一个形容画作的词是“气韵生动”，小说故事也是讲求气韵的。甚至说，阅读是一种二次创作，你读到什么，不仅仅源自于作者写了什么，更源于你经历了什么、联想了什么、以及本身站在那种角度、可以深刻感受到哪一层。
#溦汐哒读书笔记#