蟒头山,国家森林公园。蟒头山庙宇历史悠久,目前遗址是建于明嘉靖四十三年。对蟒头山的寺庙的记载,还是在蟒头山上。山上有块清嘉庆元年的石碑有邑人张永顺撰的:“……我蟒头山旧有,圣母庙三楹自雍正年被火焚之。”的字样,可见清代前山上就有庙观。在山上一块明万历二十六年(公元1598年)的石碑上刻着一篇《新建圣母殿记》,该碑文详细介绍了蟒头山:“……宜东七十里许有山名蟒头者:山水盘结,风景攸聚,且大势屹然卓绝,连峰叠嶂,远而望之,掩映云表,俨然画图;及登高遐睇,则孤云断雁,灭没于遥天落鱼之外,真天造地设,可以崇庙貌而妥神灵矣!”从碑文中可发看出山上的圣母殿始建于明嘉靖四十三年(公元1564年),由山上道人程教玄及其徒孙贺全孝主持修建,竣工于万历二十五年七月初六日,历时35年。据此可知,蟒头山一直就是风光旖旎,而且蟒头山上的庙宇建筑最少已有440年的历史。 https://t.cn/Ryh9yyK
【清康熙年间刘懋恒墓碑】,位于北京市门头沟区灵水村,墓碑主人为康熙年间大臣,曾经任山西汾州知府,捐俸禄救济灾民,被康熙皇帝嘉奖。墓碑位于村外的山坡上,旁边是革命;烈士碑。碑额上刻墓表碑记,两旁刻着两只瑞兽应该是狻猊。下面是赑屃,碑文刻于康熙三十五年,碑文原图分享,希望对研究者有所帮助,碑文下面还有四枚印章。欢迎朋友讲述文物背后的故事。
220410 <스메르쟈코프> 자첫
@狂炎蜘蛛的火车 언니덕분에 앞당긴 자첫 [鲜花] 너무 고마워요후기 논리적으로 못써서도 미안하고 ㅠ
剧做得好的一点是,我在不知道卡夫故事的情况下,单看剧本身也能收获到完整的享受,去了解整个故事的时候又会有新的乐趣。对得起每一位观众的票价。
有很多熟悉的元素(브깜못사인데 내가 왜..?)叠上新视角出发的故事里…스메르 난 자주 네가 무서워…
个人很喜欢“墓地”这个要素…从“墓地文化”的出现开始就是社会化的发展(个人想法),墓葬,墓碑,碑文,上面刻着的文句,那个人的名和姓。人在死后还要在这社会里留下痕迹,期盼着另一种形式的活着,从死亡里去找活着的意义和诞生的缘由。
표도르的戏份好多,也可能是我太喜欢太冲击了所以留在记忆里的比重要多于其他场景。德米特里,伊万,阿廖沙的衣服演出,配上아빠的大段独白…我自己都搞不懂我为什么一直在流泪,台词传达到了内心敲碎了那些固有的观念吧
이현정 감독님的发言让人印象深刻。希望自己的编舞对演员对舞台有最大化的帮助,因此前提就是不要给演员的表演带来任何阻碍或者不便。所以她在构思编舞的时候会一边唱一边跳,去看看这个动作会不会带来发音的困难,能不能表现出感情的走向。据说在recipe编舞的时候有一段动作和唱词冲突的编舞,为了表演的完成度,舞蹈导演和音乐导演互相协调去找平衡点。每次都为创作者的心意泪流ㅠ
난 이런 텍스트 좋아해. 사회적으로 암목적으로 약속했던 / 묵인했던 그런 코드나 규칙을 하나하나 뚜드려서 그 속에 숨긴 추악한 진실을 꺼내고 , 설명하고 반박하고 부시고 … 원시적인 거만 남은 그런 대비된 아름다움 너무 좋아해
Ugly에 중점을 둔 안무도 그렇고 , 슬로우모션 처럼 보이는 동작과 표정 하나하나…그 추접을 확대하고 강조하여… 묘지에 떨어진 장미꽃잎. 미의 극대화이다
@狂炎蜘蛛的火车 언니덕분에 앞당긴 자첫 [鲜花] 너무 고마워요후기 논리적으로 못써서도 미안하고 ㅠ
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个人很喜欢“墓地”这个要素…从“墓地文化”的出现开始就是社会化的发展(个人想法),墓葬,墓碑,碑文,上面刻着的文句,那个人的名和姓。人在死后还要在这社会里留下痕迹,期盼着另一种形式的活着,从死亡里去找活着的意义和诞生的缘由。
표도르的戏份好多,也可能是我太喜欢太冲击了所以留在记忆里的比重要多于其他场景。德米特里,伊万,阿廖沙的衣服演出,配上아빠的大段独白…我自己都搞不懂我为什么一直在流泪,台词传达到了内心敲碎了那些固有的观念吧
이현정 감독님的发言让人印象深刻。希望自己的编舞对演员对舞台有最大化的帮助,因此前提就是不要给演员的表演带来任何阻碍或者不便。所以她在构思编舞的时候会一边唱一边跳,去看看这个动作会不会带来发音的困难,能不能表现出感情的走向。据说在recipe编舞的时候有一段动作和唱词冲突的编舞,为了表演的完成度,舞蹈导演和音乐导演互相协调去找平衡点。每次都为创作者的心意泪流ㅠ
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