#活动预告# 人生何处不需“谦”——谦卦护体,一生皆吉 | 知行学堂 Vol.10(3月20日)
谦,于大有卦之后。
它的外卦为坤地,
地有好生之德,
“博厚”之性,
无所偏倚,包容万物,
故有“容”之象;
内卦为艮山,
有抑止自己言行的意思,
当行则行,当止则止;
当说则说,不当说则不说,
一切必须审慎抑止为上。
因此它有“止”之象。
“知容” “知止”,
方为“谦谦君子”。
谦受益,满招损。
你真的懂“谦”吗?
我们该如何补“谦”?
活动时间:2022年3月20日(周日)10:00
嘉宾简介:
陈冬冬 天津南开大学文学学士,主任编辑,曾获中国新闻奖等荣誉。宁波市王阳明文化研究促进会会员。
参与方式:
长按下方二维码识别
即可进入直播间收看
互动交流:
观众可在直播间
跟老师交流心得,分享经验
咨询电话:
0574—87364006
工作日9:00-11:00,14:00-17:00
(活动最终解释权归宁波图书馆所有。)
谦,于大有卦之后。
它的外卦为坤地,
地有好生之德,
“博厚”之性,
无所偏倚,包容万物,
故有“容”之象;
内卦为艮山,
有抑止自己言行的意思,
当行则行,当止则止;
当说则说,不当说则不说,
一切必须审慎抑止为上。
因此它有“止”之象。
“知容” “知止”,
方为“谦谦君子”。
谦受益,满招损。
你真的懂“谦”吗?
我们该如何补“谦”?
活动时间:2022年3月20日(周日)10:00
嘉宾简介:
陈冬冬 天津南开大学文学学士,主任编辑,曾获中国新闻奖等荣誉。宁波市王阳明文化研究促进会会员。
参与方式:
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即可进入直播间收看
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观众可在直播间
跟老师交流心得,分享经验
咨询电话:
0574—87364006
工作日9:00-11:00,14:00-17:00
(活动最终解释权归宁波图书馆所有。)
◎何处不慢碳◎
被小红薯的“剧组饲养员”安利了“地中海慢碳饮食法”,但苦于制作要求实在太高。某天突然灵机一动,食堂也可以的!于是取菜时尽量避开红烧、油炸、高汤、精面粉和米饭,多选择清炒蔬菜、凉拌菜、粗粮、清汤,蔬菜太油时还可以在清汤里涮一下再吃。虽说略显粗暴,但只要有心,何处不慢碳?#地中海饮食[超话]# #低gi慢碳学堂# #地中海饮食#
被小红薯的“剧组饲养员”安利了“地中海慢碳饮食法”,但苦于制作要求实在太高。某天突然灵机一动,食堂也可以的!于是取菜时尽量避开红烧、油炸、高汤、精面粉和米饭,多选择清炒蔬菜、凉拌菜、粗粮、清汤,蔬菜太油时还可以在清汤里涮一下再吃。虽说略显粗暴,但只要有心,何处不慢碳?#地中海饮食[超话]# #低gi慢碳学堂# #地中海饮食#
#日本[超话]#
【贵阳孔学堂观浮世绘展】
之江兄八月三十日于微信发出孔学堂要举行日本浮世绘展览的消息,时间为半个月。心想尚有时日,稍后看也不迟。恰好昨日与亚凡兄通话,问彼在何处,说是正往孔学堂看浮世绘。于是,当机立断,亦去看展。
进入孔学堂展厅,迎面扑来的巨大招贴画是浓浓的日本绘画味:线条细柔、色彩明快、构图简洁;其次百余幅浮世绘陈列其间,精美而雅致。
看展之前,仅知浮世浮大概是日本绘画,几无概念;看展后,才知浮世浮发端于江户时代(中国此时为清朝)的一种民间画法,创始人为铃木春信(1725—1770),分手绘和版画,但留传至今的绝大部份为版画(因可复制,价格相对便宜);代表人物为葛饰北斋(1760—1849)、歌川广重(1797—1858);他们的代表作品分别是《神奈川冲浪里》、《东海道五十三次》;其科目主要是风景画和人物画;人物画中的“役者绘”、“美人绘”给人印象深刻。
冈田武彦认为浮世绘“极富印象性和装饰性……其线条就象蚕丝那么细,并采用了以曲线为主的迷惑性线条。这样虽多少有一些呆板,但配上比较色而作一番装饰的唯美主义画法,却受到法国画家的注目,并对后者产生了一定的影响。”(冈田武彦《简素》)
诚如冈田武彦先生所言,浮世绘极具画家主观性并由此而产生的强烈个人风格,充满了夸张的趣味性,如色彩、构图、题材。从而富有装饰性,为追求浪漫的法国画家所关注并受其影响。
这是一场令人耳目一新、颇有收获的展览。在展厅,还凑巧邂逅美术史家顾朴光教授,他的新作《贵州绘画史》即将面世。
【贵阳孔学堂观浮世绘展】
之江兄八月三十日于微信发出孔学堂要举行日本浮世绘展览的消息,时间为半个月。心想尚有时日,稍后看也不迟。恰好昨日与亚凡兄通话,问彼在何处,说是正往孔学堂看浮世绘。于是,当机立断,亦去看展。
进入孔学堂展厅,迎面扑来的巨大招贴画是浓浓的日本绘画味:线条细柔、色彩明快、构图简洁;其次百余幅浮世绘陈列其间,精美而雅致。
看展之前,仅知浮世浮大概是日本绘画,几无概念;看展后,才知浮世浮发端于江户时代(中国此时为清朝)的一种民间画法,创始人为铃木春信(1725—1770),分手绘和版画,但留传至今的绝大部份为版画(因可复制,价格相对便宜);代表人物为葛饰北斋(1760—1849)、歌川广重(1797—1858);他们的代表作品分别是《神奈川冲浪里》、《东海道五十三次》;其科目主要是风景画和人物画;人物画中的“役者绘”、“美人绘”给人印象深刻。
冈田武彦认为浮世绘“极富印象性和装饰性……其线条就象蚕丝那么细,并采用了以曲线为主的迷惑性线条。这样虽多少有一些呆板,但配上比较色而作一番装饰的唯美主义画法,却受到法国画家的注目,并对后者产生了一定的影响。”(冈田武彦《简素》)
诚如冈田武彦先生所言,浮世绘极具画家主观性并由此而产生的强烈个人风格,充满了夸张的趣味性,如色彩、构图、题材。从而富有装饰性,为追求浪漫的法国画家所关注并受其影响。
这是一场令人耳目一新、颇有收获的展览。在展厅,还凑巧邂逅美术史家顾朴光教授,他的新作《贵州绘画史》即将面世。
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