#关于音乐
我其实是乐盲。小学的时候我们班很多同学都能在音乐课上直接听音就能写出谱子，那个同学的名字叫李龙吟，我现在还记得，而我做不到。但是我很喜欢听，也爱记歌词。很多类型的歌我都喜欢听，我记得最早的音乐启蒙是小学三年级。那会用步步高复读机听磁带，我还记得我买的第一盘磁带是陈琳的，最经典的那首《爱就爱了》就在磁带的第一首，花了3块5。后来，就开始听周杰伦，蔡依林，SHE等等，很多歌词直到现在我还能倒背如流。但是我真正对音乐有一点点思考的时候是我大四的那一年听了左小祖咒的歌，发现原来歌可以这么唱。后来我开始慢慢听出来歌与歌的不同，有的歌旋律很上头，但是经不起时间的考验。这么多年来，我觉得华语乐坛给我留下特别印象的有三个半人。
第一个，罗大佑。
罗大佑在我心目中是华语乐坛的教父。他的歌有很深的人文主义气息，把歌词写成了诗，我甚至一度觉得，罗大佑应该像鲍勃迪伦一样获得一次诺贝尔文学奖。他用那种独特的知识分子视角，审视社会，时代，又把更多的思考，批判巧妙的融入到歌词中。就像那句“黑色的眼珠，有白色的恐惧”一样。集有勇有谋有才于一身，我不知道华语乐坛谁还有这个本事。而他最牛逼的专辑，我觉得是《恋曲2000》。里面的《东风》，《天雨》简直好到令人发指。而且罗大佑的歌只有配上他破锣嗓子，才能感受出歌曲里的那种无力，悲悯。其他人不管谁翻唱，都是貌合神离。
第二个，崔健。
崔健在我心目中是华语乐坛的摇滚教父。他的歌给我的感觉就是一种力量。能想象到1986年崔健横空出世的场景，对于那会的人无疑是一种震撼，大概就是先迟疑，纳过闷来之后就开始狂热了。那个时代还是红歌盛行的年代，大家都整齐划一，他突然来了一嗓子嘶吼，简直就像一颗彗星划过了冷峻的夜。崔健的词也有诗歌的影子《一无所有》《假行僧》《一块红布》，我想单把词拿出来，也能放进当代诗歌文选里。他的歌之所以有力量，就是因为他最大程度的抓住了摇滚乐的内核——批判性。那是对一个时代的批判。一代人的觉醒，一代人的渴求，都融入到了他的歌里，这样划时代的摇滚歌手，我想目前是无人能及了。前天那场崔健的演唱会我看了，崔健还是那个崔健，虽然很多歌不让唱了，但力量还在，他只是有些老了。
第三个，左小祖咒。
第一次听到他的歌感觉是震撼。他在我的理解中，就是一个行为艺术家。他的歌，深情是一流的，曲子是一流的，歌词是二流的，唱功是三流的。但我不认为他的唱功真的很差，我觉得他是有意识的用一种不好好唱的方式配上牛逼的词曲，达到了一种戏谑反叛的艺术效果。他的歌关注很多现实问题，表达很多问题，但他表达的方式不是罗大佑式的思考，不是崔健式的力量，而是通过荒诞。这就暗合了行为艺术家的气质。不得不说，他很狡猾。他的歌虽然听起来仿佛每一句都跑调，但其实每个字都在调上。如果真的有人想尝试唱他的歌，其实不容易。准确的说，正是这种歌唱表现形式，让我觉得他是无人能及的，在他的身上，我看到了“艺术”两个字。
第三个半，lizhi。
他的词曲都很好，有思考，有批判，有深情，有离经叛道，有愤世嫉俗，但总体而言还是比较浅的，这种浅，让人感受到年轻，感受到天真。但正是这种天真，才让我看到他身上那种难能可贵的理想主义。那种对生活的热爱，对理想的追求，都在他的歌声里表达了出来。不知道他还有没有机会再出来唱歌。
这就是让我感受最特别的三个半歌手。当然他们的歌我也不是全都喜欢听，但我觉得这可能是我的问题，不怪他们，毕竟我是乐盲，只要有那么几首触动我的，就足够了。其他的歌手也很好，也有让我喜欢的歌曲，但对我而言我觉得还不够。当然对音乐评判，本身就是很主观的东西。但是音乐一定是有好坏之分的。很多人会说萝卜青菜各有所爱，这个我不反对。这就像有的人就喜欢吃垃圾食品一样，那又怎么样呢，只要获得快乐就可以了。但是吃的时候，一定得清楚自己吃的是什么，这很重要。你不能吃着垃圾食品，还要跟人犟我这个不是，这就没意思了。
所以这就涉及另外一个话题了，怎么样判断音乐的好坏呢。就是提高审美能力。说个题外话，我一直觉得一个人的道德水准是跟审美息息相关的，你见过了美的，知道了什么是美的，你也就不会去干丑的事了。音乐也一样，多听好歌，你才知道什么歌不好。当然，还是要听歌，这是进入艺术领域最简单的方式，只有接近艺术了才会有审美，有了审美，才有了审美的好坏。现在的华语乐坛整体是没落的，新人写的歌矫揉造作，无病呻吟。他们都缺少了对生活的感知力。当然，这也不全怪他们，毕竟时代不同了，这是需要“快”的时代。
对了，我觉得华语流行乐坛最后一个特别的人是曾轶可，我觉得曾轶可之后再也没有璀璨的创作型歌手了，但她还不够。 https://t.cn/R2Wxoj6
我其实是乐盲。小学的时候我们班很多同学都能在音乐课上直接听音就能写出谱子，那个同学的名字叫李龙吟，我现在还记得，而我做不到。但是我很喜欢听，也爱记歌词。很多类型的歌我都喜欢听，我记得最早的音乐启蒙是小学三年级。那会用步步高复读机听磁带，我还记得我买的第一盘磁带是陈琳的，最经典的那首《爱就爱了》就在磁带的第一首，花了3块5。后来，就开始听周杰伦，蔡依林，SHE等等，很多歌词直到现在我还能倒背如流。但是我真正对音乐有一点点思考的时候是我大四的那一年听了左小祖咒的歌，发现原来歌可以这么唱。后来我开始慢慢听出来歌与歌的不同，有的歌旋律很上头，但是经不起时间的考验。这么多年来，我觉得华语乐坛给我留下特别印象的有三个半人。
第一个，罗大佑。
罗大佑在我心目中是华语乐坛的教父。他的歌有很深的人文主义气息，把歌词写成了诗，我甚至一度觉得，罗大佑应该像鲍勃迪伦一样获得一次诺贝尔文学奖。他用那种独特的知识分子视角，审视社会，时代，又把更多的思考，批判巧妙的融入到歌词中。就像那句“黑色的眼珠，有白色的恐惧”一样。集有勇有谋有才于一身，我不知道华语乐坛谁还有这个本事。而他最牛逼的专辑，我觉得是《恋曲2000》。里面的《东风》，《天雨》简直好到令人发指。而且罗大佑的歌只有配上他破锣嗓子，才能感受出歌曲里的那种无力，悲悯。其他人不管谁翻唱，都是貌合神离。
第二个，崔健。
崔健在我心目中是华语乐坛的摇滚教父。他的歌给我的感觉就是一种力量。能想象到1986年崔健横空出世的场景，对于那会的人无疑是一种震撼，大概就是先迟疑，纳过闷来之后就开始狂热了。那个时代还是红歌盛行的年代，大家都整齐划一，他突然来了一嗓子嘶吼，简直就像一颗彗星划过了冷峻的夜。崔健的词也有诗歌的影子《一无所有》《假行僧》《一块红布》，我想单把词拿出来，也能放进当代诗歌文选里。他的歌之所以有力量，就是因为他最大程度的抓住了摇滚乐的内核——批判性。那是对一个时代的批判。一代人的觉醒，一代人的渴求，都融入到了他的歌里，这样划时代的摇滚歌手，我想目前是无人能及了。前天那场崔健的演唱会我看了，崔健还是那个崔健，虽然很多歌不让唱了，但力量还在，他只是有些老了。
第三个，左小祖咒。
第一次听到他的歌感觉是震撼。他在我的理解中，就是一个行为艺术家。他的歌，深情是一流的，曲子是一流的，歌词是二流的，唱功是三流的。但我不认为他的唱功真的很差，我觉得他是有意识的用一种不好好唱的方式配上牛逼的词曲，达到了一种戏谑反叛的艺术效果。他的歌关注很多现实问题，表达很多问题，但他表达的方式不是罗大佑式的思考，不是崔健式的力量，而是通过荒诞。这就暗合了行为艺术家的气质。不得不说，他很狡猾。他的歌虽然听起来仿佛每一句都跑调，但其实每个字都在调上。如果真的有人想尝试唱他的歌，其实不容易。准确的说，正是这种歌唱表现形式，让我觉得他是无人能及的，在他的身上，我看到了“艺术”两个字。
第三个半，lizhi。
他的词曲都很好，有思考，有批判，有深情，有离经叛道，有愤世嫉俗，但总体而言还是比较浅的，这种浅，让人感受到年轻，感受到天真。但正是这种天真，才让我看到他身上那种难能可贵的理想主义。那种对生活的热爱，对理想的追求，都在他的歌声里表达了出来。不知道他还有没有机会再出来唱歌。
这就是让我感受最特别的三个半歌手。当然他们的歌我也不是全都喜欢听，但我觉得这可能是我的问题，不怪他们，毕竟我是乐盲，只要有那么几首触动我的，就足够了。其他的歌手也很好，也有让我喜欢的歌曲，但对我而言我觉得还不够。当然对音乐评判，本身就是很主观的东西。但是音乐一定是有好坏之分的。很多人会说萝卜青菜各有所爱，这个我不反对。这就像有的人就喜欢吃垃圾食品一样，那又怎么样呢，只要获得快乐就可以了。但是吃的时候，一定得清楚自己吃的是什么，这很重要。你不能吃着垃圾食品，还要跟人犟我这个不是，这就没意思了。
所以这就涉及另外一个话题了，怎么样判断音乐的好坏呢。就是提高审美能力。说个题外话，我一直觉得一个人的道德水准是跟审美息息相关的，你见过了美的，知道了什么是美的，你也就不会去干丑的事了。音乐也一样，多听好歌，你才知道什么歌不好。当然，还是要听歌，这是进入艺术领域最简单的方式，只有接近艺术了才会有审美，有了审美，才有了审美的好坏。现在的华语乐坛整体是没落的，新人写的歌矫揉造作，无病呻吟。他们都缺少了对生活的感知力。当然，这也不全怪他们，毕竟时代不同了，这是需要“快”的时代。
对了，我觉得华语流行乐坛最后一个特别的人是曾轶可，我觉得曾轶可之后再也没有璀璨的创作型歌手了，但她还不够。 https://t.cn/R2Wxoj6
https://t.cn/zRMh7Ly 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
已经很久没有看过这么充满着温情的动漫了。故事很简单，一个山中以伐竹为生的老人某天拾得一个竹笋婴儿带回家中抚养长大，立志要把天真烂漫又美丽无比的女孩培养成高贵的公主，可拥有过天地之广的女孩无法让自己活在别人的期望里用条条框框束缚自己，即使求娶之人从贵公子到皇亲国戚到皇帝，依旧无法动摇她这颗心，不能成为别人附庸品的心。可皇权难拗，祈祷上苍发现自己来自月亮，即使对人间这天地自然这人情之味还有诸多留恋也只能离去。
月之都使者来接她的时候说穿上月之衣忘却这污秽之地的一切吧，小公主不肯还做出了反驳，年老父母苦苦哀求不舍这一幕敲击每一个有感情的人，或许这就是这个电影想要表达的，即使有难过悲伤无奈快乐，这就是人间，无所谓污秽与否。
#微博新知博主##春日荐片季#
已经很久没有看过这么充满着温情的动漫了。故事很简单，一个山中以伐竹为生的老人某天拾得一个竹笋婴儿带回家中抚养长大，立志要把天真烂漫又美丽无比的女孩培养成高贵的公主，可拥有过天地之广的女孩无法让自己活在别人的期望里用条条框框束缚自己，即使求娶之人从贵公子到皇亲国戚到皇帝，依旧无法动摇她这颗心，不能成为别人附庸品的心。可皇权难拗，祈祷上苍发现自己来自月亮，即使对人间这天地自然这人情之味还有诸多留恋也只能离去。
月之都使者来接她的时候说穿上月之衣忘却这污秽之地的一切吧，小公主不肯还做出了反驳，年老父母苦苦哀求不舍这一幕敲击每一个有感情的人，或许这就是这个电影想要表达的，即使有难过悲伤无奈快乐，这就是人间，无所谓污秽与否。
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有个寒冷冬天的晚上，我们压马路回来，在小区里空无一人的粉色滑滑梯上，滑了好几个轮回。那是种占领小朋友地盘的快乐。
后来时不时，我们就趁没人的时候去玩。还带上猪咪，爱人抱着她从高处滑下来，我感觉我们很快乐，但她很懵逼。
暴雨那晚我做了个梦，梦中的我变成了文字，被一个诗人安排在一首诗的第三行。然后他开始写第四行，反复推敲，斟字酌句，想使我们这些文字淙淙作响。
他想不出，就播了一首舒曼的《童年的情景》， Kinderszenen Op.15 . 舒缓，宁静，是舒曼写给克拉拉的情诗。
听着听着，我的眼睛都快合上了。终于，在循环播放第五遍的时候，诗人把我和前两行的文字敲醒。我们睁开朦胧的睡眼，看到了后面几行的伙伴。他完成了整首。
等我再定睛一看，爱人竟站在我后面一行，他也变成了文字，与我相邻。
但只有在诗人念起我们时，我们才能感受到彼此的一切。
随着音乐的节奏，我们也有了节奏，在诗人的念白中，我们成为了意象，在彼此的眼中流过。
后来，我就醒了。但雨还没有停。
我想我们爱滑滑梯，是渴望回到童年的天真中，回到那种简单，深刻，诗意的时代中。就像我的梦一样。
但是梦醒那刻，我看着滂沱的大雨，便知道自己早已与童年吻别。
后来时不时，我们就趁没人的时候去玩。还带上猪咪，爱人抱着她从高处滑下来，我感觉我们很快乐，但她很懵逼。
暴雨那晚我做了个梦，梦中的我变成了文字，被一个诗人安排在一首诗的第三行。然后他开始写第四行，反复推敲，斟字酌句，想使我们这些文字淙淙作响。
他想不出，就播了一首舒曼的《童年的情景》， Kinderszenen Op.15 . 舒缓，宁静，是舒曼写给克拉拉的情诗。
听着听着，我的眼睛都快合上了。终于，在循环播放第五遍的时候，诗人把我和前两行的文字敲醒。我们睁开朦胧的睡眼，看到了后面几行的伙伴。他完成了整首。
等我再定睛一看，爱人竟站在我后面一行，他也变成了文字，与我相邻。
但只有在诗人念起我们时，我们才能感受到彼此的一切。
随着音乐的节奏，我们也有了节奏，在诗人的念白中，我们成为了意象，在彼此的眼中流过。
后来，我就醒了。但雨还没有停。
我想我们爱滑滑梯，是渴望回到童年的天真中，回到那种简单，深刻，诗意的时代中。就像我的梦一样。
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