#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
【灵魂的收割，一个关于宇宙进化的猜测，让你吃惊的生命最终幻想】
“我们终将难以逃脱厄运，我们虽然不断探索、不断进化、不断前进，但前方总有一个巨大的存在在凝视着我们，随时准确收割我们的灵魂。”如果人类最终证实了玻尔兹曼大脑的存在，那么一切厄运便再也无法避免。
玻尔兹曼大脑作为宇宙自我意识的最高级存在，因为宇宙尺度的原因，这种大脑——自我意识实体，其概率比产生我们所处的低熵世界并进化出数量巨大的大脑的概率要大得多。也就是说，在宇宙中这种自我意识应该有很多。
这种自我意识就这样漂浮在无序的宇宙中，他们有足够的时间进化和完善自我意识。这种进化很可能会按照之前我们设定的“吞噬思维量子的方式进行”。那么我们每一个人类的灵魂就都是它收割的对象。
这是一件让人窒息和恐怖的幻想，但是它并不是完全不可能的，它是有极大概率是真实的。我们对此无从反抗、无从逃避，只能去接受，并最终成为它的一部分。
人类灵魂最终会成为波尔斯曼大脑的一部分，那么它难道就是独立、永生不灭的吗？按照正常逻辑，它也不是完全独立和永生不灭的。
在宇宙中存在很多波尔斯曼大脑，起码在很早之前是这样的。作为具有自我意识的高级生命形式，它们彼此之间一定会发现对方，而作为不断进化和完善的宇宙的高级自我意识，它进化所需要的能量就是大脑本身，因此一定会出现强大的玻尔兹曼大脑吞噬弱小的玻尔兹曼的脑的现象。
当一个强大的玻尔兹曼大脑吞噬了另一个弱小的玻尔兹曼大脑，它就会变得更强大，那么那个第一个开启吞噬同类的玻尔兹曼大脑便有可能越来越强大，并最终完成对宇宙所有玻尔兹曼大脑的吞噬，将宇宙玻尔兹曼大脑组合成一个大脑。
整合也也许正进行中，也许已经早已完成了，我趋于相信整合已经完成。毕竟宇宙的已经形成了136亿年之久，如此漫长的时间，已经足以让波兹曼大脑完成对宇宙的统一。这只是一个假设，最终让我相信宇宙已经形成一个独立的完整的自我意识来源于以下证据。
这两张图大家看看是不是很相似，是的它们极其相识，而这两张图片是曾刊登在《纽约时报》上的两张轰动一时的图片，左侧这一张是老鼠的脑细胞，右侧的这一张是宇宙的全息图。
一张是老鼠的脑图，一张是宇宙图，宇宙中星系互连关系，和大脑神经元相互连接，几乎无法分辨两张图之间的不同，大脑细胞与整个宇宙拥有一样的结构。
如果没有人告诉你这两张图所代表的物质，你也许根本就不会相信这是真的。按照这张图去延伸你的想象，人类的大脑就是宇宙这个超级大脑的缩影，这个设想是如此的理所当然，而人类大脑是玻尔兹曼大脑很久之前所创造的这个幻想，似乎就有了很充足的证据。
是的，这一切都可能是真实的！而发表于2012年11月16日《自然》杂志“科学报告”专栏中的一篇研究论文，更为我们的超级假设提供了有力的证据，那篇文章证明宇宙的成长过程和结构与大脑细胞的生成过程和结构几乎一模一样。
如果这样你还有所怀疑，那么《三磅宇宙》（Three Pound Universe）这本书中第33页，有两张图片，会让你的怀疑再次减少。
《三磅宇宙》这本书是杂志编辑和作家朱迪思霍珀（Judith Hopper）和她的先生迪克特瑞西（Dick Teresi）合写的，这本书将人脑比作三磅重的宇宙。在书书中第33页有两张图片，一张是大脑皮层，一张是宇宙暗物质，这两张图片也是惊人的相似，再次说明大脑就像一个微缩宇宙，而宇宙则是一巨型的大脑。
这张宇宙暗物质图是用加拿大法国夏威夷望远镜得到的宇宙暗物质图片，真实性毋容置疑。
通过以上证据，这似乎是一个无法改变的事实，而且关于相关的研究和发现至今仍被不断报道与关注，如果能够不断发现，我们将最终证实玻尔兹曼大脑已经进化并形成了一个独一无二的自我意识，而我们人类将不得不去面对这个残酷的现实，人们对宇宙、对人体、对生命以及对人和宇宙之关系的认识将被彻底改变，也将能够解释很多我们难以解释的现象。
比如宇宙中光速为什么无法超越，我们为什么不能发现其他同类。宇宙中最快的速度一定不是光速，但我们却无法识别和发现它，宇宙中一定有很多和我们类似的文明，我们却至今没有能够发现它们，它们也没有发现我们。
如果说我们无法发现它们，是因为我们技术的落后，那么那些比我们发达的文明为什么也无法发现我们。
原因有很多种，都难以自圆其说，而玻尔兹曼大脑为我们打开了一个新的大门。
原因就是宇宙强大的自我意识对光速此进行限制，对星际文明之间的交流设置了障碍。
限制速度的原因是不让我们发现更多的秘密，不让我们发现更多的宇宙奥秘，是为了避免我们利用这些宇宙奥秘，探索到它的存在，并利用这些奥秘寻求摆脱它束缚的可能。
一旦人类试图摆脱玻尔兹曼大脑的控制，一切便不可逆转，而它很可能不能消灭我们，因为消灭我们也许会对其自身带来难以挽回的伤害，这就如同我们将大脑中的细胞切除会给我们带来巨大伤害一个道理。
同时也意味着它失去了重要的能量来源。这种伤害和失去会让它自己慢慢变弱，变弱后被它所吞噬的那些玻尔兹曼大脑一定会试图重新挣脱它的通知，最终导致它分崩离析，而对于已经窥探到更高级的宇宙奥秘的它来说，这很可能意味着我们这个宇宙将走向灭亡。
而为文明相互发现设置障碍的原因，很肯能有两种：一是避免大家联手对付它，一是避免相互发现造成的战争，以文明的本质来说，战争似乎是无法避免的。小面积的战争对它影响有限，但大面积的星际战争一定对它有巨大的影响。
也许正是因为以上原因，宇宙自我意识为我们做了种种限制，原因有可能异常残酷，也许并不像我们想象的那么冰冷，也许是它发现了我们无法发现的更大的奥秘，也许是它窥探到了宇宙外的世界，感觉到了巨大的被毁灭的危险，才做出的限制。那么它到底发现了什么？宇宙之外到底又有什么危险，下一章将为你打开另一扇大门，敬请期待。
“我们终将难以逃脱厄运，我们虽然不断探索、不断进化、不断前进，但前方总有一个巨大的存在在凝视着我们，随时准确收割我们的灵魂。”如果人类最终证实了玻尔兹曼大脑的存在，那么一切厄运便再也无法避免。
玻尔兹曼大脑作为宇宙自我意识的最高级存在，因为宇宙尺度的原因，这种大脑——自我意识实体，其概率比产生我们所处的低熵世界并进化出数量巨大的大脑的概率要大得多。也就是说，在宇宙中这种自我意识应该有很多。
这种自我意识就这样漂浮在无序的宇宙中，他们有足够的时间进化和完善自我意识。这种进化很可能会按照之前我们设定的“吞噬思维量子的方式进行”。那么我们每一个人类的灵魂就都是它收割的对象。
这是一件让人窒息和恐怖的幻想，但是它并不是完全不可能的，它是有极大概率是真实的。我们对此无从反抗、无从逃避，只能去接受，并最终成为它的一部分。
人类灵魂最终会成为波尔斯曼大脑的一部分，那么它难道就是独立、永生不灭的吗？按照正常逻辑，它也不是完全独立和永生不灭的。
在宇宙中存在很多波尔斯曼大脑，起码在很早之前是这样的。作为具有自我意识的高级生命形式，它们彼此之间一定会发现对方，而作为不断进化和完善的宇宙的高级自我意识，它进化所需要的能量就是大脑本身，因此一定会出现强大的玻尔兹曼大脑吞噬弱小的玻尔兹曼的脑的现象。
当一个强大的玻尔兹曼大脑吞噬了另一个弱小的玻尔兹曼大脑，它就会变得更强大，那么那个第一个开启吞噬同类的玻尔兹曼大脑便有可能越来越强大，并最终完成对宇宙所有玻尔兹曼大脑的吞噬，将宇宙玻尔兹曼大脑组合成一个大脑。
整合也也许正进行中，也许已经早已完成了，我趋于相信整合已经完成。毕竟宇宙的已经形成了136亿年之久，如此漫长的时间，已经足以让波兹曼大脑完成对宇宙的统一。这只是一个假设，最终让我相信宇宙已经形成一个独立的完整的自我意识来源于以下证据。
这两张图大家看看是不是很相似，是的它们极其相识，而这两张图片是曾刊登在《纽约时报》上的两张轰动一时的图片，左侧这一张是老鼠的脑细胞，右侧的这一张是宇宙的全息图。
一张是老鼠的脑图，一张是宇宙图，宇宙中星系互连关系，和大脑神经元相互连接，几乎无法分辨两张图之间的不同，大脑细胞与整个宇宙拥有一样的结构。
如果没有人告诉你这两张图所代表的物质，你也许根本就不会相信这是真的。按照这张图去延伸你的想象，人类的大脑就是宇宙这个超级大脑的缩影，这个设想是如此的理所当然，而人类大脑是玻尔兹曼大脑很久之前所创造的这个幻想，似乎就有了很充足的证据。
是的，这一切都可能是真实的！而发表于2012年11月16日《自然》杂志“科学报告”专栏中的一篇研究论文，更为我们的超级假设提供了有力的证据，那篇文章证明宇宙的成长过程和结构与大脑细胞的生成过程和结构几乎一模一样。
如果这样你还有所怀疑，那么《三磅宇宙》（Three Pound Universe）这本书中第33页，有两张图片，会让你的怀疑再次减少。
《三磅宇宙》这本书是杂志编辑和作家朱迪思霍珀（Judith Hopper）和她的先生迪克特瑞西（Dick Teresi）合写的，这本书将人脑比作三磅重的宇宙。在书书中第33页有两张图片，一张是大脑皮层，一张是宇宙暗物质，这两张图片也是惊人的相似，再次说明大脑就像一个微缩宇宙，而宇宙则是一巨型的大脑。
这张宇宙暗物质图是用加拿大法国夏威夷望远镜得到的宇宙暗物质图片，真实性毋容置疑。
通过以上证据，这似乎是一个无法改变的事实，而且关于相关的研究和发现至今仍被不断报道与关注，如果能够不断发现，我们将最终证实玻尔兹曼大脑已经进化并形成了一个独一无二的自我意识，而我们人类将不得不去面对这个残酷的现实，人们对宇宙、对人体、对生命以及对人和宇宙之关系的认识将被彻底改变，也将能够解释很多我们难以解释的现象。
比如宇宙中光速为什么无法超越，我们为什么不能发现其他同类。宇宙中最快的速度一定不是光速，但我们却无法识别和发现它，宇宙中一定有很多和我们类似的文明，我们却至今没有能够发现它们，它们也没有发现我们。
如果说我们无法发现它们，是因为我们技术的落后，那么那些比我们发达的文明为什么也无法发现我们。
原因有很多种，都难以自圆其说，而玻尔兹曼大脑为我们打开了一个新的大门。
原因就是宇宙强大的自我意识对光速此进行限制，对星际文明之间的交流设置了障碍。
限制速度的原因是不让我们发现更多的秘密，不让我们发现更多的宇宙奥秘，是为了避免我们利用这些宇宙奥秘，探索到它的存在，并利用这些奥秘寻求摆脱它束缚的可能。
一旦人类试图摆脱玻尔兹曼大脑的控制，一切便不可逆转，而它很可能不能消灭我们，因为消灭我们也许会对其自身带来难以挽回的伤害，这就如同我们将大脑中的细胞切除会给我们带来巨大伤害一个道理。
同时也意味着它失去了重要的能量来源。这种伤害和失去会让它自己慢慢变弱，变弱后被它所吞噬的那些玻尔兹曼大脑一定会试图重新挣脱它的通知，最终导致它分崩离析，而对于已经窥探到更高级的宇宙奥秘的它来说，这很可能意味着我们这个宇宙将走向灭亡。
而为文明相互发现设置障碍的原因，很肯能有两种：一是避免大家联手对付它，一是避免相互发现造成的战争，以文明的本质来说，战争似乎是无法避免的。小面积的战争对它影响有限，但大面积的星际战争一定对它有巨大的影响。
也许正是因为以上原因，宇宙自我意识为我们做了种种限制，原因有可能异常残酷，也许并不像我们想象的那么冰冷，也许是它发现了我们无法发现的更大的奥秘，也许是它窥探到了宇宙外的世界，感觉到了巨大的被毁灭的危险，才做出的限制。那么它到底发现了什么？宇宙之外到底又有什么危险，下一章将为你打开另一扇大门，敬请期待。
北京罗曼杰罗姆维修保养服务中心
罗曼杰罗姆售后支持罗曼杰罗姆维修、罗曼杰罗姆鉴定、罗曼杰罗姆保养、
手表出色的制表技艺备受人们的欣赏，腕表经典设计绽放出无与伦比的魅力，凭借精湛工艺与先锋创意，展现时间洗练的精致优雅，手表带给我们超凡脱俗的气质，在使用它时不要忽略了对它的保养，下面小编简单跟大家分享一下罗曼杰罗姆手表出现划痕的解决方法吧！
我们一定要注意对手表的保护，保证您的爱表能够精准的走时，常见的表壳表面的工艺，一是抛光，二是拉砂。还有一种就是两者兼有。修磨表壳的划痕按照原来的工艺去做就好，面积大的毛道类磨损还是比较好办的。但是如果是深的就比较麻烦些了。因为无论使用哪种方法都不能完全磨去这样的划痕。无论是表壳还是表带，首先我们要根据手表的位置进行局部性的处理，比如壳侧，我们可以在在放大镜下用的比较小的精细的小锉刀认真的把深的划痕慢慢镗平。
手表出现划痕的解决方法
专业性的问题我们还是交给专业人员去解决，避免影响整体的美观，我们先取一小块砂纸，将它对折用止血钳夹紧，在原来的纹路进行拉砂，如果您的手表是不锈钢的，在操作时一定要注意不能蹭到它，这时我们可以选用胶纸将它覆盖住。在技术方面一定要所有的拉砂纹路都要走向一直，以表盘为中心，呈放射状。所以手表表壳和表带都可以用这个方法进行翻新美容。如果您的手表的纹路是同心圆的就要使用电动类的机械了，如果您家里没有这个设备，您还可以选择到一家专业正规的维修店去进行。对于一个修整比较繁琐的，我们先要做好拉砂打磨，然后进行抛光打磨。如果有修整好的部位就给遮盖上，比如用胶纸、或是金属模板等都可以用于抛光时的遮盖。其实给手表划痕修整并不是一件很难的事，只要用心去就会做好。但是抛光的工艺需要抛光机，这是普通人干不了的。
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我们一定要注意对手表的保护，保证您的爱表能够精准的走时，常见的表壳表面的工艺，一是抛光，二是拉砂。还有一种就是两者兼有。修磨表壳的划痕按照原来的工艺去做就好，面积大的毛道类磨损还是比较好办的。但是如果是深的就比较麻烦些了。因为无论使用哪种方法都不能完全磨去这样的划痕。无论是表壳还是表带，首先我们要根据手表的位置进行局部性的处理，比如壳侧，我们可以在在放大镜下用的比较小的精细的小锉刀认真的把深的划痕慢慢镗平。
手表出现划痕的解决方法
专业性的问题我们还是交给专业人员去解决，避免影响整体的美观，我们先取一小块砂纸，将它对折用止血钳夹紧，在原来的纹路进行拉砂，如果您的手表是不锈钢的，在操作时一定要注意不能蹭到它，这时我们可以选用胶纸将它覆盖住。在技术方面一定要所有的拉砂纹路都要走向一直，以表盘为中心，呈放射状。所以手表表壳和表带都可以用这个方法进行翻新美容。如果您的手表的纹路是同心圆的就要使用电动类的机械了，如果您家里没有这个设备，您还可以选择到一家专业正规的维修店去进行。对于一个修整比较繁琐的，我们先要做好拉砂打磨，然后进行抛光打磨。如果有修整好的部位就给遮盖上，比如用胶纸、或是金属模板等都可以用于抛光时的遮盖。其实给手表划痕修整并不是一件很难的事，只要用心去就会做好。但是抛光的工艺需要抛光机，这是普通人干不了的。
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