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看完有一瞬间觉得这部电影是视觉化版的《秦腔》。太过着急的发展让所谓的乡土传统的生活方式在钱与权的冲击下摇摇欲坠，个体的情感在传统与现实的双重枷锁下病态地被压抑。二者的第一叙事者都是所谓的“疯子”，但正因为疯，他们才能让为数不多的浪漫与理想在心里生根发芽，正如片尾树先生牵着小梅的手奔向新生活一样。说到底，谁才是真正的疯子呢？王宝强贡献出了令人颤抖的表演。

到了第三册，为了剧情需要，疯子和王八都开始一路开挂，所幸叙事水准仍在，《玉真宫》甚至玩了一把叙述性诡计。但到本册结尾，初期鬼故事风格的写法已完全无法承载这个故事的格局，作者不得不以第一部完结的方式另起炉灶，重新组织思路了；而我也暂时失去了继续看下去的兴趣，暂且在这里释卷了。并不是说它变得不好了，而是我最初拿起它的时候，其实想看的只是恐怖故事而已啊。//书籍《异事录3》 (来自豆瓣) https://t.cn/RqVI6ZH

中国首场皮亚佐拉声乐作品音乐会成功举办

2021年12月26日晚，中央音乐学院探戈艺术研究与实践中心举办了纪念皮亚佐拉诞辰100周年音乐会，这也是中国首场皮亚佐拉声乐作品音乐会。中央音乐学院校长俞峰教授和阿根廷驻华大使牛望道共同出席了音乐会。演出开始之前，牛望道大使、俞峰校长以及使馆和我校的代表们就2022年中阿建交五十周年双方合作进行了会谈。

本场音乐会由声乐歌剧系、音乐学系和国际交流处承办，并获得了阿根廷驻华大使馆的官方支持。这是我校探戈艺术研究与实践中心成立以来举办的首场大型声乐音乐会。

中心主任、音乐学系主任安平教授主持了本场音乐会，探戈学者欧占明为音乐会进行了导赏。本场音乐会由我校声歌系副教授韦蔚老师创建的醇和声乐团呈现，同时也是她策划的第三场探戈声乐音乐会。

　　阿斯托尔·皮亚佐拉是阿根廷著名的班多钮演奏家、作曲家，阿根廷探戈的领军者，新探戈音乐的开创者，被誉为20世纪世界上最重要的音乐家之一。自20世纪中叶以来，皮亚佐拉的音乐成为了布宜诺斯艾利斯最具代表性的城市音乐，同时也是世界公认的最具阿根廷民族特色的音乐。皮亚佐拉的音乐在中国已经流传了二十余年，也形成了一个“皮亚佐拉的中国现象”，即几乎所有的皮亚佐拉纯器乐作品在中国都广为人知，但其声乐作品却相对鲜为人知。在皮亚佐拉诞辰一百周年之际，中央音乐学院突破这个现象，在中国首次举办皮亚佐拉声乐音乐会，开启对这位艺术家一个全新的认知。

这场声乐音乐会在纪念皮亚佐拉百年诞辰的同时，也展现了探戈历史的传承。如果将探戈历史浓缩在三个人物身上，那一定是卡洛斯·加德尔、阿尼巴尔·特洛伊罗、阿斯托尔·皮亚佐拉。这三位不仅是三个探戈时代的引领人物，也是探戈艺术在三代人之间传承的典范。探戈作曲家、歌唱家加德尔是皮亚佐拉踏进探戈世界最为关键的人物。1934年，“歌王”加德尔在纽约与皮亚佐拉的相遇，让这位13岁的少年对探戈发生了从厌恶到喜爱的大转变。1938年，皮亚佐拉从纽约回到阿根廷后，进入了特洛伊罗创建的探戈乐团。特洛伊罗作为探戈历史上影响力最大的班多钮演奏家，将皮亚佐拉带上了探戈演奏的职业道路，并对他的作曲和编曲提供了宽阔的舞台。

本场音乐会由13首探戈作品构成，上半场的7首探戈作品是均是皮亚佐拉的声乐代表作，其中《悲伤的胖子》是对阿根廷班多钮手风琴大师特洛伊罗的怀念，《我是玛丽亚》则是皮亚佐拉创作的探戈歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛丽亚》中的经典唱段，《一个疯子的叙事曲》《回到南方》等更具强烈的代表性；下半场则以加德尔作品为主，其中《归来》《化装舞会》《一步之遥》等在中国广为传唱。《你爱我的那个白天》则是探戈歌王加德尔在1934年拍摄的同名电影中的经典主题曲，在这部影片中，加德尔邀请年仅13岁的皮亚佐拉出演一名报童，这也是皮亚佐拉首次“触电”。也成为了加德尔和皮亚佐拉之间友谊的佐证。