#周蕾口腔# 封控期间如何应急处理口腔急诊
近期上海疫情严峻，居家隔离期间，若遇到牙齿问题，我们该怎么办？周蕾口腔医生们总结了常见的口腔急症及处理方法，供各位患者参考！
牙体牙髓、口腔牙周、儿童口腔篇
1、出现牙齿疼痛，怎么办？
若出现进食后食物嵌塞及牙龈红肿，需保持口腔卫生，饭后用牙线和氯己定漱口液。
若出现冷热疼痛，勿用患侧，且将食物温度控制在与体温相近，避免对牙齿造成刺激。
若出现自发性疼痛，须在医师指导下使用止痛药及消炎药。若伴有夜间疼痛加剧，可靠坐休息，避免平躺。
对于以上都无法缓解的患者，请于口腔急诊处理。
2、根管治疗到一半无法就诊，怎么办？
如无异常，复诊时间可延长，不必急于就诊；如仅有部分暂时物脱落，则无需处理；若大面积或全部脱落，需仔细清除洞内食物残渣，勿用患侧咀嚼，门诊恢复后尽快就诊。
3.牙龈肿痛起包，怎么办？
勿用患侧咀嚼，须在医师指导下使用消炎药及止痛药。如牙龈肉芽突起，无急性症状可暂不作处理；如肿胀较重伴有颌面部感染及全身症状，需口腔急诊处理。
4.补牙材料脱落，怎么办？
如无临床症状，无需急诊处理，保持口腔卫生，使用牙线、冲牙器或牙缝刷，避免用患侧啃咬，待门诊恢复后就诊。
5.智齿肿痛怎么办？
急性期通常不建议拔牙，须在医师指导下使用消炎药及止痛药，辅助使用冲牙器及漱口水清洁口腔。若未能缓解，需口腔急诊处理，待疫情过后择期拔除。
6.手术后未拆线，是否有影响？
因拔牙、牙周手术、种植手术后缝合未拆线，保持好口腔卫生，避免伤口感染，可延长拆线时间。若为可吸收线，一般2周左右开始吸收，2-3个月完全吸收，具体吸收速度因人而异。
7.牙齿折断或全脱位，怎么办？
如牙体缺损未及神经，无明显松动及疼痛，建议避免用患牙啃咬硬物，使用脱敏牙膏，待疫情过后及时就诊处理。若牙体缺损达牙神经或全部脱出，将离断牙流水冲洗干净，浸泡于牛奶或生理盐水中，或含服于舌下，及时口腔急诊处理。
8.外伤后口腔软组织出血，怎么办？
用干净的纱布按压伤口20-30min，如无活动性出血，可暂不处理，保持好口腔卫生，注意近期清淡饮食，可用碘伏或生理盐水清洁伤口。在愈合的过程中会形成一层黄白色的假膜，切记勿撕掉，一般7-10天自愈，待疫情控制后口腔科就诊，排除是否伴有牙根折断。如出血无法控制，伤口较大时，口腔急诊处理。
9.乳牙未见明显松动，恒牙萌出？
建议患儿多用患侧啃咬，是否能帮助牙齿松动脱落，如仍未脱落，建议疫情后尽快就诊拔除滞留乳牙。
10.乳牙或恒牙新萌出，牙龈红肿出血？
牙齿在萌出的过程中，突破牙龈长出来，进食时上下牙咬合在一起，把牙龈咬破形成溃疡，以及食物残渣容易存留在牙龈盲袋里，引起牙龈炎症。保持口腔卫生，辅助使用冲牙器清洁，或漱口水含漱，一般等乳牙或恒牙完全萌出即可。
正畸篇
固定矫治
1.托槽或颊管脱落，怎么办？
若不扎嘴或不影响进食，可暂时不处理；若扎嘴或影响进食，可用正畸保护蜡将其暂时固定，或将其取下，并剪掉末端的弓丝。
2.弓丝末端扎嘴，怎么办？
弓丝“串丝”，从一侧末端滑出导致扎嘴，可用正畸保护蜡或口香糖包裹末端，若串丝过长无法包裹，可自行尝试将弓丝拉回。关闭间隙过程中末端弓丝扎嘴属于正常现象，可用正畸保护蜡或口香糖包裹末端。
3.结扎丝扎嘴，怎么办？
刷牙或饮食有时候可将托槽上的结扎丝头勾出，可用筷子末端将结扎丝头压回弓丝下方。
4.弓丝脱出，怎么办？
用镊子等工具尝试是否可以自行塞回，或用正畸保护蜡包裹以防扎嘴。
5.弓丝折断、橡皮链断裂？
用镊子等工具直接取出折断部分，用正畸保护蜡包裹剩余部分末端，以防扎嘴。橡皮链断裂可直接取出。
6.种植钉发炎、松动怎么办？
种植钉周围发炎，需局部清洁干净，可用冲牙器加入漱口水局部冲洗，缓解炎症。若出现种植钉松动，需咨询医生，严重者可自行取出，留好种植钉，择期重新植入。
隐形矫治
1.牙套不够用，怎么办？
延长现有牙套的佩戴时间，待封控结束后尽快复诊。
2.附件脱落，怎么办？
需要咨询医生，判断该附件对矫治的影响，根据情况延长佩戴时间，局部多用咬胶。
3.牙套丢了，怎么办？
咨询医生，根据佩戴时间，佩戴下一副牙套或者往回戴一副。
4.牙套边缘磨嘴，怎么办？
酌情用小剪刀修剪。
5.橡皮筋用完怎么办？
咨询医生，暂停使用橡皮筋，延长该副牙套佩戴时间。
种植篇
1.刚做完种植牙手术，该怎么办？
2周内切勿使用手术侧咀嚼，以清淡软食为主，忌辛辣刺激类食物、忌烟酒。注意口腔卫生，每日餐后刷牙，使用漱口液，但避免直接使用牙刷、冲牙器等冲洗术区。术后2周左右，口腔黏膜初步愈合。
2.疫情封控期间，愈合帽脱落怎么办？
愈合帽若发生脱落，及时取出愈合帽并妥善保存，避免误吞，勿用伤口侧咀嚼，注意保持清洁，避免食物残渣遗漏在创口中，口腔黏膜会在1～2天愈合，待解除封控后及时前往医院就诊处理。
3.种植牙周围牙龈红肿怎么办？
大多为种植体周围软组织感染，首先检查是否有食物嵌塞，使用牙线、冲牙器等工具清理嵌塞的食物残渣。其次，感染期避免吸烟、饮酒，注意口腔卫生，饭后刷牙、清洁牙缝，漱口液漱口。
口腔健康小贴士
最后，建议大家居家隔离期间，不可忽视口腔卫生情况，每天至少刷牙2次，每次2-3min，每天至少使用一次牙线。勤洗手，病菌走，微笑在口，卫生在手。
近期上海疫情严峻，居家隔离期间，若遇到牙齿问题，我们该怎么办？周蕾口腔医生们总结了常见的口腔急症及处理方法，供各位患者参考！
牙体牙髓、口腔牙周、儿童口腔篇
1、出现牙齿疼痛，怎么办？
若出现进食后食物嵌塞及牙龈红肿，需保持口腔卫生，饭后用牙线和氯己定漱口液。
若出现冷热疼痛，勿用患侧，且将食物温度控制在与体温相近，避免对牙齿造成刺激。
若出现自发性疼痛，须在医师指导下使用止痛药及消炎药。若伴有夜间疼痛加剧，可靠坐休息，避免平躺。
对于以上都无法缓解的患者，请于口腔急诊处理。
2、根管治疗到一半无法就诊，怎么办？
如无异常，复诊时间可延长，不必急于就诊；如仅有部分暂时物脱落，则无需处理；若大面积或全部脱落，需仔细清除洞内食物残渣，勿用患侧咀嚼，门诊恢复后尽快就诊。
3.牙龈肿痛起包，怎么办？
勿用患侧咀嚼，须在医师指导下使用消炎药及止痛药。如牙龈肉芽突起，无急性症状可暂不作处理；如肿胀较重伴有颌面部感染及全身症状，需口腔急诊处理。
4.补牙材料脱落，怎么办？
如无临床症状，无需急诊处理，保持口腔卫生，使用牙线、冲牙器或牙缝刷，避免用患侧啃咬，待门诊恢复后就诊。
5.智齿肿痛怎么办？
急性期通常不建议拔牙，须在医师指导下使用消炎药及止痛药，辅助使用冲牙器及漱口水清洁口腔。若未能缓解，需口腔急诊处理，待疫情过后择期拔除。
6.手术后未拆线，是否有影响？
因拔牙、牙周手术、种植手术后缝合未拆线，保持好口腔卫生，避免伤口感染，可延长拆线时间。若为可吸收线，一般2周左右开始吸收，2-3个月完全吸收，具体吸收速度因人而异。
7.牙齿折断或全脱位，怎么办？
如牙体缺损未及神经，无明显松动及疼痛，建议避免用患牙啃咬硬物，使用脱敏牙膏，待疫情过后及时就诊处理。若牙体缺损达牙神经或全部脱出，将离断牙流水冲洗干净，浸泡于牛奶或生理盐水中，或含服于舌下，及时口腔急诊处理。
8.外伤后口腔软组织出血，怎么办？
用干净的纱布按压伤口20-30min，如无活动性出血，可暂不处理，保持好口腔卫生，注意近期清淡饮食，可用碘伏或生理盐水清洁伤口。在愈合的过程中会形成一层黄白色的假膜，切记勿撕掉，一般7-10天自愈，待疫情控制后口腔科就诊，排除是否伴有牙根折断。如出血无法控制，伤口较大时，口腔急诊处理。
9.乳牙未见明显松动，恒牙萌出？
建议患儿多用患侧啃咬，是否能帮助牙齿松动脱落，如仍未脱落，建议疫情后尽快就诊拔除滞留乳牙。
10.乳牙或恒牙新萌出，牙龈红肿出血？
牙齿在萌出的过程中，突破牙龈长出来，进食时上下牙咬合在一起，把牙龈咬破形成溃疡，以及食物残渣容易存留在牙龈盲袋里，引起牙龈炎症。保持口腔卫生，辅助使用冲牙器清洁，或漱口水含漱，一般等乳牙或恒牙完全萌出即可。
正畸篇
固定矫治
1.托槽或颊管脱落，怎么办？
若不扎嘴或不影响进食，可暂时不处理；若扎嘴或影响进食，可用正畸保护蜡将其暂时固定，或将其取下，并剪掉末端的弓丝。
2.弓丝末端扎嘴，怎么办？
弓丝“串丝”，从一侧末端滑出导致扎嘴，可用正畸保护蜡或口香糖包裹末端，若串丝过长无法包裹，可自行尝试将弓丝拉回。关闭间隙过程中末端弓丝扎嘴属于正常现象，可用正畸保护蜡或口香糖包裹末端。
3.结扎丝扎嘴，怎么办？
刷牙或饮食有时候可将托槽上的结扎丝头勾出，可用筷子末端将结扎丝头压回弓丝下方。
4.弓丝脱出，怎么办？
用镊子等工具尝试是否可以自行塞回，或用正畸保护蜡包裹以防扎嘴。
5.弓丝折断、橡皮链断裂？
用镊子等工具直接取出折断部分，用正畸保护蜡包裹剩余部分末端，以防扎嘴。橡皮链断裂可直接取出。
6.种植钉发炎、松动怎么办？
种植钉周围发炎，需局部清洁干净，可用冲牙器加入漱口水局部冲洗，缓解炎症。若出现种植钉松动，需咨询医生，严重者可自行取出，留好种植钉，择期重新植入。
隐形矫治
1.牙套不够用，怎么办？
延长现有牙套的佩戴时间，待封控结束后尽快复诊。
2.附件脱落，怎么办？
需要咨询医生，判断该附件对矫治的影响，根据情况延长佩戴时间，局部多用咬胶。
3.牙套丢了，怎么办？
咨询医生，根据佩戴时间，佩戴下一副牙套或者往回戴一副。
4.牙套边缘磨嘴，怎么办？
酌情用小剪刀修剪。
5.橡皮筋用完怎么办？
咨询医生，暂停使用橡皮筋，延长该副牙套佩戴时间。
种植篇
1.刚做完种植牙手术，该怎么办？
2周内切勿使用手术侧咀嚼，以清淡软食为主，忌辛辣刺激类食物、忌烟酒。注意口腔卫生，每日餐后刷牙，使用漱口液，但避免直接使用牙刷、冲牙器等冲洗术区。术后2周左右，口腔黏膜初步愈合。
2.疫情封控期间，愈合帽脱落怎么办？
愈合帽若发生脱落，及时取出愈合帽并妥善保存，避免误吞，勿用伤口侧咀嚼，注意保持清洁，避免食物残渣遗漏在创口中，口腔黏膜会在1～2天愈合，待解除封控后及时前往医院就诊处理。
3.种植牙周围牙龈红肿怎么办？
大多为种植体周围软组织感染，首先检查是否有食物嵌塞，使用牙线、冲牙器等工具清理嵌塞的食物残渣。其次，感染期避免吸烟、饮酒，注意口腔卫生，饭后刷牙、清洁牙缝，漱口液漱口。
口腔健康小贴士
最后，建议大家居家隔离期间，不可忽视口腔卫生情况，每天至少刷牙2次，每次2-3min，每天至少使用一次牙线。勤洗手，病菌走，微笑在口，卫生在手。
“为啥说一个人很‘二’是骂人的？”
好久之前，心中就有这个疑问，为啥呢？
女儿也问过我这个问题，我没想通，只是一笑！
说一个普通的人很二，大概指的是这个人不靠谱，凡事儿不过脑子！但对搞学术的人，大可以说：“这个专家很二！一辈子了还没开窍！”
十年前，我看这个世界是二分法的，善恶、对错、美丑、好坏之类的。人，为了活着，这个世界能为人所用，也只能：一分为二！
世界本是一的，一个整体，混沌！无所谓对与错，是与非。但有了人，人依照他自己的观点看待周遭的世界，基于他自己的利益，对我有益的，就是好的；对我有坏处的，就是坏的！
混沌的一，变为清晰的二！人的视角！
所以呢？本来很一的世界，就有了二。一生二，二生三，三生万物！这句话一直搞不懂啥意思！其中的一，是世界本来的样子，曾经的伊甸园；但有了人，人意识到了自我，并根据自己的感知能力以及利害关系，把身边的世界硬生生地分成了二相对立。
一生二！自然变成了人的世界：（对我）好的与（对我）坏的！因为加入了“人”的价值观，人基于自己的判断，而制造了自然中本不存在的东西，二生三，三生万物，或许这个意思！
人为了生存，总是把身边的东西，硬生生地二元对立。之后呢？就会采取措施，干掉或回避（对人而言）不好的，趋向（对人而言）有利的。（人的）学术史无非就是二元对立，学者大体上总是这样的视角！
这样的学者必然很二！不够二的？大体上也做不到大师！
六年前读冯唐的《不二》。世界本源为“一”，但人非要拆分为“二”，然后就有了苦。“二”在学术上啥意思呢？即建构所谓的立场：顺我者昌，逆我者亡，抬高自己，极力贬低别人。
《不二》讲述的是六祖慧能之后为啥没有再传衣钵的故事，小说！涉黄！但佛理极深。修禅的本源是没有执念。何为执念？执念就是二，非要分出一个对的，一个错的；或者一个高的，一个低的！
人，不得不在社会所建构的高低贵贱中攀爬，被这样的执念挟持。执念又是什么呢？理论！所有的理论几乎都是执念，讲述自己的正确性，贬低他人的错误，为了这个斗来斗去！
禅的顿悟大体上就是不要二，本源都是一。一分为二，便人为制造了对立面！何为对立？本无对立之分，人为地建构对立，人，才会在追逐所谓“对的目标”的过程中，找到了意义！
禅？就是破除一分为二，但凡看透了：整个社会运作的原理无非是“一分为二—构建对立—抉择行动—执念于心”。学界的人大体上也是如此，体会不到何为一却又沉浸于二的斗争之中。
苦，莫过于此！
一个搞学术的人。搞自然科学的，要看到：世界本来运转蛮好的，人的视角来看世界的话，必然是二的：对人有利的与对人有害的，要不然呢？怎么活？因为有了“人的价值立场”的介入，人就给他身边的万物命名了。
何为命名？为啥给它命名？从人的视角开始的。道可道，非常道；名可名，非常名！《道德经》至此才有了一些体会！
物，本就在那里！但无名；人给了它一个名字，它就是（人的视角下的）物了！一是世界，人的视角切入，世界一分为二，然后人开始命名，就有了万物。
“万物”是人的视角下的命名！何为命名？命名？既是理论！
搞社会科学的人呢？更不能二！但这个极难！人，通常是先建构一个对立的他者，才成就他自己。因为有了敌人，才有了我。社会科学的人，总倾向于批判；批判一个人的同时，就界定了他自己的立场。
这时！“我”就立起来了！只有二，才有我！你不够二，你就不够自我。这便是当下学术界的作风或做派。先咬，对方疼了，“谁咬我？”他们便都看到了你，你便有名了，你也就被塑造了！
从这一角度来看：只有二，才有学术；若不二，那就是佛家的禅了！禅？修行到一定的程度，就看开了，看淡了！为啥呢？因为不二了！
一生二，二生三，三生万物！城市规划这一专业的原罪就是“二”，也就是务必把本来混沌的生活空间，硬生生地分开，核心是：分类分级--落空间--分对策！本不必如此，但因为分了，才似乎意识到自己干了什么！
很多学科，分化得越细，似乎才有自己存在的价值，他们这些人贬低“一”，也就是世界本源的整体性。因为人本身注定是二的，不断地切分，就是不断地“二”下去的过程。
终极呢？就是低着头二下去，一条路走到黑了，忘了本源！“靠！搞这么多的东西，到底有社么意义？”棒喝！顿悟！
“我靠！真的没意思啊！纯他妈地浪费人生啊！”这便是禅宗的顿悟！到这个境界，也就是成佛了！也就是空！什么都没有意思！没有意义的本来！从这一角度来看，佛学的境界才是高深的。为啥呢？
放弃了人的视角！想着人之前的那个世界，没有二，只有一！没有所谓的意义来挟持你！谓之净土！
……何为生活？唯有不二！
……
好久之前，心中就有这个疑问，为啥呢？
女儿也问过我这个问题，我没想通，只是一笑！
说一个普通的人很二，大概指的是这个人不靠谱，凡事儿不过脑子！但对搞学术的人，大可以说：“这个专家很二！一辈子了还没开窍！”
十年前，我看这个世界是二分法的，善恶、对错、美丑、好坏之类的。人，为了活着，这个世界能为人所用，也只能：一分为二！
世界本是一的，一个整体，混沌！无所谓对与错，是与非。但有了人，人依照他自己的观点看待周遭的世界，基于他自己的利益，对我有益的，就是好的；对我有坏处的，就是坏的！
混沌的一，变为清晰的二！人的视角！
所以呢？本来很一的世界，就有了二。一生二，二生三，三生万物！这句话一直搞不懂啥意思！其中的一，是世界本来的样子，曾经的伊甸园；但有了人，人意识到了自我，并根据自己的感知能力以及利害关系，把身边的世界硬生生地分成了二相对立。
一生二！自然变成了人的世界：（对我）好的与（对我）坏的！因为加入了“人”的价值观，人基于自己的判断，而制造了自然中本不存在的东西，二生三，三生万物，或许这个意思！
人为了生存，总是把身边的东西，硬生生地二元对立。之后呢？就会采取措施，干掉或回避（对人而言）不好的，趋向（对人而言）有利的。（人的）学术史无非就是二元对立，学者大体上总是这样的视角！
这样的学者必然很二！不够二的？大体上也做不到大师！
六年前读冯唐的《不二》。世界本源为“一”，但人非要拆分为“二”，然后就有了苦。“二”在学术上啥意思呢？即建构所谓的立场：顺我者昌，逆我者亡，抬高自己，极力贬低别人。
《不二》讲述的是六祖慧能之后为啥没有再传衣钵的故事，小说！涉黄！但佛理极深。修禅的本源是没有执念。何为执念？执念就是二，非要分出一个对的，一个错的；或者一个高的，一个低的！
人，不得不在社会所建构的高低贵贱中攀爬，被这样的执念挟持。执念又是什么呢？理论！所有的理论几乎都是执念，讲述自己的正确性，贬低他人的错误，为了这个斗来斗去！
禅的顿悟大体上就是不要二，本源都是一。一分为二，便人为制造了对立面！何为对立？本无对立之分，人为地建构对立，人，才会在追逐所谓“对的目标”的过程中，找到了意义！
禅？就是破除一分为二，但凡看透了：整个社会运作的原理无非是“一分为二—构建对立—抉择行动—执念于心”。学界的人大体上也是如此，体会不到何为一却又沉浸于二的斗争之中。
苦，莫过于此！
一个搞学术的人。搞自然科学的，要看到：世界本来运转蛮好的，人的视角来看世界的话，必然是二的：对人有利的与对人有害的，要不然呢？怎么活？因为有了“人的价值立场”的介入，人就给他身边的万物命名了。
何为命名？为啥给它命名？从人的视角开始的。道可道，非常道；名可名，非常名！《道德经》至此才有了一些体会！
物，本就在那里！但无名；人给了它一个名字，它就是（人的视角下的）物了！一是世界，人的视角切入，世界一分为二，然后人开始命名，就有了万物。
“万物”是人的视角下的命名！何为命名？命名？既是理论！
搞社会科学的人呢？更不能二！但这个极难！人，通常是先建构一个对立的他者，才成就他自己。因为有了敌人，才有了我。社会科学的人，总倾向于批判；批判一个人的同时，就界定了他自己的立场。
这时！“我”就立起来了！只有二，才有我！你不够二，你就不够自我。这便是当下学术界的作风或做派。先咬，对方疼了，“谁咬我？”他们便都看到了你，你便有名了，你也就被塑造了！
从这一角度来看：只有二，才有学术；若不二，那就是佛家的禅了！禅？修行到一定的程度，就看开了，看淡了！为啥呢？因为不二了！
一生二，二生三，三生万物！城市规划这一专业的原罪就是“二”，也就是务必把本来混沌的生活空间，硬生生地分开，核心是：分类分级--落空间--分对策！本不必如此，但因为分了，才似乎意识到自己干了什么！
很多学科，分化得越细，似乎才有自己存在的价值，他们这些人贬低“一”，也就是世界本源的整体性。因为人本身注定是二的，不断地切分，就是不断地“二”下去的过程。
终极呢？就是低着头二下去，一条路走到黑了，忘了本源！“靠！搞这么多的东西，到底有社么意义？”棒喝！顿悟！
“我靠！真的没意思啊！纯他妈地浪费人生啊！”这便是禅宗的顿悟！到这个境界，也就是成佛了！也就是空！什么都没有意思！没有意义的本来！从这一角度来看，佛学的境界才是高深的。为啥呢？
放弃了人的视角！想着人之前的那个世界，没有二，只有一！没有所谓的意义来挟持你！谓之净土！
……何为生活？唯有不二！
……
30天学会绘画（彩图精装）
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
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