#青春文学#
前几天一鱼塘开张，钓鱼费用是100块。
老板承诺：“如果没钓到鱼就免费送一只鸡。”
于是很多人都去了，没钓到鱼的人果然都拎了一只鸡回来，大家觉得老板讲诚信。
后来，鱼塘看门的老大爷说：“老板本来就是个养鸡专业户，这鱼塘根本就没有多少鱼。”
（摘自网络）
#世界读书日##日常[超话]#
前几天一鱼塘开张，钓鱼费用是100块。
老板承诺：“如果没钓到鱼就免费送一只鸡。”
于是很多人都去了，没钓到鱼的人果然都拎了一只鸡回来，大家觉得老板讲诚信。
后来，鱼塘看门的老大爷说：“老板本来就是个养鸡专业户，这鱼塘根本就没有多少鱼。”
（摘自网络）
#世界读书日##日常[超话]#
【志晨谈艺录】之八
笔者曾在中国传媒大学、吉林新媒体学院、吉动电影学院等一些高校给研究生、本科生授课时都谈到了设置悬念的艺术方法是事关作品成败的重要问题。那么，今天，就谈谈影视剧作品中的悬念设置的相关问题。
首先，须要说清楚什么是悬念，影视剧作品应该怎样制造和设置悬念。悬念这个概念，很好理解，就是影视故事中某种危险对观众造成的紧张与期待心理。创作人员应该如何制造设置悬念呢？主要还是要在人物的命运、人与人的相互关系等方面通过情节、事件来制造危机与危险。这种危机与危险，具有后果的开放性、不可完全预知性，而且具有随时可能爆发的“临界”性。成功的设置故事悬念，是使影视故事对观众具有磁性张力的主要方法之一。当代媒体平台的多家并存与崛起，导致观众审美眼界不断开阔，审美标准不断提高，审美取向更加多元与个性化。从而，对影视作品的观赏水平不断调高胃口。影视作品在开局以后，如果没有马上引人入胜的悬念“钩子”把观众吸引住，观众就会跑掉。因此，影视作品中悬念的成功设置问题，已经关乎到作品的观赏价值与成败与否。随着观众对故事情节节奏的审美要求越来越强烈，创作人员也必须努力适应这种变化，在开局中用极短的时间系好创作悬念“扣子”，设计好复线式的悬念的叠生与演绎，设置好悬念与悬念之间的“连环套”，这样，故事情节在悬念的迭出中才能更加引人入胜。
其次，情节的铺垫、伏笔，与悬念的设置是有所区别的。为了后续情节的顺畅发展，创作者在前面做一些必要的情节铺垫，是为了明确的告诉观众后续剧情会发生与此相关的情节。铺垫具有叙事性，本身并无悬念性。但是，它与悬念性具有共同的“显性”和渲染性的特征。相对而言，伏笔是对剧中人物的命运、关系中可能爆发的突然事件，对观众做以暗示或者提示，以求情节、细节的前呼后应，具有“隐性”的特征。仔细区分三者之间的关系，恰当的使用不同的艺术创作手法，对于创作人员来说，无疑是重要的。
再次，悬念的设置，要注意符合来源于生活的艺术真实基础上的艺术创作规律，在创新求异过程中，不要胡编滥造，弄得情节荒唐离奇。在这方面，悬念大师希区柯克导演的悬疑影片曾经取得了世人瞩目的成就。这里，我们无妨再一举一个影片的例子，用以说明问题。加拿大影片《寂静的夜》，也为我们树立了较为成功的典范。影片讲述了1944年隆冬时节，德国男孩弗里茨和他的母亲伊丽莎白为了躲避战乱，来到了山区一间孤零零的林间小屋里。这一天，正值平安夜，大雪纷飞，天气十分寒冷。万没想到，一队带着伤员的美国兵以及一队德国兵，也先后来到小屋避寒。战场上不共戴天的两队死敌狭路相逢，小屋里的气氛顿时剑拔弩张。一个大的关乎两队人员生死存亡的悬念瞬间产生，流血冲突会随时发生，气氛紧张得让人透不过气来。在女主人伊丽莎白的斡旋下，使这两队敌对的客人达成了互不动武的协议。伊丽莎白用人性化的爱心感化了敌对的双方，使他们化干戈为玉帛，共同度过了一个祥和的平安夜。这个悬念的设置与化解无疑是自然合理与成功的。而在当今的一些影视作品中，为了设置悬念而设置悬念，不考虑其客观合理性的做法不乏其例。在一部在观众中口碑相当不错的长篇电视剧作品中，开头出现了不知谁家养的羊啃了某某家的庄稼。于是乎，某某抓住羊气势汹汹要找养羊专业户的人家算帐。这本来是一个可以促使情节不断衍生的悬念，从中引伸出两家关系的变化，还可以通过对矛盾纠纷本质的透视，连锁引发文化观念的互为碰撞。这个“扣子”处理好了，可以为后续情节悬念的制造做出更多更好的铺垫。可惜的是，创作人员没有强有力的抓住这个创作契机，开头的悬念制造完了，后续再无下文。细心的观众们还明察到：养了许多羊啃了别人家庄稼的养羊专业户，在以后的拍摄过程中，由于美术设计、置景人员选择场地的原因，院子里再未出现过一只羊。这样设置悬念，显然是单摆浮搁，悬念孤零零一个，明显的是为设置悬念而制造的悬念。举了上面的例子，是就设置故事悬念谈一点个人见解，笔者对业界同行的作品本身绝无褒贬之意，万望海涵。
以上肤浅之见，见教于各位。
笔者曾在中国传媒大学、吉林新媒体学院、吉动电影学院等一些高校给研究生、本科生授课时都谈到了设置悬念的艺术方法是事关作品成败的重要问题。那么，今天，就谈谈影视剧作品中的悬念设置的相关问题。
首先，须要说清楚什么是悬念，影视剧作品应该怎样制造和设置悬念。悬念这个概念，很好理解，就是影视故事中某种危险对观众造成的紧张与期待心理。创作人员应该如何制造设置悬念呢？主要还是要在人物的命运、人与人的相互关系等方面通过情节、事件来制造危机与危险。这种危机与危险，具有后果的开放性、不可完全预知性，而且具有随时可能爆发的“临界”性。成功的设置故事悬念，是使影视故事对观众具有磁性张力的主要方法之一。当代媒体平台的多家并存与崛起，导致观众审美眼界不断开阔，审美标准不断提高，审美取向更加多元与个性化。从而，对影视作品的观赏水平不断调高胃口。影视作品在开局以后，如果没有马上引人入胜的悬念“钩子”把观众吸引住，观众就会跑掉。因此，影视作品中悬念的成功设置问题，已经关乎到作品的观赏价值与成败与否。随着观众对故事情节节奏的审美要求越来越强烈，创作人员也必须努力适应这种变化，在开局中用极短的时间系好创作悬念“扣子”，设计好复线式的悬念的叠生与演绎，设置好悬念与悬念之间的“连环套”，这样，故事情节在悬念的迭出中才能更加引人入胜。
其次，情节的铺垫、伏笔，与悬念的设置是有所区别的。为了后续情节的顺畅发展，创作者在前面做一些必要的情节铺垫，是为了明确的告诉观众后续剧情会发生与此相关的情节。铺垫具有叙事性，本身并无悬念性。但是，它与悬念性具有共同的“显性”和渲染性的特征。相对而言，伏笔是对剧中人物的命运、关系中可能爆发的突然事件，对观众做以暗示或者提示，以求情节、细节的前呼后应，具有“隐性”的特征。仔细区分三者之间的关系，恰当的使用不同的艺术创作手法，对于创作人员来说，无疑是重要的。
再次，悬念的设置，要注意符合来源于生活的艺术真实基础上的艺术创作规律，在创新求异过程中，不要胡编滥造，弄得情节荒唐离奇。在这方面，悬念大师希区柯克导演的悬疑影片曾经取得了世人瞩目的成就。这里，我们无妨再一举一个影片的例子，用以说明问题。加拿大影片《寂静的夜》，也为我们树立了较为成功的典范。影片讲述了1944年隆冬时节，德国男孩弗里茨和他的母亲伊丽莎白为了躲避战乱，来到了山区一间孤零零的林间小屋里。这一天，正值平安夜，大雪纷飞，天气十分寒冷。万没想到，一队带着伤员的美国兵以及一队德国兵，也先后来到小屋避寒。战场上不共戴天的两队死敌狭路相逢，小屋里的气氛顿时剑拔弩张。一个大的关乎两队人员生死存亡的悬念瞬间产生，流血冲突会随时发生，气氛紧张得让人透不过气来。在女主人伊丽莎白的斡旋下，使这两队敌对的客人达成了互不动武的协议。伊丽莎白用人性化的爱心感化了敌对的双方，使他们化干戈为玉帛，共同度过了一个祥和的平安夜。这个悬念的设置与化解无疑是自然合理与成功的。而在当今的一些影视作品中，为了设置悬念而设置悬念，不考虑其客观合理性的做法不乏其例。在一部在观众中口碑相当不错的长篇电视剧作品中，开头出现了不知谁家养的羊啃了某某家的庄稼。于是乎，某某抓住羊气势汹汹要找养羊专业户的人家算帐。这本来是一个可以促使情节不断衍生的悬念，从中引伸出两家关系的变化，还可以通过对矛盾纠纷本质的透视，连锁引发文化观念的互为碰撞。这个“扣子”处理好了，可以为后续情节悬念的制造做出更多更好的铺垫。可惜的是，创作人员没有强有力的抓住这个创作契机，开头的悬念制造完了，后续再无下文。细心的观众们还明察到：养了许多羊啃了别人家庄稼的养羊专业户，在以后的拍摄过程中，由于美术设计、置景人员选择场地的原因，院子里再未出现过一只羊。这样设置悬念，显然是单摆浮搁，悬念孤零零一个，明显的是为设置悬念而制造的悬念。举了上面的例子，是就设置故事悬念谈一点个人见解，笔者对业界同行的作品本身绝无褒贬之意，万望海涵。
以上肤浅之见，见教于各位。
我在大院角落里发现了这只大狗，看起来岁数稍大，却也没到可称之为老的地步。他极其安静，似乎没有表达的欲望，只是很平和地看着陌生的来访者，眼神里带着一丝期望。
后来见到了他的主人，男女主人吃完晚饭一齐出门。男主人端着剩饭去房后喂大狗，女主人则牵着另外两只闹腾得十分欢实的小狗去散步。其中一只小狗龇牙咧嘴，一副凶巴巴的样子，见人便吠个不停，另一只一出家门便撒欢儿似的拽着主人跑，把女主人拽得都要脚下生风。
这一对主人真是爱养狗，但我说不好他们是不是真的爱狗。也许养狗也有退休和传承一说，大概养狗专业户才会懂吧！
后来见到了他的主人，男女主人吃完晚饭一齐出门。男主人端着剩饭去房后喂大狗，女主人则牵着另外两只闹腾得十分欢实的小狗去散步。其中一只小狗龇牙咧嘴，一副凶巴巴的样子，见人便吠个不停，另一只一出家门便撒欢儿似的拽着主人跑，把女主人拽得都要脚下生风。
这一对主人真是爱养狗，但我说不好他们是不是真的爱狗。也许养狗也有退休和传承一说，大概养狗专业户才会懂吧！
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