我无语了，这p爱狗狗新套卖的什么东西，质感一眼塑料，侧面看好多都是钢板和纸片，宝石又是小学生五毛钱的玩意儿，腰间一大朵花和珍珠你做不好就不做行不行？技术撑不起设计强做只会灾上加灾。说你没有技术吧你黑婚纱那么复杂也做起来了，说你钱不够就不做吧新本的免费图纸质量比这套都好，不发火把人当傻子是吧以后只碰喜欢的，这些烂活动赶紧爬吧[太开心]

今日份运动8：15-9：15#自律#
种的菜发芽了，前几天用了两颗西瓜苗找了一个老太太换了种子，她有好多种子，只不过都是塑料袋装的，她也分不清都是什么，给了我两种可能是白菜和油菜的，这两种生长周期两个月，有点长，我心里想的是一个月的，那种特别快的，不过等不了，大白菜不施肥也不会长大，也不会包心一样吃，那老太太看到西瓜苗都长那么大乐坏了。
身体健康真的就是最大的幸福了，我DSX一定要坚持健身，坚持运动，一直到七十动不了为止！不止是为了我，也为了我以后的妻子，儿女。 https://t.cn/EtaU5cv

#哈三话四演出公告牌# #哈三话四观剧福利#
# 世界旦夕之间#
李建军作品《世界旦夕之间》

演出时间
2022年5月13日(周五) 20:00
2022年5月14日(周六) 15:00
演出地点：@深圳滨海艺术中心

歌剧厅
https://t.cn/A66dJ951

01 从“电影媒介”改造成“舞台媒介”
在这部剧中，要将电影媒介改造成「活的」舞台媒介，很重要的一步是非文本的机制层面的设计。这是一整套巨大的舞台语言，也是一种表达。在创作中，李建军导演决定将法斯宾德这部原本冗长的电影变得更加简洁清晰起来。既然已经有了媒介的转换，他反而更希望观众看到更接近原作主旨的，浓缩的呈现。

02 新颖独特的舞美设计
《世界旦夕之间》在舞台效果的呈现上也别有用心，两块大绿幕铺在舞台身后，两台摄像机架在台前，演员们就在这绿幕里呈现一幕又一幕故事。
舞台上方有一块大的屏幕，绿幕里的演员被抠像到了这里，背景则从几款游戏中取材。用科幻的元素，虚幻的空间，探讨对技术世界的“存在”命题。
03 服装与道具也有「存在」的叙事能力

原作的角色形象非常脸谱化，于是他让每个演员都戴上了原作角色的面具，只露出眼睛和嘴巴，「面具在舞台上出现，都有一种招魂的意味，是一种对过去的召唤」。
为了隐喻原作世界的荒诞和失真，他让每个演员都穿上了印制好图案的假衣服，假领结、假连衣裙、假衬衫，假西装——它们都是在广告布上喷绘上去的图案。它们色彩鲜艳、反着塑料的光，透出了一丝戏谑。

剧情简介
1972年，德国电影导演法斯宾德拍摄过一部科幻电影，电影中的故事在一个三重空间里展开，故事主人公施蒂勒是一名工程师，他制造了一个和自己的世界一摸一样的“虚拟世界”，有一天，他发现自己的世界也是一个虚拟世界，在他的世界之上还有一个世界，那里才是人类存在的世界，他不过是一个电子元件，一切都是人类设定。

在这部50年前的科幻电影里，弥散着60年代人们对于现实与未来的恐惧和希望，如今，电影诞生的冷战时代已经成为历史，逐渐被我们遗忘，而电影里描绘的未来世界正在成真，今天的我们不时感到苟生于一个虚拟的世界之中，那么，施蒂勒式的存在主义是否还有意义？以及，我们该如何选择？