如果从无意中走近卢浮宫时开始比较,那文明的体量的差异是显而易见的。荷兰同级别的建筑瞬间开始失色。同学去过的维也纳的宫殿也自惭形秽。
如果从进入法国画派的展厅开始比较,那么欧洲北方画派瞬间开始失色。荷兰的画家们在早熟之后,错过了文艺复兴的情感的极度解放。意大利能与之一战吗?与《自由领导人民》、《萨宾妇女》和《美杜莎之筏》争世界第一?
如果从博物馆和博物馆开始比较,那么走进埃及展厅的时候,所有的国内博物馆都在失色。建筑内部空间对于作品的呼应,布展的格局,灯光的设计,无一不在自我述说。不用解说器都可以与艺术品神游。放罗马雕塑的长廊里,站着的不是雕塑,是神。三十米之外就知道,尽头的台阶上应该就是胜利女神。但是走到长廊的尽头,重要看到抬起的台阶,阶上迎风挺立的大理石的胜利女神,还是会觉得,这段台阶是我这辈子最想走也最应该走的台阶。
如果从雕塑的角度来看,看到罗马和希腊的雕塑,其他雕塑都在失色,即便是奥赛如此戏剧化的雕塑,也在失色。如何在雕塑里注入高贵的人性?它不是在扭曲的肢体里,不是在痛苦的表情里,而是在雕塑本身。人可以如此美丽、庄严、睿智与肃穆?如此让人观之可亲?这是什么样的人以什么样的心情创造出来的作品?使用这些的罗马人又是什么样的?
如果拿欧洲人自己比较,人是会退步的吗?毫无疑问。基督教“绑架”了欧洲人,让他们在中世纪完全忘记了祖先,只有宗教的木偶一样的人物构成的圣经画。在内醒的希腊人和自信的罗马人之后,他们忘记了人可以有神的精神。挖掘到罗马废墟的意大利人,当年应该是如梦初醒吧。他们睡了千年之后,才发现美是这样的,而这样的美是可以被创造的:让我们回到罗马!他们的当年是不是同我的今天相似?
如果拿欧洲人和中国人比较,那么如何看待人?两个地方的路径是完全不同的。仰望雕像,宁静的外表下,是自尊、自爱与自信,是相信人是万物的灵长,是天地的精华,是无可鄙弃的终极美丽。而中国的人隐在天地里的,不在于形象,而在于意,在于观看世界的眼睛。物我两忘,又何必今夕何夕。
逛卢浮,在精妙绝伦的建筑与艺术的配合之外的最大的感觉,是文明是异质的。原来我们是如此的不同。
如果从进入法国画派的展厅开始比较,那么欧洲北方画派瞬间开始失色。荷兰的画家们在早熟之后,错过了文艺复兴的情感的极度解放。意大利能与之一战吗?与《自由领导人民》、《萨宾妇女》和《美杜莎之筏》争世界第一?
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这个王玄清 就很瑶 天生黑鲤之资 遇水化龙 身怀逆骨 桀骜不驯 企图超脱世间之规矩
为臣子 反噬君上 为子女 反噬父母 为弟子 反噬老师 主家君上师长甚至恩人 皆为玄龙枷锁
"我王玄清 一曰不仁 二曰不义 三曰不忠 四曰不信 即便如此 我也要化为玄龙 腾云驾雾 翱翔天际
为此 无论是攀附 是背弃 是出卖己身 我皆不悔"
为臣子 反噬君上 为子女 反噬父母 为弟子 反噬老师 主家君上师长甚至恩人 皆为玄龙枷锁
"我王玄清 一曰不仁 二曰不义 三曰不忠 四曰不信 即便如此 我也要化为玄龙 腾云驾雾 翱翔天际
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淡水,平替版深海
即便如此,也是胶原界的扛把子
*与深海完全一样的工艺与一切
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