把信

寄给冬的黄昏...

□ 这么好的信

现代 • 周公度

为什么没有人给我写信
写一封这样的信
信里说法国式的接吻
说春天，小城，和溪水

说亲爱的，亲爱的
说秋天很美，很美
旅途有一点点儿
旧信封才知道的疲惫

说我喜欢你这样的人
说出许多质问和省略号
说祝好。某某
某城。某年某月日

[蜡烛] https://t.cn/EUdXSIi

#吾輩は主婦である

第三十一话~四十话感想（4/4）

还是看完了，非常失落，看完最后五集的回忆杀这剧已经跻身我内心的宫九佳作前三了。宫九确实不那么经常写信，但是一写就是大招中的大招，眼泪停不住……

最后这五集，宫九强大的伏笔回收实在太精彩了，更妙的是，其实观众在前三十几集里都把“吾辈”当成是一个架空的角色在对待，觉得是“吾辈”融入了商店街而不是“夏目漱石”，因为剧情的设置使得“吾辈”比夏目漱石更加亲切，甚至还有“吾辈”质疑自己是不是真的夏目漱石的情节；但到了倒数第三集，吾辈写给千代子的信这一集里面，又通过东京夏目漱石故地巡礼，让观众对夏目漱石本人产生一种连带的亲近感。历史上的夏目漱石和现实中的吾辈这两个形象在这一集里不断交错，但这种写法其实在前三十集里处处都有铺垫，只不过是以夏目漱石的作品梗的形式呈现出来。

宫九选择成名之前的夏目漱石这个设定实在太明智了，红睡衣（衬衣）、麦当娜这些《哥儿》中的绰号，《三四郎》中的池塘，《心》中写信的情节，对于现在的这个“吾辈”来说都只是一些隐约的符号。一般来讲，以夏目漱石的国民度来说，观众又能切切实实地接收到这些暗号，由此观众就能产生一种俯视感，就好像对着三十七岁还在挣扎和迷茫的夏目金之助说“你以后会成为印到钞票上的大文豪哦”一样，但是宫九真正把这个三十七岁刚刚出道的夏目漱石写活了，甚至让观众产生“三十七岁的吾辈好可爱希望他慢一点长成夏目漱石”这样的心情。夏目漱石从教师转业到文学家的经历，与崇为了家计放弃音乐剧的经历重叠了起来，而这种在理想的生活和现实之中挣扎的心理又体现在剧中每一个角色身上。就像是崇的那部音乐剧唱得一样，我们还年轻，人生还可以重来，可以跌倒也可以继续前进，这一点不管是大文豪夏目漱石，还是黄昏商店街的任何一个平凡生活着的人，只要有“心”都可以做到。宫九始终力图通过扎实的情节推进展现普世价值观。

最后一集一个超级棒的点，扮演夏目漱石声音的本田博太郎本人登场读信，最后那一句台词“我只是读了（这封信）而已”一语双关，是啊，全四十集都是声音出演，确实只是读了而已，但是看到这里的观众都能明白这声音有多么亲切和可爱。

在临海山腰处开一间二层式的民宿
三七等雨，八九风来
一楼是朴素的茶房，简欧式屏风立于正堂
二楼只开六间卧室，面朝蓝海，背倚林山
后院种上几棵果树，春养秋收，熟果可做冷饮
青果酿酒，只此十壶量，蒸米，装缸，埋上半年
待到黄昏月上时，院子的藤椅被柔进金色的国度
石桌上慵懒的小猫枕着季节的山风入眠
暮色趴在幽蓝的窗纱，房间是深海的颜色
倘若你来了，我们去海岸饮酒
在海港发呆，给黄昏写信
我戴着浅色的帽子，去接待每一个带伤而来的人

——麦穗