！！！！！！[泪][泪][泪][泪]什么叫过年
爷童回了属于是
想到当时和好朋友一起互相传阅着看 不光是漫画单行本买了全套还疯狂买同人文来看
是我最爱最爱最爱的漫画了
放到现在看依然很爱
“如果明天撒哈拉下了雪 我就告诉我喜欢你 十月”
太多意难平了 零碎的遗憾又构成残缺的美好
快出快出[泪][泪][泪]

新书出一本，买一本。你的书我都有。曾经，很感谢。
《一切境》还没打开，在看《心的千问》，那些问题和答案之前看微博已经看过一遍，看书时一些答案，一些文字的表达，依旧很喜欢。
此前很喜欢《眠空》《素年锦时》《镜湖》《月童度河》，一直很想重新去看，因为我也好奇现在的我是否依旧会喜欢那些文字和故事。好奇，是因为我清楚，在读者与作家彼此选择这条路上，我们已不在一条路上。

但是，曾经，很感谢。

童自荣——首先，参加朗诵，只要有可能，要尽量由本人来挑选作品。我现在特别有欲望朗诵文诗《泥巴》——颂扬我心仪的土地、乡村和我的衣食父母，因此有机会我就会主动推荐。当然，很多时候实现上述主动性并不容易，面对一份比较陌生、离自己又有些距离的材料，至少要反反复复阅读和思考，和塑造角色一样，找到令自己有触动的点，才能有欲望和冲动，激情走上舞台。

其次，在后台酝酿，尤其上得台去，建议一定要获得一个松弛的状态。我在回忆邱岳峰大师的特点时，就特别强调邱老师在棚里录音时的那份松弛。其实不管在录音棚，或是在台上演戏、朗诵，演员之从容不迫，都是大前提。若你在台上松不下来，心狂跳不已，你脑子里一定会一片空白，哪里还有什么一个个画面出来帮助你入戏、出激情啊！台词即使一字不错，那也是苍白机械、索然无味的，声音也会涩涩的，极不自如。

再其次，当然是要动感情了。这个道理都懂，自己感动了，才能打动底下的观众。但我们往往容易本末倒置，功夫下在马上把台词背下来，或是如何处理作品上。所以这个问题是需要经常在工作过程中提醒的，我自觉当我动了感情了，其他一些不足都可为人所忽略，哪怕你声音状态再不理想，观众亦会被你吸引过去。

还有个小建议：你可多注意和使用自己的胸腔。不管唱歌、说话都能有胸腔的支持，让声音就是从胸腔里发出来，让你的低音有水分、有磁性，而顶上去的高音又丰满，那一定会有一种特殊的效果，不妨一试。