紫砂壶入门级知识。龙山砂，阳羡壶，砂壶宜茶，茶道誉中外；荆溪水，富贵土，水土利陶，陶艺冠古今。在中国陶瓷艺术中，紫砂壶是一种特殊的品种。它具有与众不同的性能、用途和艺术风格，它是一种实用与美高度和谐而又妙不可思的特种手工艺品。用以盛茶，“外类紫玉，内如璧云”；赏其风采，“温润如君子，豪迈如丈夫，丽娴如佳人；潇洒如少年，飘逸如仙子。”紫砂壶以素面素心的特征著称于世，古今往来，爱壶的人不一定嗜茶，但嗜茶的人十有八九钟情于紫砂壶的。明代李渔曰：“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡。”紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区产茶和饮茶风尚也有一定关系。明代中叶以后，它又见重于士林，于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画、篆刻相兼于一体的紫砂茗壶，成为中国茶文化的组成部分而蜚声海内外。品茗赏壶，巡茶满盏之时，一把壶的出水如何，常是众目关注的焦点，若是出水如柱，平稳而顺畅，直入杯底静默无声，定会赢得啧啧称赞，让人喜形于色。壶的出水问题，历来一直受到众多名家里手们的重视，也是玩家选壶时必不可少的一项测试内容。 仔细研究可以发现，好的出水，实际上与诸多因素有关，如：壶型、流型、流的位置、流管内壁、嘴的口径、网孔形式、网孔孔径、网孔出水的有效面积等等，但有一细微之处常被忽略，那就是壶盖上的“气孔”。 把玩茗壶，有时会遇到这样的情况：壶内满水后，倾倒出水时，其水流呈现出跳跃状，还伴有“突突突”的声音，或水流扭转泛花，伴有“吱吱吱”的声音。

究其原因，此现象是由于在倾倒出水时，壶体内立即处于负压状态，并通过壶盖上的气孔，吸入壶外的空气进行补充，若气孔的孔径过小，则空气进入壶内时受阻，形成间歇性“气塞”，最终影响到水流呈现脉冲式跳跃状，并伴有“突突突”的声音；或由于气孔的孔径过小，空气进入壶内时的流速过高，产生啸叫现象，发出“吱吱吱”的声音。

由此可见，气孔孔径的取值，直接影响到了茗壶的出水流态，犹如画龙点睛，“点”好了，功得圆满，满盘皆活，“点”不好，功亏一篑，徒留遗憾。紫砂页岩生成于甲泥矿层的夹层中，大多是从深达数百米甚至千米的地下矿井深处开采出来的，并且以深层矿体的质地较为优良。然而刚开采出来的紫砂泥矿体（常被称为生料），质坚如石，需经过一系列的加工处理，方可成泥（熟料），用于制作。第一步，选料挑拣，这一步可以说是对原矿进行一个初步的去杂过程；第二步，风化，将挑拣出来的原矿存放在露天一段时间，一般来说都要3个月以上的时间，任其风吹雨打、日晒冰冻。目的就是通过风化，使原料组织碎裂、溶解与氧化。这样不仅可以使紫砂的质地变细，可塑性提高，还可以让原料中水分均匀，部分碱金属与碱土金属盐类溶解，耐火度也提高了。第三步，就要开始粉碎泥料了，粉碎的粗细度则要根据品种来定。第四步，我们就要开始陈腐泥料了，将泥料在阴暗潮湿、温暖密闭的小室内堆放一个时期，几天到几个月不等的时间，让泥料在潮湿而不透风的环境中起系列的物理、化学变化，从而改善泥料的特性。最后一步，排气，也很关键，经陈腐的泥料，需经真空练泥脱气、排除泥料中的空气后才能符合成形要求。泥料经真空处理后，坯体更趋致密，空气含量极低，提高了可塑性、结合性和干坯强度，减少了烧后开裂。泥料的陈腐亦称陈化，古名养土，俗称困料、困泥，即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。紫砂泥料和瓷器的瓷土相比，紫砂泥料有着很大的差别，不同点在于瓷土的主要成分是高岭土，瓷土不需要陈腐后再用，而紫砂泥料却需要陈腐后再用，紫砂泥料陈腐的时间就如同古代酿酒中的“女儿红”的道理是相通的（女孩出生时就酿好），时间越久越好。那么紫砂泥料为什么需要陈腐呢？紫砂矿石风化后，碾磨成泥粉，再加水搅拌均匀，制成泥块，此泥块存放在阴暗潮湿的地方，这个存放的过程就是“紫砂泥料陈腐的过程”。紫砂泥料经过陈腐，有利于泥料氧化和水解反应的进行，陈腐的同时兼具细菌作用，促使有机物的腐烂，并产生有机酸。泥料中的有机质成为胶状体后，可塑性会进一步提高，更利于制品的成型与烧成。陈腐时间越长越有利，经长时间陈腐的泥料烧成后和未经陈腐的相比，会因火气退却而变得柔和玉气，其色调也会有所加深。如在相同的烧成气氛及温度下，陈腐过的泥料做的壶更和润。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个部骤，陈腐时间大多在一年以上。老泥、新泥其实是不少壶友存在的一个误区。紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。平常所说的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料色泽相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。感觉没有那么硬。陈腐期短的泥制好的壶无水色，较难看。陈腐期长的有水色，较好看，经过泡养，温润凝重，不作任何加工，入手便光润古雅，可比三代铜器。泥料陈腐的好处1、可以降低烧制的温度，因为烧制的温度低了，烧制的风险相对也降低了，而且古代都是龙窑，龙窑的温度一般比较难超过1000度，所以在过去有些高温泥料，就必须要陈腐，否则就烧不透，达不到最佳烧制效果。陈腐的时间越久，其烧制温度下降的越多。现代窑技术的改良，窑内温度可以超过1300度，所以有些高温泥料不怎么久陈腐也可以拿去烧制了。2、陈腐过的泥料，所做出的紫砂壶，经过烧制后其新壶的“水色”就很好看，这样的壶也很好养出效果，养出包浆后的紫砂壶更加具有“玉质感”。3、工手们用陈腐过的泥料做壶要比不怎么陈腐的料要好做，料的泥性比较好，粘性也比较好，这样紫砂壶去烧制时也不太容易会开裂。4、可提高、增强可塑性。可减少成型和干燥时开裂。泥料陈腐时间愈长，所制陶器质量愈好。注：部分图片来自网络

10/10 虹艺 《12个人》

我非常非常喜欢上话版的《12个人》。有罪？无罪？说到底这是一场辩论，比起中外两版的电影镜头艺术，我更偏爱坐在台下直接观赏12位穿着西装的陪审员互相扯头花还有立场变化，真实！

每位陪审员都非常有意思，12个人写全太长了，挑几个陪审员的片段记录一下。
3号陪审员：当最后无罪有罪变成11:1的时候，其他11位陪审员的三角站位很有意思，搭配舞台灯光三角最锋利的尖角像那把刀戳向3号，被戳到了最痛的地方真的是戳心窝，好心疼
4号陪审员：我对4号陪审员太矛盾了，90%的时间我都不喜欢4号的表演，觉得4号很收着与其他11位陪审员的演绎很不一样，特别是和8号对戏的时候，我坐下面握着拳头操心他接不住戏。但是当4号开始对男孩“一定有罪”产生怀疑的瞬间表演方式突然咯噔变了，被打开了另一种开关，和其他11位陪审员一致起来了。好了这个时候变成我怀疑人生了，前面收着的样子是角色人设吗？前面的“收着”都在为最后的站队变化铺路吗？拘谨不自在的样子难道是自己觉得有什么关键证据被遗漏但就是想不起来的紧张和不安吗？（以上都是我自己的脑补和满脑壳的问号❓️）
5号陪审员：这个角色真的有意思，看似很边缘化的一个人，站在边边角角默不作声。一旦出现关键证据他就变成个热心肠，看房型图的时候冲上去蹲在地上要挨得最近才行哈哈。
7号陪审员：7号的性格就像饭桌上经常能看见的人，需要存在感，把从其他地方听来的一段话一个故事当成自己的谈资，但其实都不是他自己的思考，周围这样的人很常见吧莫名的熟悉感。
8号陪审员：全剧灵魂人物，不多说，就是牛
10号陪审员：演员把10号演活了，这个10号可太讨厌了烦他但是看着一个暴躁喜欢大吼大叫有着不少白发的中年男人一边吵架一边擦鼻涕就好笑，纸巾擦了一张又一张哈哈哈哈感冒真讨厌哈哈哈哈哈哈哈。

很久不写这么多了，都是因为真喜欢这部话剧。看戏开心～

#遇见艺术##遇见艺术#
古今中外应该没有人比他更懂竹了吧！一起来欣赏郑板桥关于竹的诗和画。

《新竹》
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

这是一首题画诗，祝贺其兄孏石生男孩。诗借新竹生长为喻，来阐述青出于蓝而胜于蓝，是因为有前者奠定的基础和先辈的积极扶持。用现在流行的话说，后浪的奔涌也离不开前浪的开路和支持。