康熙瓷的关键特点(二)
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高,胎体洁白坚硬,断面有如“糯米糕”。很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎。釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略显疏松,偶有开片,还有一种亮青釉。康熙中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”,产品有水盂、印泥盒等,胎体偏轻。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高,胎体洁白坚硬,断面有如“糯米糕”。很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎。釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略显疏松,偶有开片,还有一种亮青釉。康熙中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”,产品有水盂、印泥盒等,胎体偏轻。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
经典器形——天球瓶
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑,青花天球瓶、粉彩天球瓶、紫釉天球瓶、郎窑红天球瓶、五彩天球瓶。永乐朝开始成为观赏式瓶,宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大,像是从天降下来似的,状若天球,故名天球瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世,仿古风盛行。仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外,五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现,而最为珍贵的斗彩却很少应用于天球瓶上,其最主要原因在于,斗彩向无大器。乾隆朝国力强盛,弘历又极爱珍瓷雅器,于是天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧造出来了。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑,青花天球瓶、粉彩天球瓶、紫釉天球瓶、郎窑红天球瓶、五彩天球瓶。永乐朝开始成为观赏式瓶,宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大,像是从天降下来似的,状若天球,故名天球瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世,仿古风盛行。仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外,五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现,而最为珍贵的斗彩却很少应用于天球瓶上,其最主要原因在于,斗彩向无大器。乾隆朝国力强盛,弘历又极爱珍瓷雅器,于是天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧造出来了。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
元代龙泉瓷特点
相对于南宋瓷器的温婉精致,元代瓷器受元人大气粗犷的审美影响,较为浑厚豪放,体型高大。元代的龙泉窑仍然处于鼎盛阶段,这一时期,龙泉窑的瓷器胎质厚重,色泽也不如南宋时期那般温润如玉,但发展出丰富多彩的装饰工艺和纹饰图案,装饰手法多种多样,有刻、划、印、贴、塑等,以划花为主,花纹粗略,线条奔放,纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。此外,还大量出现汉文和八思巴文字款铭。此时,已开始批量生产一些大型瓷器,销往民间及海外。1975年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船,共打捞出一万多件瓷器,其中多达9000多件是龙泉青瓷,可见龙泉窑在元代对外贸易中占主导地位。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
相对于南宋瓷器的温婉精致,元代瓷器受元人大气粗犷的审美影响,较为浑厚豪放,体型高大。元代的龙泉窑仍然处于鼎盛阶段,这一时期,龙泉窑的瓷器胎质厚重,色泽也不如南宋时期那般温润如玉,但发展出丰富多彩的装饰工艺和纹饰图案,装饰手法多种多样,有刻、划、印、贴、塑等,以划花为主,花纹粗略,线条奔放,纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。此外,还大量出现汉文和八思巴文字款铭。此时,已开始批量生产一些大型瓷器,销往民间及海外。1975年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船,共打捞出一万多件瓷器,其中多达9000多件是龙泉青瓷,可见龙泉窑在元代对外贸易中占主导地位。#中国艺术品海外回流##中国古董品回流##日本三生藏古董#
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