#华理分享# 【每日一书·《每当我和我妈聊起艺术，她说“哦”》】#灯下夜读#本书采取真实与虚幻相结合的手法，将艺术、亲情与想象融为一体。作者以图画的形式呈现自己与不懂艺术的母亲之间，关于艺术的或真实或假想的对话，借由这些通俗幽默的日常对话来重新解构艺术史上一些有趣的内容，反思艺术作品和艺术家的形象。（via上海发布）

【每日一书·《每当我和我妈聊起艺术，她说“哦”》】#灯下夜读#本书采取真实与虚幻相结合的手法，将艺术、亲情与想象融为一体。作者以图画的形式呈现自己与不懂艺术的母亲之间，关于艺术的或真实或假想的对话，借由这些通俗幽默的日常对话来重新解构艺术史上一些有趣的内容，反思艺术作品和艺术家的形象。

关于穆夏。穆夏被称为“新艺术运动先锋”，这里的新艺术运动（Art Nouveau）是与“旧艺术运动”相对的，只不过这个旧艺术运动有个更准确的名词，叫作“工艺美术运动（The Arts and Crafts Movement）”，是由莫里斯（William Morris，1834—1896）和他的团队在英国发动的，目的是为了缓解工业生产造成的美学质量低劣的局面。在莫里斯看来，工业革命导致美学质量低劣，要摆脱这种糟糕局面首先要毁掉机器，恢复手工制作的传统。

莫里斯发起的工艺美术运动一方面抵制工业生产，另一方面抵制自律美学，号召艺术家像工匠一样去工作，将美学家们割裂的实用与美重新缝合起来。莫里斯被视为“现代运动之父”，不是因为他恢复中世纪的工匠传统，而是因为他让艺术性与实用性联系起来。这种结合，一方面让艺术下降到也食人间烟火，从而瓦解了那些不切实际的过度装饰；另一方面提升了实用产品的审美趣味，将日用器物转变为艺术品。

然而，历史的潮流并没有像莫里斯设想的那样，退回到中世纪的工匠时代，而是及其生产突飞猛进，势不可挡地渗透到人类生活的各个角落。受莫里斯和工艺美术运动影响的新艺术运动，不再抵制机器生产，新艺术运动中的成员完全放弃了莫里斯对手工的迷恋，他们相信“机器是达到一种新型美的促进因素”。因此，我们可以在穆夏的作品里发现大量的石版画，以及他晚期创作的摄影作品。

尽管在对待机器生产的问题上，工艺美术运动与新艺术运动截然不同，但是将美与功能结合起来却是它们共同的目标。装饰依然存在，只是不以牺牲功能为代价。这里的尺度很难掌握，而且随着时间的推移，人们的看法也会发生变化。严格说来，没有任何装饰能够与功能相得益彰，任何装饰都会或多或少地妨碍功能。新艺术运动对机械生产的拥抱，最终必然导致对装饰的彻底剔除，随后而来的，便是功能至上的现代主义时代了。