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♥《古典的春水：潘向黎古诗词十二讲》
书中十二讲，也是十二个章节，讲到了陶渊明、杜甫、李商隐、晏殊、晏几道、欧阳修等诗人，文风通俗直白，还很优美，无论是讲述诗人经历，还是诗词作品，都让人一看就懂。
作者潘向黎分析诗词的角度很特别，以残花、流水、落叶、《枫桥夜泊》这首诗中的愁绪等，来写诗词中的离别、闲愁、怀古思今、女性诗词之美。其中我很佩服的一点是，作者在写某个观点时，对诗词的运用那简直就是信手拈来。
“未有情深而语不佳者”反过来理解就是，有些文章和诗词之所以不佳，是因为写的时候用情不深，红尘中的写作者应该做到情之所钟，这样才能写出好的作品。
作者在说这个观点的时候对比了李白和杜甫的诗，还延伸出了汪曾祺散文中的观点！唐诗之所以比宋词高，是因为唐朝诗人多情又敏锐，宋词重观察偏理智，但无论是唐诗，还是宋词，要想作好，都需要用情。看到这里时，我很是赞同。
这点无论是用在分析诗词上面，还是现在的我们写文章，“用情”都是特别重要的一点，没有情感的作品就如同没有灵魂，如同嚼蜡。除此之外，还有很多新颖的观点，是我从来没发现过的。
面对诗词中常见的怀古诗，作者说天地无情，人生短暂，生老病死，无法抗拒，怀古诗其实是被击中的伤口上开出来的花；愁绪二字在诗词中也分很多种，有新愁、轻愁、闲愁、清愁，身在情长在，愁也常在。
读这本书的感觉就像是在上一堂吸引人的文学课一样，让我如痴如醉。真的好久都没有这么沉浸式品读古典诗词了，浅简易懂还有深度！
#微博you好书#
♥《古典的春水：潘向黎古诗词十二讲》
书中十二讲，也是十二个章节，讲到了陶渊明、杜甫、李商隐、晏殊、晏几道、欧阳修等诗人，文风通俗直白，还很优美，无论是讲述诗人经历，还是诗词作品，都让人一看就懂。
作者潘向黎分析诗词的角度很特别，以残花、流水、落叶、《枫桥夜泊》这首诗中的愁绪等，来写诗词中的离别、闲愁、怀古思今、女性诗词之美。其中我很佩服的一点是，作者在写某个观点时，对诗词的运用那简直就是信手拈来。
“未有情深而语不佳者”反过来理解就是，有些文章和诗词之所以不佳，是因为写的时候用情不深，红尘中的写作者应该做到情之所钟，这样才能写出好的作品。
作者在说这个观点的时候对比了李白和杜甫的诗，还延伸出了汪曾祺散文中的观点！唐诗之所以比宋词高，是因为唐朝诗人多情又敏锐，宋词重观察偏理智，但无论是唐诗，还是宋词，要想作好，都需要用情。看到这里时，我很是赞同。
这点无论是用在分析诗词上面，还是现在的我们写文章，“用情”都是特别重要的一点，没有情感的作品就如同没有灵魂，如同嚼蜡。除此之外，还有很多新颖的观点，是我从来没发现过的。
面对诗词中常见的怀古诗，作者说天地无情，人生短暂，生老病死，无法抗拒，怀古诗其实是被击中的伤口上开出来的花；愁绪二字在诗词中也分很多种，有新愁、轻愁、闲愁、清愁，身在情长在，愁也常在。
读这本书的感觉就像是在上一堂吸引人的文学课一样，让我如痴如醉。真的好久都没有这么沉浸式品读古典诗词了，浅简易懂还有深度！
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浅浅 浅的说一点，
希望后期大大，
能够不要场景音效描摹加上人小声低语再加个近景的主说话人，
能理解是为了创造氛围，设置场景，描绘事件，（所有事物同一时间发生）
但是真的听了低语，场景音，顾不上主角要说啥，
听了主角要说啥，听不清旁边儿人的低语，
就会显得太“吵”，
稍微错（过）一个节拍也不是那么不可取
如果说有字幕就………不怎么关注这么小的细节，
就个人听剧经历而言，有字幕当然是方便（一些动作描述等等）
大多数时间上，我们根本上听的是有声作品，不想也不大能花着时间盯着屏幕，
而如果可以自己想象那个画面也是一大乐趣不是吗
想象的更多一点，或是更直接一点，都是伸挖了这作品的可听性
所以我一般都是，某些片段实在听不清才会看看字幕，或者如果没有字幕感兴趣的话，看看原文，也是原作推广的一面，
说回原来，只是觉得不要因为有字幕而不太关注很细的部分
并不是不能设置场景音效，远近主次人物不能（同时）一起说话，只是希望去缔造一些层次感，
比如，远处人物和主要人物同一场景下说话时，不是远处人物只是在哼音，主要人物同时平常音量说话的感觉（尤其是那种路人透露重要信息，主要人物时间都要炸了，还是无法知道说的啥）
好像也不是单纯左右声道的问题，比如我们看电影，有些掩盖在人群中的声音就是听着“远”，（就算闭上眼）
（当然，问题不在于电影院里的效果我们做不出来等等）
而是不是分清主次的叠加，而是有层次，有“设计”，又或是有重点，千万不要轻轻带过，好像有一种“这段儿，我放这个信息了，看原作也是符合的这种‘随意’”但一晃而过，什么都’没留下‘这种涩意。
举个片面的例子来说，穆小姐里曾有一段，坏人追杀穆星的戏份，
当时紧张惊险的bgm，穆星的急喘，焦灼的的旁白，穆星与路人的剧情。
我想说的是，不是这些事情确实同时发生了，而是它更有“意义”的发生着。
（ps：希望或许有可能刷到的大大们，看见我满屏的求生欲，谢谢。）
希望后期大大，
能够不要场景音效描摹加上人小声低语再加个近景的主说话人，
能理解是为了创造氛围，设置场景，描绘事件，（所有事物同一时间发生）
但是真的听了低语，场景音，顾不上主角要说啥，
听了主角要说啥，听不清旁边儿人的低语，
就会显得太“吵”，
稍微错（过）一个节拍也不是那么不可取
如果说有字幕就………不怎么关注这么小的细节，
就个人听剧经历而言，有字幕当然是方便（一些动作描述等等）
大多数时间上，我们根本上听的是有声作品，不想也不大能花着时间盯着屏幕，
而如果可以自己想象那个画面也是一大乐趣不是吗
想象的更多一点，或是更直接一点，都是伸挖了这作品的可听性
所以我一般都是，某些片段实在听不清才会看看字幕，或者如果没有字幕感兴趣的话，看看原文，也是原作推广的一面，
说回原来，只是觉得不要因为有字幕而不太关注很细的部分
并不是不能设置场景音效，远近主次人物不能（同时）一起说话，只是希望去缔造一些层次感，
比如，远处人物和主要人物同一场景下说话时，不是远处人物只是在哼音，主要人物同时平常音量说话的感觉（尤其是那种路人透露重要信息，主要人物时间都要炸了，还是无法知道说的啥）
好像也不是单纯左右声道的问题，比如我们看电影，有些掩盖在人群中的声音就是听着“远”，（就算闭上眼）
（当然，问题不在于电影院里的效果我们做不出来等等）
而是不是分清主次的叠加，而是有层次，有“设计”，又或是有重点，千万不要轻轻带过，好像有一种“这段儿，我放这个信息了，看原作也是符合的这种‘随意’”但一晃而过，什么都’没留下‘这种涩意。
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当时紧张惊险的bgm，穆星的急喘，焦灼的的旁白，穆星与路人的剧情。
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“爱总是开始的很美丽” 我们也不例外
跟着抖音学到支付宝小荷包的使用 开始我们一起看世界的计划 每天5.20 +发工资当天每人工资的10% 只可惜才仅仅二十天我们的小金库金额就随着我们感情的结束没再增长…
很庆幸 我拎得清 我当然知道金钱与感情孰轻孰重 这也就有一开始我和朋友戏谑 如果分开 这个钱我一分不要 当时的我肯定你也会是这个答案 只可惜 我高估了你 也低估了自己…
从最后分开你和我说 记得把钱拿出来那一刻我就逐渐懂了 但我还是想要相信自己最初的判断 说实话几百块钱真不算什么 没有它我不会穷困潦倒 有了它我也不会大富大贵 我觉得没必要计较 可能我的价值观确实有点问题 但目前我还是会坚持这个想法
我真没想着靠着几个破钱留住什么 这可能只是我的执念 就放那吧 甚至后期朋友们劝我赶紧取出来请大家吃饭的时候我还是坚定我之前的想法
就在今天 我突然觉得我这个清醒但会心软的人 真的需要对方来把事情做绝…
我以为 真的是我以为 可能是有点道德绑架的意味 但我真的以为 至少我不动这个钱你不会好意思动吧 虽然怎么支配确实是你的自由与权利 但我真的没想到你会在今天动这笔钱 既然动了但又没全取出自己的那部分 确实 你的权利 但我就是不能也不想理解 我觉得的下头瞬间 我也不需要别人理解
怎么？给我点精神损失？就蛮可笑的嘛…
我当然不甘示弱 从来不占别人便宜 当机立断
是我的 几分几毛我都要 果断退出 我们都走丢了 更没有风景了 再也不见啦…
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怎么？给我点精神损失？就蛮可笑的嘛…
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是我的 几分几毛我都要 果断退出 我们都走丢了 更没有风景了 再也不见啦…
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