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《隔离》偶书（五十五）

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。”

一夜秋风萧萧飒飒，吹的飘窗金铁皆鸣。伫立窗前举目望去，潮白河水如一条白练，在两岸黑黝黝的树影中向左右延去。远处的西山影影绰绰，像一条巨龙横卧在那里，在帝都的光晕中若隐若现。星月皎洁，银汉无声，只有秋风萧瑟……

早上起来，徜徉在潮白河畔，岸边繁花凋零，片片花瓣落土成泥。零星衰叶挂在枝头，在秋风的余烈下瑟瑟颤抖，时刻准备步花之后尘。夏日里居高流响的蝉们早已遁去，迟来的促织也没了哀音。秋天的肃杀是如此栗冽，万物在顷刻间失却了共荣。

一阵秋风刮来，穿过树丛掠过水面，片片枯叶随波漂流，枝头霜叶还挂着凄凉，窃窃私语着欲报团取暖。倔强的小草默然傲立着，不禁让人联想起醉吟先生笔下的小草。秋风无情地肆虐着大地，也冷酷地恣虐着我的心，一种莫名的惆怅油然而生。人世沧桑，逝者如斯。草木有枯有荣，大自然有秋天也有春天，而人生不过草木一秋。

宇宙浩瀚无垠，可否穿越虫洞返回童年呢。眼前浮现出年轻时的母亲；还有懵懵懂懂的童真初吻。那一年当小学校长的母亲带着我回嫩江老家生弟弟，为躲避浩劫年代可能的追踪，母亲一路可谓草木惊心。

辽阔的黑土地芳草萋萋，鲜花遍野。牛群和马群甩着尾巴悠闲地吃草，仿佛能听见啃草的“咔哧咔哧”声。蜜蜂嗡嗡地飞着，从一个花朵飞向另一个花朵，那种勤恳让人想起:“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”诗句。蝴蝶们翩翩起舞似与百花媲美，应了那句:“蝴蝶不知身是梦，花间栩栩过青春。”鸟儿们上下翻飞忙着捕捉昆虫，每个筑巢里都孕育着一窝儿嗷嗷待哺的小生命。整个草原像个大大的产房，空气中流淌着乳汁般的甜蜜，孩子们在泡子里尽情嬉戏，刚沐浴完的母亲围着花布巾，站在岸边慈爱看着我，那一刻母亲是定格在我心中永远的女神！ 也就在那时我结识了“丑儿”，一个瘦小胆怯的女孩儿，总是若有所思地凝视着我。

北方的秋天说来就来，转眼间百草枯黄，雁阵南飞。大地像刚刚分娩完，舒展了坦荡的身躯。而降生不久的弟弟也已经满月，我和母亲即将踏上归程。一天在老宅院子里那棵老榆树上，我拉着“丑儿”的芊芊小手，在她红扑扑的脸上亲吻了一下。这是我人生的初吻，但也是青涩的。她急忙低下头不知所措，许久她抬起头看着我说:“你走了午后还会回来吗？”我像男子汉一样拍着胸脯说:“当然回来！”

懵懂的少年，纯真的承诺，在岁月的流转里早已褪色。那年秋天我从部队回嫩江老家探亲，屈指算来已经阔别整整十五年了。在回乡的路上看到井架林立，这时老家已属于大庆市。老宅还在，老榆树枯死了。爷爷已故，奶奶和姑姑叔叔们进城了，只有大姑、大姑夫还守着故土。亲人相见亲切备至，表弟问我想去哪儿看看，我说:“去江边吧。”

出了屯子来到下坎儿，我被眼前景象惊呆了。曾经望不到边的绿色草原和支流湖泊消失了，眼前是一片白茫茫沙地。我问表弟怎么会变成这样？表弟说:“前些年围湖造田、开垦草地，慢慢就变成这样了。”那一刻我的心也像眼前的沙地一样荒芜了，儿时的美景，魂牵梦绕蓝色故乡，顷刻之间随着秋风卷起的漫漫黄沙烟消云散了……

回到老宅时，炕沿上居然坐着个大姑娘，我一进门她就直勾勾地盯着我，还没等我回过神儿来大姑夫说:“这是‘丑儿，’你们小的时候一起玩儿的伙伴，听说你回来了特意过来看你。”我的脑海立刻回浮现出那个儿时的小女孩，如今那个怯生生的小女孩已是亭亭玉立、楚楚动人的大姑娘了。她落落大方盯着我看，反而让我不好意思了。大姑做了一桌丰盛饭菜，有嫩江的鲫鱼、鲢鱼、东北的白蘑、圆蘑，还有大米和高粱米的二米饭……大姑说:“这鱼和蘑菇都是买来的，现在江里已经没鱼了，蘑菇也采不上了。但大米可以换来吃。”大姑让“丑儿”吃饭，“丑儿”说吃过了。大姑跟我说着这些年的事儿，我默默地听着，“丑儿”也听着。大姑夫不停地劝我喝酒，说这酒是屯子里自己烧的，喝了不上头，暖和。

吃完饭“丑儿”帮大姑收拾碗筷，大姑夫边卷旱烟边对我说:“丑儿已经订婚了，过些日子就要嫁到大庆去。”我喉咙里“哦”了一声，抬眼看了一下“丑儿”，不想那一刻“丑儿”也在看着我，我们四目相视什么也没说。我想起当年“丑儿”的期许，还有我稚嫩的承诺。可能是酒的作用吧，那一刻我的脑子一片空白。儿时所有的美好都伴随着时空转换变得面目皆非了……

三十八年后，当我再一次踏上故土时已是花甲之人，应该说已经到了人生的秋天。经过改革开放这些年的发展，故乡发生了根本性改变。退耕还草、退田还湖、禁渔禁牧，故乡的草绿了，水清了。大姑大姑夫已先后离世，我在上坟的路上问表弟“丑儿”的近况，表弟说:“‘丑儿’在这儿没什么亲人了，她现在年龄也大了，已经很久没有回来过。” 我不禁有些感慨，人生如同四季，童年、青年、中年、老年，四者不失时方可顺意。而秋天自有着秋天的格局和气质。

我想起无门禅师的诗句:“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。”我想只要你心中还有一轮高悬的明月，无论黑夜多么漫长，你都不会失去前进的方向……，

《这就是街舞4》第三轮复赛展开帷幕，首轮Battle由王一博战队的杨凯、小海对阵张艺兴战队的GoGo Brothers，结果GoGo Brothers以52:47获胜。
至于为什么要把这场Battle单拿出来讨论，原因在于其的争议性。

争议之规则
如果有看弹幕的话，可以发现不少人都在质疑GoGo Brothers，认为两人有犯规的嫌疑。原本节目组规定的曲目是《乱世巨星》，而GoGo Brothers又加入另一首歌曲《友情岁月》，故而引发了王一博粉丝的不满。
个人认为王一博粉丝的不满是合情合理的，毕竟规则摆在那里，有句话叫“无规矩不成方圆”。但是也不得不承认，规则在综艺节目中往往都是形同虚设，例如同平台的另一档综艺节目《这！就是灌篮》。节目为了让追梦队赢得外战，干脆请来了“外援”，而且这个“外援”还是国家队的队员孙铭徽。

于是就有网友问了，这还算是追梦队吗？
客观而言不应该算，但节目组硬是要称之为追梦队，那也是没有办法的事情。归根结底，规则正是由节目组制定的，想改自然就改了。即便节目组再怎么任性，节目始终会有人看，这就是一切的症结所在。
要问为什么出现这种现象，恐怕还得从娱乐圈的别较真儿风气说起。如今很多综艺节目以及影视作品，把主要精力都用在了炒作上，而在质量上却一味地粗制滥造。如此一来必然会出现批评的声音，恰恰在这个时候总会有人跳出来，然后大声疾呼不要那么较真儿。久而久之，综艺节目也好、影视作品也罢，便是想怎么玩就怎么玩了。

今天王一博的粉丝觉着GoGo Brothers擅自添加曲目对杨凯和小海不公平，实则这样的事情在综艺节目中早已屡见不鲜了。换位思考，如果要是杨凯和小海擅自添加了曲目，王一博的粉丝是否也会提出质疑呢？

争议之主次

当然了，这场Battle的争议远不止这一点，还有表演和舞蹈之争。

纵观两组的表现，杨凯和小海明显是表演大于舞蹈，而GoGo Brothers则更偏重舞蹈部分。假设这场Battle发生在其他节目或商演中，的确不必纠结于该侧重于表演或是舞蹈，但在以街舞为主题的《这！就是街舞》中就不能不分主次了。

在个人看来，在《这！就是街舞》的舞台上，表演和舞蹈的融合是有一个最高比例的。表演的比重不应超过50%，一旦过度了，那么就变成喧宾夺主了。从这个角度来说，获胜的理应是GoGo Brothers，杨凯和小海输得并不冤。

由此也延伸出了节目的核心争议，《这！就是街舞》到底该以舞蹈为主，还是要把节目效果放在第一位呢？或许有人会说了，两者完全可以共存，为什么一定要分得那么清楚呢？

理论上两者并存是可行的，但事实上却常常跑偏。前文提到了弹幕，可以这么说弹幕上的Battle丝毫逊色于舞者之间Battle，只不过在弹幕上Battle的是四位明星队长的粉丝们。一般都是边夸自家边“内涵”对手，俨然成为了一个大型的互撕现场，有着一股浓浓的饭圈味儿。

争议之抉择

尽管这种这股饭圈味儿的确在一定程度上为节目带来了热度，但真的是《这！就是街舞》所需要的吗？

说实话不止看到一位明星队长的粉丝说过类似的话，要是没有某位明星队长的话，《这！就是街舞》压根儿就没有人会看。事实上在四季《这！就是街舞》中没有一位队长是从一而终的，节目的热度也没有因为某位明星队长的离开而一落千丈，足见这种说法站是不住脚的。同时还说明了 一个问题，明星队长所带来粉丝只是其个人的粉丝，而不是节目的粉丝。这些粉丝会随着明星队长的离开而离开，《这！就是街舞》对于这些粉丝来说，只不过是为自己偶像“打投”的一张榜单而已。

因而产生了一道终极的选择题，《这！就是街舞》到底是应该迎合大众的审美，还是对粉丝投其所好呢？

目前来看，《这！就是街舞》貌似是选择了后者，从张艺兴Battle时战胜了肖杰便能够看出端倪来。仔细想想，这与《这！就是灌篮》邀请孙铭徽加入追梦队的手法如出一辙，节目组会想尽一切办法去讨好粉丝。继而出现了很多荒唐的观点，明星队长的街舞实力可以比肩世界级的冠军舞者、曹芳的篮球能力强于CBA的职业球员等等，可怕的是这些观点还不乏众多拥趸。

结语

综艺节目乃至整个娱乐圈的大环境如此，也就是解释了为什么至今还有人力挺吴姓加拿大艺人、认为蔡徐坤的“赊歌”行为没有错，源于对是非对错的认知出现了偏差。偏差的造成又与那些不较真儿综艺节目和影视作品脱不了关系，一环套一环形成了一个闭环，一旦深陷其中便是执迷不悟了。