作品號 故-畫-000088-00000
品名 宋李迪畫花鳥 軸
本幅作品畫月季、茶花、水仙、梅、丁香等,花蕊繁複,枝幹錯綜,空隙又以石青敷染,整幅色彩穠豔繽紛。畫幅下方畫一鴿子,呈正側面,與唐墓出土鳥類屏風表現相近,應有一古老圖式之根源。此作與院藏傳五代南唐徐熙〈玉堂富貴圖軸〉構圖雷同,尺寸一樣,可能為同一套作品。惟本幅構圖結構有不盡合理之處,從地面苔點畫法等風格看,此應該為明中期以後之的模本。李迪款為偽添。
品名 宋李迪畫花鳥 軸
本幅作品畫月季、茶花、水仙、梅、丁香等,花蕊繁複,枝幹錯綜,空隙又以石青敷染,整幅色彩穠豔繽紛。畫幅下方畫一鴿子,呈正側面,與唐墓出土鳥類屏風表現相近,應有一古老圖式之根源。此作與院藏傳五代南唐徐熙〈玉堂富貴圖軸〉構圖雷同,尺寸一樣,可能為同一套作品。惟本幅構圖結構有不盡合理之處,從地面苔點畫法等風格看,此應該為明中期以後之的模本。李迪款為偽添。
只此青绿,竟然……
2022年虎年春晚,一舞成画的《只此青绿》惊艳了大江南北,舞者以绚烂之身将中国北宋美学演绎的淋漓尽致。一时间,“青绿腰”“石青”“石绿”“王希孟”等等与之相关的名字火遍全网,网友们刷屏直呼“美哭了!太震撼!”
《只此青绿》是时间与文化交流碰撞出的令人欲罢不能的美,这种美是舞姿美、意境美、文化自信美,更重要的是色彩美。舞蹈诗剧带我们领略了千里江山图中的山河之色,而大自然的“青绿”亦诠释了这现实江山的美好景象。
如果说春是彩色,秋是黄色,冬是白色,那夏的颜色,非绿色莫属......瞧,立夏节气,温暖时令,放眼望去,只此青绿。
乔家大院文化园区,在这“千里江山图”上,一定是渺小却独特的一笔,正值 立夏节气的乔家大院景区和昌源河国家湿地公园,将“青”和“绿”这样的绝美之色真切地映在我们的眼眸中。
这里的亭台阁榭,小桥流水,芳菲摇曳,蝶燕翩跹,云雾缭绕……是一处极富北方园林特色的景观。
这里的茂密丛林,粼粼水光,如诗如画,秀丽壮美。昌源河国家湿地公园以它的风韵,吸引珍稀鸟类物种休憩、觅食,特别是每年进入夏季,这里便成为了鸟类的天堂,好一幅和谐的大自然景象......
青绿的火爆,侧面反映了人们对美的追求和对美好生活的向往,随着环境保护意识的不断提升,绿水青山的不断还原,我们的家园愈发充满魅力,王希孟笔下的《千里江山图》,不正是我们眼前这片沃土?
初夏的一切看上去都那么美好,摆脱疫情的阴霾,出来走走吧。
2022年虎年春晚,一舞成画的《只此青绿》惊艳了大江南北,舞者以绚烂之身将中国北宋美学演绎的淋漓尽致。一时间,“青绿腰”“石青”“石绿”“王希孟”等等与之相关的名字火遍全网,网友们刷屏直呼“美哭了!太震撼!”
《只此青绿》是时间与文化交流碰撞出的令人欲罢不能的美,这种美是舞姿美、意境美、文化自信美,更重要的是色彩美。舞蹈诗剧带我们领略了千里江山图中的山河之色,而大自然的“青绿”亦诠释了这现实江山的美好景象。
如果说春是彩色,秋是黄色,冬是白色,那夏的颜色,非绿色莫属......瞧,立夏节气,温暖时令,放眼望去,只此青绿。
乔家大院文化园区,在这“千里江山图”上,一定是渺小却独特的一笔,正值 立夏节气的乔家大院景区和昌源河国家湿地公园,将“青”和“绿”这样的绝美之色真切地映在我们的眼眸中。
这里的亭台阁榭,小桥流水,芳菲摇曳,蝶燕翩跹,云雾缭绕……是一处极富北方园林特色的景观。
这里的茂密丛林,粼粼水光,如诗如画,秀丽壮美。昌源河国家湿地公园以它的风韵,吸引珍稀鸟类物种休憩、觅食,特别是每年进入夏季,这里便成为了鸟类的天堂,好一幅和谐的大自然景象......
青绿的火爆,侧面反映了人们对美的追求和对美好生活的向往,随着环境保护意识的不断提升,绿水青山的不断还原,我们的家园愈发充满魅力,王希孟笔下的《千里江山图》,不正是我们眼前这片沃土?
初夏的一切看上去都那么美好,摆脱疫情的阴霾,出来走走吧。
【唐朝的青绿山水#读书摘录# 】
中国的山水画,有青绿、浅绛、水墨等基本表现形式。所谓青绿山水,是指在绘画材料上以细致的线条勾勒出树木、山石等物的结构,然后用颜料加以渲染,最后再以石绿、石青敷添,形成一种富丽堂皇的艺术效果。
唐朝的青绿山水是由李思训、李昭道父子在隋朝青绿山水画的基础上开创的。唐朝青绿山水主要有三个特点:1.青绿勾填技法的大量运用。山石树林有勾有皴,整个画面图案多填以青绿色为主的厚重色彩。2.构图上,摆脱了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山”的处理方式,而以山水为主,人物只作点景出现,从而收到了“远近山水,咫尺千里”的画面效果。3.笔法精细,画面较为华丽工整。
李思训作画多用大青绿着色,并用螺青苦绿皴染,所画山水,有用夹笔,以石绿添缀。在设色方面,金碧辉煌是他独到的手法。其代表作是《江帆楼阁图》P1。李思训的儿子李昭道在继承其父画技的基础上,将青绿山水的画法又推进了一步。其代表作是《明皇幸蜀图》P2,此画为青绿设色,细笔勾染,山间树木苍郁,一队骑旅自右侧山间穿出,向远处的栈道行进,前方有一骑者身着红衣正待过桥,可能为唐明皇,他的嫔妃则身着胡装,头戴帷帽。画中山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法,设色全为青绿。这幅画是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
唐初的青绿山水是初唐时期最有影响的山水画派,在我国绘画史上被多数人认为是北派山水的一种。
中国的山水画,有青绿、浅绛、水墨等基本表现形式。所谓青绿山水,是指在绘画材料上以细致的线条勾勒出树木、山石等物的结构,然后用颜料加以渲染,最后再以石绿、石青敷添,形成一种富丽堂皇的艺术效果。
唐朝的青绿山水是由李思训、李昭道父子在隋朝青绿山水画的基础上开创的。唐朝青绿山水主要有三个特点:1.青绿勾填技法的大量运用。山石树林有勾有皴,整个画面图案多填以青绿色为主的厚重色彩。2.构图上,摆脱了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山”的处理方式,而以山水为主,人物只作点景出现,从而收到了“远近山水,咫尺千里”的画面效果。3.笔法精细,画面较为华丽工整。
李思训作画多用大青绿着色,并用螺青苦绿皴染,所画山水,有用夹笔,以石绿添缀。在设色方面,金碧辉煌是他独到的手法。其代表作是《江帆楼阁图》P1。李思训的儿子李昭道在继承其父画技的基础上,将青绿山水的画法又推进了一步。其代表作是《明皇幸蜀图》P2,此画为青绿设色,细笔勾染,山间树木苍郁,一队骑旅自右侧山间穿出,向远处的栈道行进,前方有一骑者身着红衣正待过桥,可能为唐明皇,他的嫔妃则身着胡装,头戴帷帽。画中山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法,设色全为青绿。这幅画是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
唐初的青绿山水是初唐时期最有影响的山水画派,在我国绘画史上被多数人认为是北派山水的一种。
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