【創意萬象│虛擬網紅的快閃概念店】
藝術家余政達創立的虛擬網紅角色──亞洲榴槤大亨「法咪咪」（FAMEME）遊走名人、商人、設計師及歌手等不同身份，這次以快閃店主理人角色回歸台北。繼紐約「榴槤美術館」、首爾「榴槤健身房」後，法咪咪攜手TAO ART，在台北大安區開設為期一個月的快閃概念店「Durian Duty to be Free」，運用多尺寸的藍色充氣泳池及直排輪橫桿來搭建店面，並以南島海灘風情為靈感，邀請大家一起走進法咪咪熱情四射的榴槤宇宙。
文｜林志鴻
| 試閱版電子雜誌：https://t.cn/A66higtX
#創意萬象##余政達##虛擬網紅##亞洲榴槤大亨##法咪咪##FAMEME##TAO_ART##快閃概念店##Durian_Duty_to_be_Free#
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《藝術收藏+設計》三月號174期強力販售中
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藝術家余政達創立的虛擬網紅角色──亞洲榴槤大亨「法咪咪」（FAMEME）遊走名人、商人、設計師及歌手等不同身份，這次以快閃店主理人角色回歸台北。繼紐約「榴槤美術館」、首爾「榴槤健身房」後，法咪咪攜手TAO ART，在台北大安區開設為期一個月的快閃概念店「Durian Duty to be Free」，運用多尺寸的藍色充氣泳池及直排輪橫桿來搭建店面，並以南島海灘風情為靈感，邀請大家一起走進法咪咪熱情四射的榴槤宇宙。
文｜林志鴻
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【MINDFLOW 原相．心流 專輯│筆尖的眼睛──布麗姬特．萊利的素描與歐普繪畫】
被視為歐普藝術（Op Art）關鍵人物的布麗姬特．萊利（Bridget Riley），從1960年代早期開始，就以系統性的方式對抽象的視覺語彙進行各種實驗。歐普為英語「視覺」（Optical）的簡稱，這種繪畫藉由色彩以及幾何圖形的組合，刺激觀者的視覺感知，造成動態的幻覺與錯視效果。然而，萊利作品的複雜性卻抗拒「歐普」此一單純的標籤。她繪畫中平行、垂直、波浪狀的條紋，以及菱形、三角形、圓形、圓點與網格等元素的組合，不只是視覺現象的遊戲，更回應了「觀看」此一行為的心理學與藝術史面向。
文｜林芝禾
圖｜The Bridget Riley Art Foundation、Thames & Hudson
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文｜林芝禾
圖｜The Bridget Riley Art Foundation、Thames & Hudson
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【覓．桃花源 特別報導│王煜松 未知維度的想像介面】
依王煜松之見，創作如同書寫一篇散文日誌，藉由創作過程獲得心靈上的回饋，進而緩慢梳理出自己的思緒。他重視當下的身體感知，以及所處環境的狀態，在「自我／他者」與「過去／現在」中找尋變動視野，轉換為想像的空間，並帶給觀者眾多觀看世界的角度。對王煜松而言，重要的並非糾結於最終作品情感傳達的成功與否，而是將思考與想像的痕跡脈絡，化為創作最終的真實紀錄。
問：你的創作多以空間裝置呈現，並結合自己對環境或是對象物的想像。透過這樣的方式，是否會希望在作品中建構出不同的世界？
答：其實我最初的理念並不是在創造一個完全不存在的世界，就像「桃花源」對主角而言，可能是真實地以某種烏托邦的概念存在於世界上。我的作品也是以相同的概念為起點，仍然在面對我們所處的真實世界，只是從另一個角度去觀看。〈花蓮白燈塔〉這件作品，便是我將自己曾經對白燈塔的想像轉換表達。我從來沒看過白燈塔，也沒有找到任何相關的一手資料，僅從楊牧的散文中得知它的存在，讓我去追尋燈塔的過往環境狀態與樣貌。白燈塔在經由作者的第一層詮釋後，成了人們對真實的另一種想像，也因此，我呈現給觀眾的都是經由自己轉換過的二手資訊，包含我如何去解讀、如何去想像，這當中的「我」成了作品的物件之一，觀眾因此透過這樣的角度，引發更多想法去聯想這個對象物，和我當初自楊牧散文中獲取的過程是相呼應的，有著層層的關聯。
文｜韋怡忻
圖｜王煜松
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#王煜松##覓．桃花源##未知維度的想像介面#
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問：你的創作多以空間裝置呈現，並結合自己對環境或是對象物的想像。透過這樣的方式，是否會希望在作品中建構出不同的世界？
答：其實我最初的理念並不是在創造一個完全不存在的世界，就像「桃花源」對主角而言，可能是真實地以某種烏托邦的概念存在於世界上。我的作品也是以相同的概念為起點，仍然在面對我們所處的真實世界，只是從另一個角度去觀看。〈花蓮白燈塔〉這件作品，便是我將自己曾經對白燈塔的想像轉換表達。我從來沒看過白燈塔，也沒有找到任何相關的一手資料，僅從楊牧的散文中得知它的存在，讓我去追尋燈塔的過往環境狀態與樣貌。白燈塔在經由作者的第一層詮釋後，成了人們對真實的另一種想像，也因此，我呈現給觀眾的都是經由自己轉換過的二手資訊，包含我如何去解讀、如何去想像，這當中的「我」成了作品的物件之一，觀眾因此透過這樣的角度，引發更多想法去聯想這個對象物，和我當初自楊牧散文中獲取的過程是相呼應的，有著層層的關聯。
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