那些写真中的黝黑与虚空，并非“无”，而实是一种缄默的丰盈。如同，在那无路的林中，满布着林中路。剪除它们，白与实在便无处攀附。这份“无”，是一个开敞的机会，邀约观者去创造，而非发现，写真的“有”。可以借用罗兰·巴特“The death of the author”的视角，将对相片的阅读，理解为一种双向的介入。物影跃入观者的视线，无中生有出一方意义的动态场域。观者不是相片的附庸，而是自由的创造者。观看，不再是被动地接受影像发散出的光色，而是主动地觅求私密的共鸣。观看，正是相片的有限世界得以无限生成的不竭源泉。

薄物·辑二十二：旋生旋灭、鸣珂、秋山迷径、无钗、之间、谦退、语言的界限、破晓、时间的角落里

#博物馆学书系##读书笔记# 一本讲述台湾博物馆事业发展的书。书中有一个很新颖又深刻的比喻。作者引用德国哲学家海德格的说法，将博物馆比喻成一座“观光森林”：“林中有路，而这些路多半断绝在杳无人迹处；每人各奔前程，但却在同一林中。常常看来仿佛彼此相类，然而只是看来仿佛如此而已。”

初次读来疑问重重，甚至有些不知所云。为什么作者要做这样的比喻？好在作者随即在书中给出了解释，让人体悟这个比喻的深远意旨。

花园vs森林

博物馆像是一座花园，是个人工的东西，它很整齐、很有条理、很有用。它是人造的，你可以去看它，但它是可以培养的，是经过安排的，是人工操纵的。但是，一座广大的森林具有一种活力，它有一个非常强有力的灵魂，进入一座森林，你就会感受到那个冲击，迷失在一座森林里，你就会看到它的力量。有用的是花园，无用而有大用的是森林，博物馆可以开始是座花园，这也是无法避免的，但它的本质上是要有观众存在和参与的。透过千万观众的踏寻，博物馆就能成为森林，而不仅仅是由博物馆所单向营造的花园。

#吴亦凡[超话]#
这丛林把他禁锢，藏在那峡谷深处
他需要保持专注，才能够真正领悟
情景像野生的GTA(游戏名)，
一颗子弹不敢浪费，夜幕降临
风把蜡烛吹，一片漆黑，无路可退
我往那林中游，林中游
那儿有花有草有野兽。

《林中游 》

@Mr_凡先生 林中游好好听[打call] https://t.cn/RBNdH8S