◎米丽宏|永远的春江花月夜#读书会[超话]#
世界之美好,宇宙之浩渺,完全可以用耳朵感受得到。
一曲《春江花月夜》,就足够了。
那时节,人静帘垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠坠盘;继而,洞箫、二胡铺展开去。我的心,在那悠扬的旋律里,一点点软化,似乎整个人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。这人生中最动人的良辰美景,徐徐地,迤逦而来,那江楼钟鼓、水绕芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤洁月轮……
我听得出段落之间“鱼咬尾”般的细密嵌套,听得出乐曲主题的数十次循环衍展。回环往复,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音乐化了;宽广慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沉思考,被艺术化了。
然而,它并不“隔”,它轻易便能贴近人的灵魂。一颗心与一首音乐云水般的交融,几乎不需任何过程。它——怎么说呢?居然像口边一段婉约宋词,是歌柳繁华,是前世的故乡,可依恋、可叹赏、可低吟。
每听此曲,那首“孤篇横绝全唐诗”的同名乐府诗作,便自然而然浮上心头。很多时候,我会和着乐曲,去吟诵一二。诗作者张若虚,作为与贺知章、张旭、包融齐名的“吴中四士”之一,并没有留给后世太多的作品。而今知道的,仅有两首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文学史上不朽的地位了。
开元盛世后,官场失意的张若虚回到了家乡扬州。一个春夜,他独步于长江之畔。那时刻,春花粲然,月悬中天,一江春水,微起波澜。大自然浑蒙如初的壮观,触动了他的诗思;春、江、花、月、夜,这五个诗歌意象,令他久久沉醉。他将目光投向遥不可及的星空,将思考倾注于无影无形的时间,不由发问:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”这个问题,前人从未涉及;这个问题,在他一千多年后依然无解。宇宙,似乎是永恒无限的,而人生一世,却是那么短暂无常。他自然生发了“人生代代无穷已,江月年年只望似”这样终极关怀式的慨叹。
宏大而古老的疑问,被千年前的那个人以诗行来表达;千年以后,一首音乐,则以流淌的音符,做了遥遥回应。
古典乐曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕阳箫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》,并立了十个小标题:夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。
1925年,上海大同乐会的柳尧章和郑觐文,又将《夕阳箫鼓》改编为民族管弦乐曲《春江花月夜》,并糅合张若虚诗歌的意境,也命了十个小标题:江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。它剔除了前作中飘零天涯沦落人的落寞与失意,将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这美好的意象上,多了“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的浩渺之境。
三十岁以后,这首乐曲,几乎成了我心灵的按摩仪。我在灯光里听过它,在曦光里听过它,在阳光和月光里听过它。我曾蜷伏在乐曲和那个沉迷的“我”背后,观察它被各种心情照出的“凸凹”。它没有一次不是轻缓从容、深情款款,导引着喧嚷的内心渐渐安静下来。
从琵琶的弹挑和轮指,到洞箫、古筝的波音,再到琵琶轻柔透明的泛音,二胡、筝的长颤音以及曲笛轻巧明亮的波音……那被节奏推着溜溜前行的音乐,深埋着宽展的柔情,悄然融化掉我对这个世界的恐惧、担忧和紧张。
沉醉间,已至“欸乃归舟”一段,曲终人散的怅惘,随着乐曲高潮的到来,暗暗滋生。此时,由古筝琶音衬托,乐队合奏出复线似的旋律,由慢渐快,由弱渐强,起伏推进,紧促有力。归舟破水、浪花四溅、桨声欸乃的意境,似浮雕板凸显。而后,二胡、洞箫接过来,箫声悠悠,柔如晚风——夜深了,世界一片寂静,薄云掩映下,一轮皓月缓缓西移。
世界之美好,宇宙之浩渺,完全可以用耳朵感受得到。
一曲《春江花月夜》,就足够了。
那时节,人静帘垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠坠盘;继而,洞箫、二胡铺展开去。我的心,在那悠扬的旋律里,一点点软化,似乎整个人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。这人生中最动人的良辰美景,徐徐地,迤逦而来,那江楼钟鼓、水绕芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤洁月轮……
我听得出段落之间“鱼咬尾”般的细密嵌套,听得出乐曲主题的数十次循环衍展。回环往复,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音乐化了;宽广慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沉思考,被艺术化了。
然而,它并不“隔”,它轻易便能贴近人的灵魂。一颗心与一首音乐云水般的交融,几乎不需任何过程。它——怎么说呢?居然像口边一段婉约宋词,是歌柳繁华,是前世的故乡,可依恋、可叹赏、可低吟。
每听此曲,那首“孤篇横绝全唐诗”的同名乐府诗作,便自然而然浮上心头。很多时候,我会和着乐曲,去吟诵一二。诗作者张若虚,作为与贺知章、张旭、包融齐名的“吴中四士”之一,并没有留给后世太多的作品。而今知道的,仅有两首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文学史上不朽的地位了。
开元盛世后,官场失意的张若虚回到了家乡扬州。一个春夜,他独步于长江之畔。那时刻,春花粲然,月悬中天,一江春水,微起波澜。大自然浑蒙如初的壮观,触动了他的诗思;春、江、花、月、夜,这五个诗歌意象,令他久久沉醉。他将目光投向遥不可及的星空,将思考倾注于无影无形的时间,不由发问:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”这个问题,前人从未涉及;这个问题,在他一千多年后依然无解。宇宙,似乎是永恒无限的,而人生一世,却是那么短暂无常。他自然生发了“人生代代无穷已,江月年年只望似”这样终极关怀式的慨叹。
宏大而古老的疑问,被千年前的那个人以诗行来表达;千年以后,一首音乐,则以流淌的音符,做了遥遥回应。
古典乐曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕阳箫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》,并立了十个小标题:夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。
1925年,上海大同乐会的柳尧章和郑觐文,又将《夕阳箫鼓》改编为民族管弦乐曲《春江花月夜》,并糅合张若虚诗歌的意境,也命了十个小标题:江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。它剔除了前作中飘零天涯沦落人的落寞与失意,将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这美好的意象上,多了“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的浩渺之境。
三十岁以后,这首乐曲,几乎成了我心灵的按摩仪。我在灯光里听过它,在曦光里听过它,在阳光和月光里听过它。我曾蜷伏在乐曲和那个沉迷的“我”背后,观察它被各种心情照出的“凸凹”。它没有一次不是轻缓从容、深情款款,导引着喧嚷的内心渐渐安静下来。
从琵琶的弹挑和轮指,到洞箫、古筝的波音,再到琵琶轻柔透明的泛音,二胡、筝的长颤音以及曲笛轻巧明亮的波音……那被节奏推着溜溜前行的音乐,深埋着宽展的柔情,悄然融化掉我对这个世界的恐惧、担忧和紧张。
沉醉间,已至“欸乃归舟”一段,曲终人散的怅惘,随着乐曲高潮的到来,暗暗滋生。此时,由古筝琶音衬托,乐队合奏出复线似的旋律,由慢渐快,由弱渐强,起伏推进,紧促有力。归舟破水、浪花四溅、桨声欸乃的意境,似浮雕板凸显。而后,二胡、洞箫接过来,箫声悠悠,柔如晚风——夜深了,世界一片寂静,薄云掩映下,一轮皓月缓缓西移。
长安月下,古道细柳,斜阳晚风,柳絮纷飞,倾身拂袖奏一曲箜篌,魂归盛唐风韵之中。 梦回大唐,风云去又回。 金步摇、青云鬓,香腮胜雪;细花钿、红胭脂,美撼凡尘,空留余晖令人生念。聆听这些关于唐朝的歌曲,领略大唐盛世华章,带你梦回大唐,带你感受回望绣成堆的长安。 盛唐遗韵,吹梦到长安 https://t.cn/A6IoRCFU
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