#李泽言[超话]#❄️小郡主和梁王!
一起长大的情分。
算是半个师父/正儿八经的兄长啦(?)
(按理说成亲之前不会躺在一起,但是!这是番外!这是脑洞!我才不管那么多!)
—————————————————

“殿下…我睡不着…”小姑娘抓着他的衣襟揉了揉,又松开。一张小脸皱皱巴巴的。

梁王殿下攥住她的小手,轻轻地捏了捏。
“…郡主要听故事吗?”
小姑娘刚想像以往一样开开心心的点头,又想起下午殿下的副将魏谦同其它将士的闲聊。

“咱们这个郡主,该早点长大才是。”
“梁王殿下一个人……”
“有个人陪咱们殿下…”

小姑娘只听到了些只言片语,原本轻松的脚步也沉重了下来,心里一直在想自己是不是真的不够成熟,自己到底能不能同梁王哥哥走到最后。又记起邻家的姐姐,心思总是能在一个瞬间千回百转,洞察人心,在复杂的朝局里谈笑自如。
想到这里,她看着被自己央来陪自己的殿下,更睡不着了。还不想被他知晓了心事,只能在心里苦唧唧的翻来覆去念。

所以殿下在询问她要不要像小时候那样听故事的时候,她只是犹豫了一下,便坚定地摇摇头。
“哼,我又不是小孩子了,才不要听故事呢。”

没想到梁王听了她的话,反而笑了。

“好。”
“那小郡主要不要听故事?”
李泽言用下巴蹭了蹭小姑娘的发顶,这样不经意的安抚让她放松了许多。

“诶…你怎么这样子!”
小姑娘想说自己已经不是小孩子了,听到李泽言不紧不慢的开口。
“郡主不必在意他人的闲言碎语。”
“郡主自有郡主的独一无二,何须同他人相比。”
“郡主的好,无需他人知晓。懂你的人自然觉得你有千万般的好。”

小姑娘小小的心结就这样被解开,开心的蹭蹭自家殿下的胸膛。
“那你算不算是懂我的人呀?”
李泽言睁开眼,看着怀里的小姑娘一脸期待的样子,在她的脑壳上弹了一下。
“明知故问。”

过了好久,小姑娘渐渐入了梦乡。李泽言低下头亲了亲她的发顶。

“一直都是。”

由于昨天被张老师骂了心情不好,在赌气的状态下最后三组面拉片加到了20kg(我上肢贼弱)

师父说看我昨天状态好 有进步 今天哈克深蹲上来直接给我加了70kg的片(半程深蹲)我真的会谢[苦涩]
我以前自己练最多加到30kg[苦涩]
今天蹲完回来就发现肩膀压红了[二哈]

昨天叔叔们还和师父开玩笑说“王姐,把这小姑娘给我吧,我替你带两天,你这太仁慈了,我们给她整两天魔鬼训练……”

师父说这帮大老爷们是真想看孩子哭吧

好了,健身房马上装修停业,真的很emo了

现在很多媒体和自媒体中说起相声界知名人士来总是在京津地区演员里打转,这也正常,毕竟京津地区一直是相声重镇和艺术中心,其他地区的相声演员纵然是艺术水准不亚于京津一些相声名家,但其名气却相对小了很多。
比方说相声几大重镇里,大家好歹知道沈阳有杨振华金炳昶,像郑好师父王志涛和范伟师父陈连仲知道的人就不多,而到了济南甚至南方则更是如此。相声界有一句话叫:“过河减半,过江全完”,越往南生意越不好做。但事实上在济南、在南京还确实有相声大师的存在,而且他们的相声水平还很高,有多高呢?至少和侯宝林齐名甚至还有胜之的地方。
这就是北侯南张中少林的另外两位,孙少林和张永熙。
一、 生平师承
孙少林和张永熙同岁,他们都是1923年生,张永熙生于北京,孙少林生于天津。巧合的是两人都是在1932年九岁时拜师说相声,孙少林师父是“李大车”李寿增,张永熙师父是赵寿舫。其中孙少林和侯宝林还是同一位师爷焦德海。
孙少林小时候没有艺名,一直用乳名大来子行走江湖,直到1941年他随师父李寿增到济南说相声,临走之前马三立给他们师徒送行,酒桌上给他起了一个艺名孙少林,希望他“三拳打出少林寺,一炮走红济南府”。
马三立说的还真准,孙少林此后还真的一炮走红济南府,在这里他是如鱼得水还交上了桃花运娶了梅花大鼓知名艺人刘艳霞,当时刘艳霞已经红透山东。1943年,在刘艳霞的资助下孙少林开了济南相声史上最有名的“晨光茶社”。
多说一下,这位刘艳霞从小在北京长大,她比孙少林成名早很多,她还是金文声岳父的干女儿,所以金文声喊孙少林一声姐夫。刘艳霞为晨光茶社可谓呕心沥血,她不仅亲自上台表演相声《杂学唱》《学评戏》等节目,还帮助丈夫培养晨光茶社里的小演员,比如赵振铎和李伯祥从小就受到过刘艳霞的照顾。
由于晨光茶社的关系孙少林算是定居济南了,解放后常宝堃牺牲以后,据说孙少林曾经想回天津发展,但种种原因他又回到了济南,也正是这个原因让他虽然红透山东但在全国却名气不大。
张永熙9岁拜师以后一直跟着师父在全国各地流浪卖艺为生,一直到1950年他定居南京,中间只短暂去过上海从此就以南京为家。虽然南京夫子庙和天津三不管北京天桥一样是相声艺人的天堂,但解放后相声主要影响力还是集中到了北京,或者干脆直接说集中到了中央广播说唱团里。因此红透南京和上海长三角的张永熙也是在全国名气不大。
二、 艺术水准
之所以有北侯南张中少林的说法,一方面是指他们三人的相声水准高,另一方面和他们的特点也有关,那就是都是擅长柳活儿的大师。
孙少林拿手的段子如《汾河湾》《闹公堂》《山东二黄》等都是柳活儿为主,他的相声特点是文活武使,在台上的表演风格和马志明有点儿像,比方说《汾河湾》,他能翻着跟头出场,而且他也擅长演绎经典《大保镖》。
张永熙除了唱之外,他还能使京胡、三弦等乐器,单弦和各种大鼓都是他比较擅长的,而因为在南方的原因,他还比较擅长评弹。他的嗓音沙哑中带着尖细有着独特的艺术风格,被誉为相声界的江南旗。
综合考量的话,孙少林和张永熙的柳活儿的专业程度上不亚于侯宝林,而在会的门类和曲目上甚至还要胜过侯宝林一筹。因此在上世纪就有了北侯南张中少林的说法,除此之外还有一个更有意思的说法是,相声界柳活儿最好的演员有三个半,分别是孙少林,张永熙,王树田,半个是侯宝林。
王树田是天津人,解放后定居武汉因此名气更小,但他的京剧是得到过梅兰芳指点的,大鼓是和刘宝全学过的,马连良晚年曾经对学生说:想知道我年轻时唱得什么样,听王树田的相声就行。可见其柳活儿艺术水平之高。
不过话说回来,侯宝林对于相声界的贡献远不是说相声这一件事,不论是相声改革还是相声理论研究方面,他都是相声行的大功臣。我们对待此问题还是要全面客观的看待。
三、 三人之间的联系
北侯南张中少林在相声史上交集不是很多,但也传下来一些轶事。
比如关于刘宝瑞的。巧合的是,北侯南张中少林三个人都曾和刘宝瑞有过深刻的交集。刘宝瑞堪称相声界熟人最多的人,他年轻时和马三立一起跑码头,在北京和郭荣起搭档,带着高元钧苏文茂一起去香港走穴,跟张傻子一起在河南演出,在北京看业余演出首先发现了马季等,侯宝林和刘宝瑞的交情就不用多说了,说说张永熙和孙少林。
刘宝瑞解放后一开始也是定位在了南京,他和张永熙关立明成为南京曲艺团的台柱子,当时被观众称为南京相声“刘关张”。不过三个人只在一起呆了两年,随着南京曲艺团暂时解散,关张去了上海,刘宝瑞回了北京。
而刘宝瑞和孙少林则一起上演了相声界最大一起“内讧”。刘宝瑞在1944年曾在济南晨光茶社演出,彼时的晨光茶社穴头虽然是李寿增,但掌权的是孙少林夫妇。孙少林这个人脾气不太好还口无遮拦,因此他和刘宝瑞交恶。
刘宝瑞气愤不过干脆在晨光茶社附近开了一个共乐茶社,他从北京天津搬来了一帮大腕如张寿臣阎笑儒等人站台,两家茶社开始打擂台。孙少林则从北京搬来了郭荣起和白罗锅组合(白全福、罗荣寿、郭全宝)增援,其实两边很多人都认识,李寿增还是张寿臣代拉师弟,到最后还是以刘宝瑞的失败告终。
而北侯南张中少林的直接交集不多,只是坊间有传闻孙少林曾在后台截住侯宝林挑衅:都说你柳活儿好,你给我唱几句黑头听听。当时侯宝林就怔住了:没有。
张永熙曾在一次演出后受到主办方的夸奖:您老真是南方的侯宝林啊。结果一巴掌拍在马腿上了,张永熙回敬一句:侯宝林就是北方的张永熙喽。
三人之间最深刻的交集则是孙少林的儿子孙小林拜师张永熙。
此外,孙少林的孙子孙承林则拜师李伯祥,这样侯耀文就成了孙承林的同门(赵佩茹)师叔。
亲不亲,打断骨头连着筋。


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