想记录一件触动我的事。前天晚上跟一个酷爱摇滚乐的男生朋友聊天。起因是看到刺猬乐队发了一张和痛痒、click#15排练的照片。我说我觉得乐队的夏天真的是一个很不错的节目，马东真的做了一件好事。虽然一部分人会质疑摇滚乐上了综艺节目这件事，但我不排斥。这些玩摇滚乐的人就应该互相认识，常常一起玩儿，聚在一起。
男生算是摇滚乐的“死忠”，自己也组过乐队，看过不少演出。他说：“那节目确实起到一个比较好的作用，很多人去看，起码平时不去现场的人现在也愿意花钱去现场看演出，听听现场的音乐。票都能售空，我觉得特别开心。不然真是太辛苦了。”我理解他的欣慰，我也一样。
他说想起以前看一个采访，主持人问一个摇滚乐手下辈子想要做什么，那个乐手说，如果有下辈子的话，我肯定不玩摇滚乐了。太他妈苦了。
听到这句话的我哈哈大笑，同时也认真诚恳地道出了多年来的心声。“可是如果可以选择，下辈子我一定要找一个摇滚少年谈恋爱。而且我还必须有钱，不然太他妈苦了。”当然后半句是半玩笑也很现实。要不是自身经历过那种苦（虽然不是和摇滚少年恋爱），也不会说这样现实的话。
男孩的口气变得很正经，他说，我觉得愿意和这些玩摇滚乐的人成为伴侣的女孩儿确实很勇敢。
我告诉他我想起我听过一期夏炎去上《坏蛋调频》的节目，聊起九十年代玩摇滚乐的男孩儿都靠女朋友养着。大伙儿一块儿出去吃饭，最后等着媳妇儿掏钱。但是没有人计较那么多，没有人说男人怎么让女人掏钱。大家都特别开心，特别愿意为对方的理想付出、牺牲。一起养梦想养信仰犹如养骨肉。能陪伴摇滚少年过日子的女孩儿必定是自己也在某种程度上热爱摇滚乐的。只有共同的热爱和渴望才能一起忍受辛苦的生活。
男生给我发了一句话，就是我写这篇短文的理由。他说：“那时的姑娘太善良了。”这句话让我的心顷刻间变得无比柔软。我告诉他我常常会把高原的《把青春唱完》那本摄影集拿出来看，特别是在最后路路写她和张炬的故事，一次次地打动着我。让我特别感动。
路路说，“那个时候，刚好都喜欢一本书、一首歌、一支乐队，都能成全一段很好很纯粹的友谊。……那会儿我们的形象都高瘦，冷傲闪烁的眼神下是藏不住的内心的良善和对这个世界的暖意，我们不轻易苟同别人，很'转'，很不懂得谦卑，常常令身边的男孩子觉得不好驾驭（其实他们也同样不好驾驭）。”
她还写她和张炬的一段故事。“我们开始相爱的时候，是1989年的冬天，记得那一天大雪纷飞，我们从西四红罗厂他的家要转乘3次公交车才能到我的家，我们在离家好远的车站下车，因为那里有一段我非常喜欢的铁路，我想和他在雪天儿里沿着那段铁路一直走回家。那天，他穿着一件长及脚踝的黑袍，打着一把黑伞，他把我挨着他的那只手揣进他的口袋里焐着，天地间上下一白，被雪花盖满的世界里仿佛只剩下我们两个人，就是在那一小段时空里，我确信，我们交付了彼此的孤独，又用爱和信任填补了它……”
“那时候的姑娘太善良了。”这句话之所以打动我并不是说现在女孩儿不好。只是让我想到这两天沸沸扬扬讨论的网红情感纷争。这种故事现在早已屡见不鲜。所谓的渣男渣女的所做所行不断刷新着人们的三观。真是“纷飞的滥情男女，情仇爱恨别离”。我过去不明白为什么那么多人要在恋爱中用那么多技巧论，而不是把对方想得纯粹干净一些。现在愈加明白，不是我们不再相信爱情，而是我们不敢相信人心。我们无法把手放心地交给一个人，害怕所付出的一切都将在有一天以成倍的痛苦回应自己。告诉我们你有多看走了眼，多么傻，多么不值得。既然如此，不如一开始多爱自己一点。而我们的“爱自己”，不是听从内心的情感和渴望，无悔地去爱，勇敢地去追求。而是尽可能地有所保留一些，包括真情和物质。以免输得一败涂地。而这一切最终源头是社会发展的结果带来的各种扭曲。因此我们不需要责怪自己不够纯粹。我们确实很难纯粹。虽然作为社会一份子的每个人也都多多少少“难辞其咎”。
过了一会儿，男孩拿起吉他，为我弹唱了一首许巍的《晴朗》。真叫人动容。
夜色真好。
男孩的这句话这两天总是在我脑海里回响。我不知道为什么。也许是我的内心真的向往那样纯真的感情。几天前大学姐妹对我说：“我们都是有些理想主义的人，但生活就是一地鸡毛。我们必须承认。”是的，我承认，也因此这些年仍然执拗而拧巴地独自走在路上。早上我在老月亮的微博留言说，拧着吧，一辈子拧着也是一条路。
即便现实是这样，时代是不够简单的时代。但我还是多么渴望做一个像那时候一样的姑娘。如果爱情值得我歌颂，我也只会为那纯粹的不计较的爱而歌颂。我认清了现实的一切，但依然想说，如果有下辈子我要爱一个摇滚男孩。他穷、他执拗、他脾气可能不太好，可是他心里有火，他保持愤怒，他铁汉柔情，他刚柔并济。然后我们一起爱摇滚乐，爱文字，爱艺术。死磕到死为止。
2019年11月21日
男生算是摇滚乐的“死忠”，自己也组过乐队，看过不少演出。他说：“那节目确实起到一个比较好的作用，很多人去看，起码平时不去现场的人现在也愿意花钱去现场看演出，听听现场的音乐。票都能售空，我觉得特别开心。不然真是太辛苦了。”我理解他的欣慰，我也一样。
他说想起以前看一个采访，主持人问一个摇滚乐手下辈子想要做什么，那个乐手说，如果有下辈子的话，我肯定不玩摇滚乐了。太他妈苦了。
听到这句话的我哈哈大笑，同时也认真诚恳地道出了多年来的心声。“可是如果可以选择，下辈子我一定要找一个摇滚少年谈恋爱。而且我还必须有钱，不然太他妈苦了。”当然后半句是半玩笑也很现实。要不是自身经历过那种苦（虽然不是和摇滚少年恋爱），也不会说这样现实的话。
男孩的口气变得很正经，他说，我觉得愿意和这些玩摇滚乐的人成为伴侣的女孩儿确实很勇敢。
我告诉他我想起我听过一期夏炎去上《坏蛋调频》的节目，聊起九十年代玩摇滚乐的男孩儿都靠女朋友养着。大伙儿一块儿出去吃饭，最后等着媳妇儿掏钱。但是没有人计较那么多，没有人说男人怎么让女人掏钱。大家都特别开心，特别愿意为对方的理想付出、牺牲。一起养梦想养信仰犹如养骨肉。能陪伴摇滚少年过日子的女孩儿必定是自己也在某种程度上热爱摇滚乐的。只有共同的热爱和渴望才能一起忍受辛苦的生活。
男生给我发了一句话，就是我写这篇短文的理由。他说：“那时的姑娘太善良了。”这句话让我的心顷刻间变得无比柔软。我告诉他我常常会把高原的《把青春唱完》那本摄影集拿出来看，特别是在最后路路写她和张炬的故事，一次次地打动着我。让我特别感动。
路路说，“那个时候，刚好都喜欢一本书、一首歌、一支乐队，都能成全一段很好很纯粹的友谊。……那会儿我们的形象都高瘦，冷傲闪烁的眼神下是藏不住的内心的良善和对这个世界的暖意，我们不轻易苟同别人，很'转'，很不懂得谦卑，常常令身边的男孩子觉得不好驾驭（其实他们也同样不好驾驭）。”
她还写她和张炬的一段故事。“我们开始相爱的时候，是1989年的冬天，记得那一天大雪纷飞，我们从西四红罗厂他的家要转乘3次公交车才能到我的家，我们在离家好远的车站下车，因为那里有一段我非常喜欢的铁路，我想和他在雪天儿里沿着那段铁路一直走回家。那天，他穿着一件长及脚踝的黑袍，打着一把黑伞，他把我挨着他的那只手揣进他的口袋里焐着，天地间上下一白，被雪花盖满的世界里仿佛只剩下我们两个人，就是在那一小段时空里，我确信，我们交付了彼此的孤独，又用爱和信任填补了它……”
“那时候的姑娘太善良了。”这句话之所以打动我并不是说现在女孩儿不好。只是让我想到这两天沸沸扬扬讨论的网红情感纷争。这种故事现在早已屡见不鲜。所谓的渣男渣女的所做所行不断刷新着人们的三观。真是“纷飞的滥情男女，情仇爱恨别离”。我过去不明白为什么那么多人要在恋爱中用那么多技巧论，而不是把对方想得纯粹干净一些。现在愈加明白，不是我们不再相信爱情，而是我们不敢相信人心。我们无法把手放心地交给一个人，害怕所付出的一切都将在有一天以成倍的痛苦回应自己。告诉我们你有多看走了眼，多么傻，多么不值得。既然如此，不如一开始多爱自己一点。而我们的“爱自己”，不是听从内心的情感和渴望，无悔地去爱，勇敢地去追求。而是尽可能地有所保留一些，包括真情和物质。以免输得一败涂地。而这一切最终源头是社会发展的结果带来的各种扭曲。因此我们不需要责怪自己不够纯粹。我们确实很难纯粹。虽然作为社会一份子的每个人也都多多少少“难辞其咎”。
过了一会儿，男孩拿起吉他，为我弹唱了一首许巍的《晴朗》。真叫人动容。
夜色真好。
男孩的这句话这两天总是在我脑海里回响。我不知道为什么。也许是我的内心真的向往那样纯真的感情。几天前大学姐妹对我说：“我们都是有些理想主义的人，但生活就是一地鸡毛。我们必须承认。”是的，我承认，也因此这些年仍然执拗而拧巴地独自走在路上。早上我在老月亮的微博留言说，拧着吧，一辈子拧着也是一条路。
即便现实是这样，时代是不够简单的时代。但我还是多么渴望做一个像那时候一样的姑娘。如果爱情值得我歌颂，我也只会为那纯粹的不计较的爱而歌颂。我认清了现实的一切，但依然想说，如果有下辈子我要爱一个摇滚男孩。他穷、他执拗、他脾气可能不太好，可是他心里有火，他保持愤怒，他铁汉柔情，他刚柔并济。然后我们一起爱摇滚乐，爱文字，爱艺术。死磕到死为止。
2019年11月21日
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2019年11月1日 香港文化艺术中心大剧院
香港芭蕾舞团@香港芭蕾舞團
INTERNATIONAL GALA OF STARS 2019
客座演员名单（以场刊顺序排列）：
Dorothee Gilbert 巴黎歌剧院明星演员
Ako Kondo 澳大利亚国家芭蕾舞团首席演员
谭元元 旧金山芭蕾舞团首席演员
Matthew Golding 多德蒙德芭蕾舞团首席演员（前英皇/荷国芭首席演员）
Marcelo Gomes 前美国芭蕾舞剧院首席演员
Osiel Gouneo 巴伐利亚国家芭蕾舞团首席演员
Vitor Luiz 前旧金山芭蕾舞团首席演员
今年是香港芭蕾舞团成立40周年，港芭也在这一舞季为观众献上了十分有诚意的剧目安排，从已演出完毕的GALA及《天鹅湖》来看，我想现场观众都是非常满意的，无论在剧目选段安排、邀请的演员和节目及回顾的穿插排列等等，都显得极其用心及有诚意，演出质量远远超出了我的期待，坦白说我本来只是想去看多萝西及一直比较关注的港芭女舞者陈稚瑶。此次邀请客座演出的明星不是每位都非常有名气，但都各有特点，也带来了很有技术特点的剧目表演，这种诚意使我在《彼得潘》之后对港芭印象的掉落又再次升起，由于《天鹅湖》因为个人原因只看了半场，所以就不对其进行记录。@Raikki 老师之前已经写过GALA的repo，写的非常详细非常到位，她本人也对港芭更熟悉一些，有兴趣可以去老师那里看看。
演出共分二幕（上、下半场），穿插四段1979-2019年40年的回顾片段。开场舞是与第一片段呼应的PAS DE QUATRE《四人舞》，我关注的陈稚瑶出现在这一舞段中。她脚下动作还算利落，也比较稳，上半身的姿态会要更好一些，技术水平上是比较成熟，没有过于明显的短板。听说前一天的GALA演出获得了晋升，也恭喜她。另外有一个小彩蛋，演出下半场陈稚瑶出现在观众席，对艺术总监Septime Webre及（不认识的一堆人）表示了谢意，并和港芭首席演员魏巍献上一场活跃气氛的搞笑舞段，很有意思。
我跑到HK去看GALA的最重要目标也就是多萝西了。在公布的节目单上多萝西会跳《天鹅湖》二幕及《曼侬》的选段，但遗憾的是由于身体原因取消了曼侬，最终只欣赏到她的鹅。这个人的鹅是真的有东西，这一段可以说是非常熟悉了，不是什么有太多技术难度的舞段，但是在她身上演出来那就是不一样，细节做的非常到位，POB首席名不虚传。脚下干净利落，每一拍音乐都踩得非常饱满，转圈的方位控制都很精确，没有多余动作，手臂延伸到了极致，核心稳定。眉间、指尖、足尖，身体每一个部位都演绎出白鹅虚弱悲伤而又内心坚韧的情感，将天鹅女王的形象演绎的淋漓尽致。一个演员在技术水平上无可挑剔，对角色理解深入，在演绎上情感丰富，这样的多萝西在我这里没有不OK的。另外由于忙着赶飞机，多萝西跳完就直接离开了，没能在sd见到人，非常沮丧。这是继没能在sd蹲到萝莉后，再一次没蹲到想看的大佬。
Osiel Gouneo这次带来了世界首演的现代舞ADURA及与澳芭首席Ako Kondo近藤亚香的艾丝梅拉达爱神双人舞。他的两支舞完成度非常高，也是这次演出我的一个惊喜，他不是我熟悉的舞者（我对男舞者一般也不熟悉，Chudin和小萨两位就是我的极限了）。对于他的ADURA我只能说个人喜欢，在表现、灯光及服装上都比较戳中我，但我对现代确实没法有什么深入的分析。爱神双人舞，可能得益于黑人的身体素质，Osiel爆发力有很好的展现，圈转的很稳很快，跳跃也很有力量，虽然可能在软开度上有肉眼可见的瑕疵，但我还是很欣赏他两支舞的表现。
谭元元带来的两支现代《无尽的海洋》及《铃》的双人舞选段。其中前一支舞她好像是在今年国芭赛的开幕式上也跳过，有幸看到了现场，最近的时候可能也就5-8m的样子，虽然看她的视频就知道她肌肉线条很好，但现场看到还是忍不住惊叹。她的身体素质和舞蹈状态一直保持的非常好，在现代上的造诣很深厚，躯体延伸及情感的表达融洽的也很极致。在42岁这个年龄状态上已经不能再有更多的要求了，非常棒的舞者。
但是，sd警告来了！！谭老师不是营业那种性格，不仅冷还有点…杀气[允悲][允悲]？虽然最后还是顶着城墙脸皮要到了合影和签名，差点被吓哭（可能卖萌委屈的样子让她在说出拒绝合影的话后立马改口）。
然后少宝@芭蕾少宝 自曝身份后第一次见真人，非常亲切～
拿头推荐《大亨小传》，看了血赚，不看血亏。
好了我写不下去了，就这样吧。反正拖了这么久啥也记不住了！
最后...我可能就只拍了谭元元吧...强行凑图
香港芭蕾舞团@香港芭蕾舞團
INTERNATIONAL GALA OF STARS 2019
客座演员名单（以场刊顺序排列）：
Dorothee Gilbert 巴黎歌剧院明星演员
Ako Kondo 澳大利亚国家芭蕾舞团首席演员
谭元元 旧金山芭蕾舞团首席演员
Matthew Golding 多德蒙德芭蕾舞团首席演员（前英皇/荷国芭首席演员）
Marcelo Gomes 前美国芭蕾舞剧院首席演员
Osiel Gouneo 巴伐利亚国家芭蕾舞团首席演员
Vitor Luiz 前旧金山芭蕾舞团首席演员
今年是香港芭蕾舞团成立40周年，港芭也在这一舞季为观众献上了十分有诚意的剧目安排，从已演出完毕的GALA及《天鹅湖》来看，我想现场观众都是非常满意的，无论在剧目选段安排、邀请的演员和节目及回顾的穿插排列等等，都显得极其用心及有诚意，演出质量远远超出了我的期待，坦白说我本来只是想去看多萝西及一直比较关注的港芭女舞者陈稚瑶。此次邀请客座演出的明星不是每位都非常有名气，但都各有特点，也带来了很有技术特点的剧目表演，这种诚意使我在《彼得潘》之后对港芭印象的掉落又再次升起，由于《天鹅湖》因为个人原因只看了半场，所以就不对其进行记录。@Raikki 老师之前已经写过GALA的repo，写的非常详细非常到位，她本人也对港芭更熟悉一些，有兴趣可以去老师那里看看。
演出共分二幕（上、下半场），穿插四段1979-2019年40年的回顾片段。开场舞是与第一片段呼应的PAS DE QUATRE《四人舞》，我关注的陈稚瑶出现在这一舞段中。她脚下动作还算利落，也比较稳，上半身的姿态会要更好一些，技术水平上是比较成熟，没有过于明显的短板。听说前一天的GALA演出获得了晋升，也恭喜她。另外有一个小彩蛋，演出下半场陈稚瑶出现在观众席，对艺术总监Septime Webre及（不认识的一堆人）表示了谢意，并和港芭首席演员魏巍献上一场活跃气氛的搞笑舞段，很有意思。
我跑到HK去看GALA的最重要目标也就是多萝西了。在公布的节目单上多萝西会跳《天鹅湖》二幕及《曼侬》的选段，但遗憾的是由于身体原因取消了曼侬，最终只欣赏到她的鹅。这个人的鹅是真的有东西，这一段可以说是非常熟悉了，不是什么有太多技术难度的舞段，但是在她身上演出来那就是不一样，细节做的非常到位，POB首席名不虚传。脚下干净利落，每一拍音乐都踩得非常饱满，转圈的方位控制都很精确，没有多余动作，手臂延伸到了极致，核心稳定。眉间、指尖、足尖，身体每一个部位都演绎出白鹅虚弱悲伤而又内心坚韧的情感，将天鹅女王的形象演绎的淋漓尽致。一个演员在技术水平上无可挑剔，对角色理解深入，在演绎上情感丰富，这样的多萝西在我这里没有不OK的。另外由于忙着赶飞机，多萝西跳完就直接离开了，没能在sd见到人，非常沮丧。这是继没能在sd蹲到萝莉后，再一次没蹲到想看的大佬。
Osiel Gouneo这次带来了世界首演的现代舞ADURA及与澳芭首席Ako Kondo近藤亚香的艾丝梅拉达爱神双人舞。他的两支舞完成度非常高，也是这次演出我的一个惊喜，他不是我熟悉的舞者（我对男舞者一般也不熟悉，Chudin和小萨两位就是我的极限了）。对于他的ADURA我只能说个人喜欢，在表现、灯光及服装上都比较戳中我，但我对现代确实没法有什么深入的分析。爱神双人舞，可能得益于黑人的身体素质，Osiel爆发力有很好的展现，圈转的很稳很快，跳跃也很有力量，虽然可能在软开度上有肉眼可见的瑕疵，但我还是很欣赏他两支舞的表现。
谭元元带来的两支现代《无尽的海洋》及《铃》的双人舞选段。其中前一支舞她好像是在今年国芭赛的开幕式上也跳过，有幸看到了现场，最近的时候可能也就5-8m的样子，虽然看她的视频就知道她肌肉线条很好，但现场看到还是忍不住惊叹。她的身体素质和舞蹈状态一直保持的非常好，在现代上的造诣很深厚，躯体延伸及情感的表达融洽的也很极致。在42岁这个年龄状态上已经不能再有更多的要求了，非常棒的舞者。
但是，sd警告来了！！谭老师不是营业那种性格，不仅冷还有点…杀气[允悲][允悲]？虽然最后还是顶着城墙脸皮要到了合影和签名，差点被吓哭（可能卖萌委屈的样子让她在说出拒绝合影的话后立马改口）。
然后少宝@芭蕾少宝 自曝身份后第一次见真人，非常亲切～
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好了我写不下去了，就这样吧。反正拖了这么久啥也记不住了！
最后...我可能就只拍了谭元元吧...强行凑图
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