https://t.cn/EwfxACx 近几年来,曾经高踞中国书协帮主尊位的沈鹏先生,不知为何,来自民间对他水准的质疑开始甚嚣尘上,嫌弃的唾沫铺天盖地,与之遭受同样对待的还有书法家张海。
他们都擅长多种书体,尤以草书出名,有人认为草书作品潇洒灵动,飘逸奔放,章法布局注重呼应和转接关系;有人觉得他们的书法作品虽然有特点但没有突出风格,并不能服众。
草书之起,源于书写方便。它之所以成为通用书体,在于其规范性。而由实用发展至高深的艺术,则基于书写规则之上的人性化。
两位先生的书法被称为“丑书”,其实这样的说法,本来就有问题,不是说看不懂就是丑书,人家的线条质量,可是无话可说的。
我们可以顺便说一说启功先生,大家都知道,启功先生之所以有那么高的声望,并非仅仅是书法方面的成就,同时还具备很好的涵养和艺德。此外,作为一个学者,启功先生在文物鉴定、诗词研究以及国画等领域都有着很深造诣,这些都是启功先生成为当代书坛领军人物不可或缺的条件。
某种程度上,张海和沈鹏走的是另一条路,阳春白雪与下里巴人不能同欣。这也导致他的声名也是两级分裂的:精英书圈对他格外尊敬,但民间老百姓痛诋如仇敌。如果说沈鹏的书法是丑书,道内只有一半人赞成,一半人反对。说实在话,沈鹏的字不“丑”,但却有点不可言明的东西存在其中。
从他们的诸多书法作品来看,书法水准姑且不论,但把他的作品等同于一般意义上的丑书还是有些牵强。大多书法爱好者都知道,沈鹏先生是擅长写草书的,平时所见也多为草书或行草作品。客观地说,沈鹏先生的草书还是具备了一定水准的,无论是从布局还是线条质感,颇能见出些功夫。
艺术是为人民大众服务的,让时间和人民去鉴别美丑是最合理的方法。个人认为,书法的审美多种多样,有人写大众化的字,有人写曲高和寡的字,时下很多人认可或者不认可,只能说明顺应或者不顺应大众化眼光。
书法能不能留下来,还不是当代人说了算,需要经过历史考验,所以说,时间会证明的。
他们都擅长多种书体,尤以草书出名,有人认为草书作品潇洒灵动,飘逸奔放,章法布局注重呼应和转接关系;有人觉得他们的书法作品虽然有特点但没有突出风格,并不能服众。
草书之起,源于书写方便。它之所以成为通用书体,在于其规范性。而由实用发展至高深的艺术,则基于书写规则之上的人性化。
两位先生的书法被称为“丑书”,其实这样的说法,本来就有问题,不是说看不懂就是丑书,人家的线条质量,可是无话可说的。
我们可以顺便说一说启功先生,大家都知道,启功先生之所以有那么高的声望,并非仅仅是书法方面的成就,同时还具备很好的涵养和艺德。此外,作为一个学者,启功先生在文物鉴定、诗词研究以及国画等领域都有着很深造诣,这些都是启功先生成为当代书坛领军人物不可或缺的条件。
某种程度上,张海和沈鹏走的是另一条路,阳春白雪与下里巴人不能同欣。这也导致他的声名也是两级分裂的:精英书圈对他格外尊敬,但民间老百姓痛诋如仇敌。如果说沈鹏的书法是丑书,道内只有一半人赞成,一半人反对。说实在话,沈鹏的字不“丑”,但却有点不可言明的东西存在其中。
从他们的诸多书法作品来看,书法水准姑且不论,但把他的作品等同于一般意义上的丑书还是有些牵强。大多书法爱好者都知道,沈鹏先生是擅长写草书的,平时所见也多为草书或行草作品。客观地说,沈鹏先生的草书还是具备了一定水准的,无论是从布局还是线条质感,颇能见出些功夫。
艺术是为人民大众服务的,让时间和人民去鉴别美丑是最合理的方法。个人认为,书法的审美多种多样,有人写大众化的字,有人写曲高和寡的字,时下很多人认可或者不认可,只能说明顺应或者不顺应大众化眼光。
书法能不能留下来,还不是当代人说了算,需要经过历史考验,所以说,时间会证明的。
#以字会友# 蔡襄,字君谟。北宋名臣,书法家、文学家、茶学家。蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体。展卷蔡襄书法,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。蔡襄的书法在其生前就受时人推崇备至,极负盛誉,最推崇他书艺的人首数苏轼。苏轼在《东坡题跋》中指出:“独蔡君谟天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一。然行书最胜,小楷次之,草书又次之……又尝出意作飞白,自言有翔龙舞凤之势,识者不以为过。”他是宋代书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身完备的书法成就,为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁。
《#书法常识##魅力书法秀#宋高宗赵构生于皇家,是宋朝的第十任皇帝。
或许是受父亲宋徽宗赵佶的影响,赵构对于书画方面表现出了极大的兴趣,再加上长年累月的浸淫此道,令他在这个层面有了不小的建树。
赵构精于书法,最擅长真、行书以及草书,笔法洒脱婉转秀丽,自然流畅,》文藏书画在百度App发表了新动态,快来和ta互动吧https://t.cn/Ai1rcSIt
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