杨凝式的《卢鸿草堂十志图跋》不输《韭花帖》，也是一座高峰。

《卢鸿草堂十志图跋》，行书，为杨凝式为唐人绘画所题的一段跋，用笔、结体极类颜真卿的《争座位帖》、《祭侄稿》，浑厚凝重。通篇笔力沉练，旷达有度，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。意趣独特、风格突兀的《卢鸿草堂十志图跋》，比之前贤，远不似二王之飘逸和隽永，近不似唐贤之平正与开阔。
其用笔方圆并重，用墨燥润相接；结字忽大忽小，忽正忽欹；布白似不经心却见功力，若有意安排却得其自然，可谓巧夺天工、出神入化。苏轼所称：“自颜柳氏后，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余绪。”

米元章说：“唐末书画甚卑。惟杨景度行书与颜鲁公壁坼屋漏同意。”清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家”。

杨凝式的《卢鸿草堂十志图跋》不输《韭花帖》，也是一座高峰。

《卢鸿草堂十志图跋》，行书，为杨凝式为唐人绘画所题的一段跋，用笔、结体极类颜真卿的《争座位帖》、《祭侄稿》，浑厚凝重。通篇笔力沉练，旷达有度，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。意趣独特、风格突兀的《卢鸿草堂十志图跋》，比之前贤，远不似二王之飘逸和隽永，近不似唐贤之平正与开阔。
其用笔方圆并重，用墨燥润相接；结字忽大忽小，忽正忽欹；布白似不经心却见功力，若有意安排却得其自然，可谓巧夺天工、出神入化。苏轼所称：“自颜柳氏后，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余绪。”

米元章说：“唐末书画甚卑。惟杨景度行书与颜鲁公壁坼屋漏同意。”清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家”。

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