#三辉新书# 《性差异的伦理学》
当代女性主义理论领军人物
深入推进女性主义与形上学批判的对话
策动爱欲伦理,达成男人女人的共通解放
在伊利格瑞看来,性差异是我们时代的重要哲学议题,而发动一场性差异的伦理革命,更是刻不容缓。在本书中,她深入追踪柏拉图、亚里士多德、笛卡尔、斯宾诺莎、梅洛-庞蒂以及列维纳斯六位男性哲学家的经典文本;与此同时,也沉思胎儿与母亲、异性恋爱侣、女人之中、女人与其身体间爱的经验。
通过破除内/外、形式/质料、主体/客体、自我/他者等传统二元关系,伊利格瑞直指经典与当代理论在思索此类经验上的性别盲区。她认为,天使们作为中介本应流动起来,不停地穿梭于尘世与神性之间,以此宣告男人女人婚恋的完满。伊利格瑞深信尊重两性间不可化约的本体性差异之重要性,以“二”去爱,经由爱欲活动,方可达到身体与灵魂的丰饶和美。
用伊利格瑞的话说,本体论也好,道德哲学也好,都是一副嘴唇在说话,全部都是男人的嗓音,阴性——女人的另一张嘴,即阴唇,是静默无言的。那么如何让女人的两副唇一起说话,这是女哲学家伊利格瑞一生所致力的学术志业。
——张念
伊利格瑞在《性差异的伦理学》中对哲学史做了最有力的女性主义解读。她以极具批判性的锐气投入哲学正典之中,“拟仿”诸位大师,并揭露他们对于女人性的抹除/建构。伊氏治学讲究,且极为博学,其文本不仅将哲学改写为女性主义读本,还建立了最具哲学意味的女性主义批评。
——朱迪斯·巴特勒
https://t.cn/A6Xp1JDq
当代女性主义理论领军人物
深入推进女性主义与形上学批判的对话
策动爱欲伦理,达成男人女人的共通解放
在伊利格瑞看来,性差异是我们时代的重要哲学议题,而发动一场性差异的伦理革命,更是刻不容缓。在本书中,她深入追踪柏拉图、亚里士多德、笛卡尔、斯宾诺莎、梅洛-庞蒂以及列维纳斯六位男性哲学家的经典文本;与此同时,也沉思胎儿与母亲、异性恋爱侣、女人之中、女人与其身体间爱的经验。
通过破除内/外、形式/质料、主体/客体、自我/他者等传统二元关系,伊利格瑞直指经典与当代理论在思索此类经验上的性别盲区。她认为,天使们作为中介本应流动起来,不停地穿梭于尘世与神性之间,以此宣告男人女人婚恋的完满。伊利格瑞深信尊重两性间不可化约的本体性差异之重要性,以“二”去爱,经由爱欲活动,方可达到身体与灵魂的丰饶和美。
用伊利格瑞的话说,本体论也好,道德哲学也好,都是一副嘴唇在说话,全部都是男人的嗓音,阴性——女人的另一张嘴,即阴唇,是静默无言的。那么如何让女人的两副唇一起说话,这是女哲学家伊利格瑞一生所致力的学术志业。
——张念
伊利格瑞在《性差异的伦理学》中对哲学史做了最有力的女性主义解读。她以极具批判性的锐气投入哲学正典之中,“拟仿”诸位大师,并揭露他们对于女人性的抹除/建构。伊氏治学讲究,且极为博学,其文本不仅将哲学改写为女性主义读本,还建立了最具哲学意味的女性主义批评。
——朱迪斯·巴特勒
https://t.cn/A6Xp1JDq
*一个厌世者说:“我不想看到人,书是我所需要的全部”,他还没有达到修密法的最高水平。毕竟,书也是人写的!
*在这个世界上,找到一种既矛盾又真诚、既可能又切实的志业,如最好的裁缝裁出的西装适合一个人的一生,这是多么幸运。(我关注的是这里面的矛盾和真诚,可能和切实)
*一个人必须区分公正和自以为是。只有艺术上的呆子,才可以放心地沉缅于展示自己的一贯正确。
*我相信,和一个不起眼的人一起赞美生活,也比跟一个引人注目的人赞美死亡要好。势利也有其限度。
*卡兹米拉·伊拉柯维支的《女巫》是我最喜欢的诗之一(也是我一读就爱上的一首诗),如下:
我有一只会说话的鸟,我有喋喋不休的大片的水,
我有一个老巫师,你可以抓住他的胡子,
我有一条蛇,他用尾巴站立在花丛中,
我有两只博学的大黄蜂,他们在我袖子里打瞌睡。
我有一只华丽的燕八哥,刺猬、金龟子和青蛙,
我有一只聪明的寒鸦,蓬松的羽毛:
在你最不经意时,我的鸟会跟你说话,
地上悲伤的龙,会用泪水洗你的脚。
你最初的梦,在此找到它的家园,
你被放逐的欢乐,来此和我同住,
如果有愚蠢的武装岗哨,你也要来看我,
我会给你展示,小盒子里你沉睡的心。
*真正的渴望一定是创造性的,一定会催生更新、更好的事物。
*成为你自己还不够,仅仅成为一个人的自己是多么无趣。
*你应该听听爵士乐,为了听到金属的说话,为了体验镀铬钢的强烈声音、黄铜的嘶声、镍的情绪起伏。
金属滑过内在的生命。但不表达它自己,比如大提琴,就可能表达自己。有时我觉得,自己需要金属的声音;在爵士乐里,你可以听到小刀在歌唱。刀子把心灵的织物撕成碎片,而且在这个过程里不断加强它。(原谅我,大提琴!)——扎加耶夫斯基
*在这个世界上,找到一种既矛盾又真诚、既可能又切实的志业,如最好的裁缝裁出的西装适合一个人的一生,这是多么幸运。(我关注的是这里面的矛盾和真诚,可能和切实)
*一个人必须区分公正和自以为是。只有艺术上的呆子,才可以放心地沉缅于展示自己的一贯正确。
*我相信,和一个不起眼的人一起赞美生活,也比跟一个引人注目的人赞美死亡要好。势利也有其限度。
*卡兹米拉·伊拉柯维支的《女巫》是我最喜欢的诗之一(也是我一读就爱上的一首诗),如下:
我有一只会说话的鸟,我有喋喋不休的大片的水,
我有一个老巫师,你可以抓住他的胡子,
我有一条蛇,他用尾巴站立在花丛中,
我有两只博学的大黄蜂,他们在我袖子里打瞌睡。
我有一只华丽的燕八哥,刺猬、金龟子和青蛙,
我有一只聪明的寒鸦,蓬松的羽毛:
在你最不经意时,我的鸟会跟你说话,
地上悲伤的龙,会用泪水洗你的脚。
你最初的梦,在此找到它的家园,
你被放逐的欢乐,来此和我同住,
如果有愚蠢的武装岗哨,你也要来看我,
我会给你展示,小盒子里你沉睡的心。
*真正的渴望一定是创造性的,一定会催生更新、更好的事物。
*成为你自己还不够,仅仅成为一个人的自己是多么无趣。
*你应该听听爵士乐,为了听到金属的说话,为了体验镀铬钢的强烈声音、黄铜的嘶声、镍的情绪起伏。
金属滑过内在的生命。但不表达它自己,比如大提琴,就可能表达自己。有时我觉得,自己需要金属的声音;在爵士乐里,你可以听到小刀在歌唱。刀子把心灵的织物撕成碎片,而且在这个过程里不断加强它。(原谅我,大提琴!)——扎加耶夫斯基
陈丹青曾说:“人拿时代没有办法”。作为普通人的我们,穷尽一生去追求的理想,也一样无法抵御时代的洪流。但在各种“不确定”里,杨潇也通过重走,找到了一些”确定“:“如果你找到了一件你觉得值得去做、你也有能力去做的事情,但你不去做,那就很可惜。人都要回过头来问一下自己到底要做什么,而不是被时代推着走......倘若我们真的想要创造出什么,想有属于自己的一生志业,那需要强烈的信念感、长久的忍耐和真正凝聚起来的心力。” https://t.cn/RyhotFL
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